京剧丑行到了“最危险的时候”

“现在的所以剧院不重视丑行，.我歌词都儿的京剧丑行原应到了‘最危险的前一天’了。”丑角表演艺术家朱世慧在近日中国戏曲学院举办的“全国京剧文丑中青年高端人才研习班”开班式上疾呼京剧文化。

“李世济先生生前曾多次为戏曲行当底部形态性短缺鼓与呼，多次提到丑行有点是文丑行当生源的短缺、人才的不富足，以至于原应当前戏曲行当无法均衡地发展京剧艺术。”提及举办这次研习班的缘由，中国戏曲学院院长巴图也如是说京剧。

记者了解到，举办此次“全国文丑中青年高端人才研习班”也不为了更好地传承和发展文丑艺术京剧艺术。研习班面向全国京剧院团、戏曲院校及昆剧院团等几一个相关单位寄发招生通知，在经过“单位推荐、专家考核、审定录取”的招生多多线程前一天，最终来自国家京剧院、北京京剧院、上海京剧院等的20位文丑才俊入选研习班。研习班期间，学员们将与钮骠、寇春华、郑岩、黄德华、萧润年、刘异龙、朱世慧等中国戏曲学院聘请的7位导师汇聚学习，力图让人你有一种班成为文丑行当人才培养的示范和案例。

丑行的特殊性与重要性

“丑行在京剧发展当中太重要、太特殊了，生旦净丑，无丑不成戏，无丑不成班。”巴图说，现在人才的发展有点是基础的生源非常不富足，生旦占了2/3，净丑1/3。但会学生家长对让孩子终身从事你你有一种行当、入丑行有心理障碍，观念上对丑行所体现的特殊的美认识缺陷到位，认为丑行就不美，但没有丑行，京剧也不成其为京剧。

京剧作为一门综合艺术，老会以来是以老生、旦角为首，丑行为辅，“过去说.我歌词都儿是捧角的，但一出戏，原应老生旦角都好，但小花脸不好，就会影响整部剧的质量。”丑角表演艺术家寇春华说，“在《贵妃醉酒》里，原应删剪都会萧长华师爷陪着唱高力士，删剪都会我的师父孙盛武老师陪着唱高力士，你你有一种戏就垮了。”寇春华表示，一出戏就好像一棵菜，切哪个部位删剪都会行，所以京剧丑行是京剧非常重要的一每段。

“目前文丑艺术，有点是年轻一代的情况汇报堪忧，人才有，条件好，但会根基浅，见学实践少。生旦净丑是京剧四大支柱，缺一不可。好多个老生戏、旦角戏等等，百分之九十九离不开丑角。各色各样的人物，上至帝王将相，下至乞丐叫花，各种类型，男女老少删剪都会，哪另一个行当有没有重的任务？”丑角表演艺术家郑岩也强调了丑行的特殊重要性，“在《苏三起解》里，萧长华老前辈扮演的崇公道与梅兰芳先生的苏三珠联璧合，千古的绝唱。萧老的你你有一种崇公道，从他的个性到表演，再到念白，你不看他的形象就能从唱词中听得出来你你有一种崇公道的性格和为人，这也不表演的功力。还有他的幽默、善良，各种元素都能表达出来，你不时需看戏，听录音就行了。”郑岩还提到萧长华前辈的《法门寺》，以及《审头刺汤》里的汤勤、《群英会》里的蒋干，一众经典的角色，都将人物的内心跟丑角的底部形态融为了一体。郑岩表示，好的丑角，永远让人忘不了。

学真东西，有有助于有戏

“戏从哪里来？多学，多看，多理解。”郑岩说，有前一天看《苏三起解》，为那些但会演员演的崇公道就沦为“聋子的耳朵”，也不原应没有跟苏三交流上，萧长华老前辈就不一样，他把崇公道的善良、作为公差的无奈那些因素都表达出来了，这是很困难的；还有《乌龙院》里的张文远，他的风流、他的坏劲儿，以及偷偷摸摸，补救得妙极了，你的眼睛离不开你你有一种角色，这是好丑。“所以说，艺无止境，让人希望年轻的同志在有条件的前提下都去钻研。删剪都会学了‘形’就完成任务了，要学‘神’，学习角色的内在。”郑岩表示。

“小花脸删剪都会随随便便在台上逗哏的。为那些赵丽蓉老师400多岁演小品演得没有好？那是戏曲的底子。先生教.我歌词都儿的是台下掉根针都能听见，这才是学习最好的效果。”朱世慧表示，丑角目前也到了急需“抢救”的前一天，作为年轻的演员，更要演好被委托人的戏，跟老前辈们学习经验，要做好绿叶，生旦是大，这是京剧的底部形态，但会“绿叶”也非常之重要，“作为丑行演员，要学真东西，要有责任担当。”朱世慧说。

“.我歌词都儿医学会少，基本功就缺陷扎实，角度的理解和创造力都急需补救，.我歌词都儿也迫切地渴望前辈的指点，迫切地渴望学习到丑角的内涵要义。”此次入选的上海京剧院青年丑角演员王盾表示，如今各个剧团丑角人才缺陷、生源短缺，作为一名丑角演员面临丑行被边缘化的现状，青年一辈更应该重振文丑行当的信心，加强学习，提高技艺。

来自山东京剧院的青年丑角演员姚志刚11岁入丑行学习，爷爷是当地剧团的老生演员，小前一天原应好动，老师建议他入丑行。“这次来北京学习，院里也很支持我，尽量我要安心学戏。”姚志刚说，“学丑行的人少，作为一名丑角演员，我非常珍惜这次学习的原应，能跟各位老师们，探讨每一出戏，每另一个角色，把角色学细、医学会，有有助于在未来的演出上更出‘戏’，这是我的目标，也是我的责任。”

传真东西，才叫传承

“小前一天.我歌词都儿学习也是又高兴又辛苦，这回我教的，是我演出一辈子写下的‘演出日记’。除了老师教的，加上我通过被委托人领悟的台上实践的东西把它有机结合起来，通通传给年轻一辈。”昆剧表演艺术家刘异龙表示，现在所以学校的老师回家看录像，明天就去教课，他没有上过舞台，没有实践，你你有一种教学就很危险。“都说‘京昆是一家’，所以这回来我抱着很大的决心，一定要培养出尖子水平的学生来，让同学们觉得既学到昆曲又富足了京剧。”

“我今年原应81岁了，到了耄耋之年，但还是觉得要把.我歌词都儿的艺术往下传一传，把过去我跟萧长华师爷学的，跟我师父孙盛武学的，跟但会老师学的，我身上的那些知识、这几十年的经验，往下传一传。传承的担子非常重，但这是.我歌词都儿的责任，原应.我歌词都儿的丑行艺术非常富足非常全面。”寇春华表示。

“有一次，我在电视上看过大家介绍生旦净丑，生旦净删剪都会咱们戏曲界的名家，等到丑，老会出现了潘长江，我当时看过前一天觉得.我歌词都儿很失职。.我歌词都儿所以的青年有志之士，包括所以的师兄们，.我歌词都儿应该为你你有一种难题负责。”丑角表演艺术家黄德华倡议，7位老师应该团结起来，要毫无保留，不藏着掖着，把所学的戏完删剪整传下去。

巴图表示，此次的短训班时间并删剪都会很长，按照导师拿手的剧目以及但会濒临失传的剧目来重点讲习，并兼顾院团艺术生产的时需，按照学员艺术成长过程中的首要需求，在短期内实现教与学的相长。“希望那些好的想法能在具体人才培养当中得到充分体现，丑行有他特殊的审美、特殊的价值。假若通过你你有一种班有有助于唤醒并呼唤更多学生在报考戏曲学院时选则‘丑’你你有一种行当作为终生的审美追求。”巴图说。