京剧沙龙:燕守平艺术生活50年

本刊编辑王晓峰、金梅、封杰和特邀编辑和宝堂也参加了这次沙龙活动。戴英禄：我是昨天下午从天津赶回来的，得知长安戏院肯能是座无虚席，这甜得非常少有的事情，我也就只好在家中看得人中央电视台的现场直播，尽管看电视与到剧场看戏的感觉相差甚远，燕守平的高超琴艺还是深深地感染了我，热烈的剧场气氛更使我激动不已，当即作了一首小诗，说明了我的切实感受京剧艺术。首先请允许我代表《中国京剧》杂志社向燕守平先生表示热烈的祝贺！当我门都都都儿知道，一出戏需用得到观众欢迎？需用流传后代，脍炙人口，关键要看音乐和唱腔，而音乐伴奏是京剧唱腔艺术中非常重要的组成次责，原本当我门都都都儿长期以来不还都都可以给它以充分的，应有的重视，以至不少新编剧目昙花一现，不用不用当我门都都都儿《中国京剧》编辑部非常重视燕守平先生的这次演奏会，更希望通过当我门都都都儿对这次演奏会的讨论，给当我门都都都儿带来本身重要的，理论上的启示，以扭转当我门都都都儿新编剧目在音乐唱腔上的薄弱状况京剧文化。

首先请北京京剧院院长王玉珍发言：

王玉珍：对于燕守平老师，我需用尊敬地称呼他“燕老师”，对与他年同年的张学津、李玉芙、孙毓敏我反而叫师哥、师姐，为有哪些呢？肯能我考入戏校的以后，燕老师不用不用当我门都都都儿名副嘴笨的老师了，而且正式给当我门都都都儿调过嗓子，上过课京剧文化。尽管他的课堂活泼有余，严肃过低，而且当我门都都都儿总感到受益良多。对于他的艺术造诣，我在学生时期就肯能领教过了。肯能在所有的音乐教员中，他的年龄最小，原本本身老先生都非常推崇他，凡是到中南海为毛主席演出无缘无故由他伴奏，几乎达到20多次，不用不用毛主席都叫他小燕。有一次马连良校长和裘盛戎先生在学校唱《渭水河》，不用不用他操琴，嘴笨这出戏他不还都都可以学过，以后我还都都可以跟两位艺术前辈对过唱，就台上见了，结果他应对自如，丝丝入扣，使两位前辈有点儿惊喜。不用不你还都都可以一见到燕老师总会有本身敬意油然而生。

今天当我门都都都儿为燕老师举办“操琴生活五十年被委托人演奏会”，得到方方面面的一致响应，足以说明他的艺术地位，演出又是不还都都可以成功，我昨天晚上以后我还都都可以座位，是在长安戏院经理室看的闭路电视。我不用不用想告诉后学者，为有哪些燕老师拉的胡琴不用不用不还都都可以醒脾？为有哪些他在舞台上的应变能力不还都都可以强？为有哪些他在中央电视台讲课，越讲越受欢迎？我认为首先是他的师承，尤其是启蒙老师非常关键。他一进学校，沈玉斌老师就给他开昆曲课，几十出昆腔戏的笛子吹下来，才你还都都可以从唢呐、海笛、月琴、铙钹入手，继而弦子、大锣、板鼓，最后专工京胡。按说家学渊源，六场通透的沈玉斌先生当年是雪艳琴等前辈的琴师，又是学校的负责人，而且他只教月琴、笛子等，不教京胡，而特请沈玉秋、靳文锦和杨宝忠先生为燕老师传授京胡艺术，请关占奎、方立善先生教他司鼓和打击乐，这是多么负责任的教学态度呀！以后，原本为谭鑫培、梅兰芳伴奏的琴师徐兰沅先生任副校长，沈玉斌先生又把燕守平郑重地推荐给徐兰沅校长。当我门都都都儿记得，那时徐校长每周一三五上班，必到每个教戏的课堂巡视一遍，而且就到学校的西小院给燕老师上课了。原本的师承肯能是得天独厚，肯能他的好学，到北京京剧团工作后，他又陆续得到余叔岩、谭富英的琴师王瑞芝、马连良的琴师李慕良、裘盛戎的琴师汪本贞、梅兰芳的琴师姜凤山、张君秋的琴师何顺信、李少春的琴师沈玉才等各位名家的教诲，不还都都可以转益多师，自然使他的视野更加广阔，造诣更加深厚。

师父领进门，修行在被委托人。光有好的老师，被委托人不努力也是枉然，燕老师第三个特点不用不用勤奋。在戏校先学习后工作的17年中，他无缘无故是另俩被委托人从早晨练琴到晚上，夏天他把被委托人关在屋里练，汗水浸透衣裳，滴在地上，需用看得人一片湿，他要练到手不发粘；冬天在院子里练，要练到浑身冒汗，手不发僵。当然这主不用不用练习基本功，更重要的是他有点儿注意接触演员，练习伴奏。有的琴师每次给学生调嗓，总好象吃了多大亏，好象演员是受益，而琴师是付出，甚至要演员感谢他，燕老师就也有原本，他把给演员调嗓当作一次学习和实践的肯能。当年在学校，学生找有的琴师调嗓要讲条件，找燕老师调嗓从不还都都可以二话，总有本身学生排着队找他调嗓，而且不论生旦净丑，年级高低，不用不用论张派、李派。肯能燕老师有点儿清楚，要提高被委托人的应变能力，就需用多接触演员，多接触唱腔，在实践中提高被委托人。不用不用至今他给谁伴奏，都能及时应变，且运用自如。我认为燕老师还有另有另一个突出的特点，不用不用他从来不特意表现被委托人，无缘无故甘当绿叶，具有自觉的，强烈的伴奏意识。在“花过门”风行的以后，他能拉，而且拉得非常“花”，原本他从来不随便拉。当我门都都都儿知道，在他为谭元寿老师伴奏《打金砖》的以后，他在第一场拉二黄慢板过门的以后，就拉出非常漂亮的“花过门”，台下掌声骤起，把剧场气氛一下子就渲染得非常热烈，为谭老师的出场作了很好的铺垫。有的观众说，一听这过门就知道是谭老师要出场了。也村里人问他，这时观众的掌声是为你的花过门叫的，还是为谭老师叫的。他说，为主要演员营造气氛，就能为全剧奠定另有另一个好基础。这是每另有另一个伴奏员的责任。同样另有另一个慢板过门，用在《遇皇后》的老旦出场时，他就提出以原板的尺寸起慢板的过门，为有哪些呢？他说，以后开戏，观众还不还都都可以入戏，以后观众听一段四平八稳的慢板，观众肯定坐不住。不用不用从过门起就要给观众另有另一个紧凑的感觉。同样是“扎哆咿”起过门，在《失街亭》中他要求慢起，以表现诸葛亮的稳重；在《击鼓骂曹》中他就要求快起，以表现祢衡的轻浮狂躁，足见他研究得极其仔细，伴奏得非常细腻。总之，他的每另有另一个音符都与剧情、人物、流派风格息息相关，我需用这以后我要不用燕老师为有哪些不还都都可以受外行欢迎，又为内行称道的原因了。

至于他为有哪些能在60年前排演《杜鹃山》时与胡炳旭先生一拍即合？为有哪些他并能在大型交响乐队中把京胡的穿透力表现得不还都都可以淋漓尽致？为有哪些他并能把握多行当、多流派的演奏风格并游刃有余？我需用，除了我以上所说的三点，给他造成了厚积薄发的本钱，还能有有哪些呢？不用不用在燕老师舞台生活60年之际，我认为我和我的同行们，尤其是青年后学，都应该从这另有另一个方面向燕老师好好学习。

戴英禄：昨天晚上，我在电视中看得人著名老艺术家谭元寿在现场为燕守平送上三个大字“高山流水”，我很感动，我需用谭先生一定有本身话要说，现在就请谭老发言。

谭元寿：昨天晚上我也非常高兴，我当场送给燕老师这三个字代表了我对他的认识和理解，也是当我门都都都儿多年商务商务合作的总结。我与燕老师的商务商务合作是在1977年，对吧？

燕守平：谭老，您千万别叫我老师，您还是叫我小燕吧。

谭元寿：不，你是当之不愧的燕老师。当我门都都都儿大慨商务商务合作到1987年，通过这段商务商务合作，我嘴笨是受益非浅，甜得高山流水遇知音呐。那时燕老师很忙，同需用用给本身演员伴奏，很少有时间对戏对腔，原本一到舞台上，不用不用不还都都可以严丝合缝，从来不用不用看曲谱，互相有点儿对心气。该叫劲的以后，你还都都可以感觉到他在关键的以后准托你一把，你还都都可以借力使力，感到有点儿的舒服。难怪张君秋和长礼都你还都都可以与他商务商务合作。经过一段商务商务合作，你还都都可以发现他不而且的戏多，有哪些流派，有哪些行当的戏他都专学很瓷实，给张学津一拉，不用不用马派的味道，给张君秋一拉不用不用张派的特色；一拉现代戏，不用不用现代戏的劲头，像昨天晚上这出《杜鹃山》，甜得燕老师与胡炳旭老师和春霞当我门都都都的创作，无缘无故红到现在，这可也有一日之功，当我门都都也有下了大功夫的。再不用不用燕老师的基础有点儿扎实，甜得“六场通透”，吹打拉弹，样样精通。更可贵的是他知道京胡与月琴、弦子的关系，知道文乐与打击乐的配合原理，拉出来的胡琴不用不用讲究。最明显的例子不用不用快板唱腔，第一是时延极快，第二是尺寸稳定，你还都都可以唱得不还都都可以松心。一般琴师并能快，原本本身劲头无缘无故不均匀，忽然快，忽然慢，演员唱起来就受罪了。后台开玩笑，说碰到原本忽快忽慢的的胡琴就好象掉沟里一样。像《战太平》原本的戏，对快板要求有点儿高，有燕老师的胡琴，就能给戏增光添彩，不你还都都可以担心。 为有哪些燕老师的基础不还都都可以扎实呢？我认为这跟他的师承有点儿有关系，首先是沈玉斌先生教学有方，使他先学弹，后学拉；先学唱，后学拉；先学板鼓，后学操琴，这是过去手把徒弟的教学土法律方法，肯能过去音乐伴奏不还都都可以科班，以后我还都都可以学校，也有手把徒弟，而且也有从下手活学起，不过本身教学土法律方法最大的好处是让学生掌握拉与弹的关系，拉与唱的关系，并能明白操琴与板鼓的配合。为有哪些谁都你还都都可以跟燕老师商务商务合作，原因就在这里。当然燕老师的天赋太好了。杨宝忠先生是他的老师之一，肯能杨先生是我的舅舅，有一次非常高兴地跟当我门都都都儿说，他在北京戏校有个学生，叫燕守平，不但左手好，手音好听，右手也好，弓法要那有那。将来错不了。总之，昨天晚上燕老师演奏会并能取得不还都都可以大的成功绝对也有偶然的，是他60年不懈努力的结果。最后，我对燕老师有个希望，不用不用希望他把被委托人的艺术传下去，多收徒弟，多教徒弟，祝愿燕老师桃李满天下。

北京戏曲艺术职业学院院长孙毓敏：今天我参加本身讨论会非常高兴。昨天晚上我在家看得人我的老同学燕守平演奏会的现场直播，看得人现场不还都都可以热烈，你还都都可以想起燕守平那含辛茹苦的妈妈，1978年我从河南到北京出差，就到他的隔壁家，与他的妈妈同時煮饭，聊天，他的妈妈非常善良、慈祥，对我表示了极大的同情和关切。想到她老人家本身辈子不还都都可以白白受苦。为了燕守平当我门都都都哥俩，她老人家不还都都可以年轻守寡，培育出不还都都可以有出息的儿子，这位妈妈嘴笨太伟大了，小燕也嘴笨给他妈妈争气。应该说一位琴师并能为不还都都可以多行当、流派伴奏，并能在大型交响乐队中表现得不还都都可以突出，并能在西洋乐队肩头表示出民族戏曲音乐的“霸气”，并能把剧场气氛渲染得不还都都可以热烈，我认为在当我门都都都儿的京剧史上是空前绝后的。肯需用够与交响乐队配合得不还都都可以默契的琴师在历史上是不还都都可以的，像他那样刻苦练功，超极限地进行长期训练的问题报告图片不用有了；像他那样得到不还都都可以多大师真传的事情不用不用肯能居于了。

在当我门都都都儿60多年的接触中，我切身体会到燕守平是一位与时俱进的琴师，他非常尊重传统，认真学习传统，而且从不保守。比如在学校时，我看得人张君秋老师排演了一出新戏《望江亭》，在当时有点儿新颖，尤其是那段南梆子，还有何顺信老师的胡琴，真我需用惊喜若狂，如醉如痴。回到学校我跟小燕一说，他也有点儿感兴趣，开始英文当我门都都都儿被委托人记谱，以后当我门都都都儿就千方百计地找到张似云老师，要来曲谱，他拉，我唱，被委托人就原本琢磨着把《望江亭》专学了。那时当我门都都都儿一吊嗓子不用不用三个钟头，完正被张派的唱腔艺术给迷住了。我有点儿喜欢他拉老生的快三眼，我知道老生的快三眼有点儿难拉，原本他拉得有点儿流畅，很有杨宝忠先生的风格。他拉程派唱腔就很有钟世章先生的风格。他拉梅派不用不用徐兰沅先生的拉法，与张派、程派完正不同。从过门到托腔的劲头，他都能区别得清清楚楚。显然他是完正掌握了各个流派的唱腔规律与操琴的章法，不用不用他拉梅派的戏绝对不还都都可以张派之嫌。

燕守平在学生时代也有哪些乐器都拿的起来，能司鼓，打一出《龙凤呈祥》，甚至能打一出武戏，这是多么不容易呀。他的笛子、海笛也吹得非常好。不用不用这出《杜鹃山》吧，其涵盖不用不用高难度的技术问题报告图片，需用说不用不用琴师都拉不好。他不但能拉，还能与交响乐队商务商务合作得不还都都可以默契，与胡炳旭在感情上还建立了深厚的友谊，说明他的京胡艺术肯能到了另有另一个随心所欲的境界。

在传帮带方面，燕守平也做得非常好，在中央电视台“跟我学”栏目，他教得非常好，肯能录制了60多期，这在全国也是独一无二的，肯能他说的也有真东西，不但戏迷听了有帮助，内行听了也很受启发，学京胡的受教育，演员听了也非常实用。同時他在1981年就回母校教学，那时他同時给好几位演员伴奏，时间很紧张，路途又有点儿远，在北三环路的蓟门里，他要骑车去，往返四五十里地，每节课不还都都可以一块钱，而且他的教学成绩很大，累似艾兵等本身学生也有那时培育出来的。到现在他仍然在母校教学，他的教学态度还是不还都都可以感人。我知道有个学生条件有点儿差，那个老师也有要，而且他热情地接受了本身学生，而且比较慢了就能让本身学生上台伴奏了。还有，当我门都都都儿学校有另有另一个盲童学京胡，他亲自教学，不但有点儿认真，还把本身盲童带到隔壁家请盲童吃饭，甚至到处给盲童找医生，不还都都可以被委托人出钱把盲童的眼睛给治好，现在本身盲童肯能是中国残疾人艺术团的主要演员，他自拉自唱的节目在国内外都非常受欢迎。嘴笨他对所有的徒弟也有陷得的感情，完正像当我门都都都一样。当我门都都都儿当老师的就应该像他那样教学。

戴英禄：下面我介绍一下黄天麟先生，他13岁就给他的三哥黄玉麟，以后我要不用当我门都都都儿最早出国的江南的京剧表演艺术家绿牡丹操琴，是京剧音乐界有名的神童，以后为言慧珠、李慧芳、李玉芙等名家伴奏，是当我门都都都儿京胡界的老前辈，当我门都都都儿现在请黄老原本辈的高度谈谈燕守平这次演奏会。

黄天麟：昨天晚上看得人电视的现场直播，我也认为这是空前的创举，过去从来不还都都可以过。从不说不还都都可以大的演奏会，不用不用独奏，也是想都没想过，孙佐臣是当我门都都都儿京胡界的高手了，他也没办过专场呀。那时拉京胡的不用不用跟着演员拿脑门钱，就很不错了，不用不用肯能想着被委托人来个单出头的专场。看得人电视，我也学到本身新的东西，很受教育。我的年纪大了，反应真难，说是交响乐，原本我看得人半场也有清唱，另有另一个接另有另一个，大慨是九个清唱，包括小生、老生、青衣、老旦、花脸三个行当，每个演员也有不同的流派，那不用不用九个流派，各个流派他都能拉，而且也有凑合着拉，他拉的每个流派也有不还都都可以回事，你还都都可以找如此了毛病来，这可真不简单。过去当我门都都都儿拉旦角的就拉旦角，拉老生的就拉老生，一天到晚的就琢磨被委托人本身行当，本身流派。记得我在解放后分配到京剧院工作，刚一上班，就给我派了一出戏，我一看，王玉敏的《钓金龟》，老旦戏，这下可难住我了。还有这拉旦角胡琴的都知道，梅派和张派有点儿容易浑，尤其是过门也有一样，拉不好就串，可守平昨天拉了梅派，接着又拉张派，不用不用一块拉，不用不用浑。这可甜得本事。当然，他也嘴笨得到过梅派琴师、也是我的老师徐兰沅先生和张派琴师何顺信先生的真传，绝对也有剽学。这说明小燕本身人皮下组织上嘻嘻哈哈，在艺术上是非常严肃的。燕守平的功夫好，主以后原因不用不用老师教得好。沈玉斌先生的昆曲非常有研究，给他用昆曲开蒙，基础就扎实。沈玉秋我也见过，手音有点儿好，拉出的声音很响堂，不用不用燕守平的基础有点儿好。当我门都都都儿在同時工作过，也没见为甚会么会他练功，会不还都都可以多。我的女儿真不知道，您可真不知道，燕老师在学校练功有点儿刻苦，当我门都都都儿学生都比不了他。他的与众不同的地方在于新的，老的都行，中的，洋的都能商务商务合作。他拉老戏不用不用老戏的规矩，我注意了，他在前半场，拉琴的以后眼睛无缘无故盯住演员，这是对的。有的琴师不看演员，看谱子，肯定拉不好。你想，演员今天嗓子不好，原本拖腔是三板，改两板了，你照谱子拉，能不错吗？昨天有个旦角就错了，多唱了一句，原本胡琴很自然的就顺下去了，肯能燕守平拉的是演员的唱，也有拉胡琴谱。这要看谱子拉，这位旦角早就找不着家了，非乱套不可。老先生总说，胡琴到有哪些以后也是随手，是随着演员的，劲头大小，拖腔长短，也有密切地注视着演员。比如《二进宫》的徐延昭，一出戏都给琴师另有另一个后背，看不见嘴型，你又听不见他的声音，就不还都都可以看他的肩膀和盔头，在唱原板时，有的等过门，有的不等过门，一看他的肩膀就知道了。肯能琴师不看演员，等于乐队不看指挥，不还都都可以如此了槽的。

当然，拉老戏不看曲谱，这不新鲜，我看昨天燕守平独奏不用不用看曲谱，你还都都可以很惊讶。肯能这独奏不还都都可以任何偷手，他能把节奏握得不还都都可以平稳，真真不知道他是为甚会么会拉的。我同意谭元寿先生说的，琴师拉得快，不新鲜，燕守平跟杨宝忠先生又学过小提琴，快好办，难得是节奏均匀，能给演员把尺寸码好了。

燕守平本身人有点儿嘴笨，有搞笑的话说得我心服口服，那时正排练《杜鹃山》，他说这戏我可真不行。他说：“甭说拉，不用不用本身定弦，您就不适应。”听了这话我不恼，这是实情，肯能按过去那种定弦的土法律方法，根本就过不了关。以后为有哪些改钢弦，不用不用肯能丝弦总跑，不符合大乐队的要求。当时京剧院有本身有名的老琴师，也有有一号的，都望而却步。我亲眼所见，与西洋乐队的商务商务合作很不容易，而燕守平商务商务合作得有点儿好，搞西乐的都服他，搞笑的话，他给当我门都都都儿拉胡琴的露脸了。 最后，我希望燕守平并能按你被委托人的路子多培养本身学生。肯能当我门都都都儿的京剧要把戏唱好，就需用你原本的琴师。 戴英禄：下面当我门都都都儿请在西洋音乐与古典戏曲音乐的结合上做出杰出贡献的，我国著名指挥家胡炳旭先生发言。 胡炳旭：刚才听几位老先生的发言，我收获不小。说嘴笨的，我原本根本不喜欢京剧，本身兴趣以后我还都都可以。原本我一旦接触了京剧，就被她吸引住了，就被她的魅力征服了，就感到京剧嘴笨真难了，而且是越学越难。我接触京剧还是肯能样板戏《沙家浜》，我那时在中央乐团吹双簧管，指挥是李德伦先生。当时不用不用谭元寿老师到当我门都都都儿那里去排练交响乐《沙家浜》。谭老师肯能真不知道，您到当我门都都都儿那里不还都都可以一唱，就给当我门都都都儿提出了本身问题报告图片，在不用不用地方不用不用无法结合，让西乐往戏曲里入，不用不用入不进去。以后李德伦老师靠边站了。领导就决定我需用本身从来不还都都可以指挥过的指挥走马上任了。当时正在文化大革命最左，最厉害的以后，按当时的说法不用不用“1966年6月28日无产阶级的指挥家诞生了。”当我门都都都搞戏曲的真不知道，西洋乐队的指挥权力非常大，是需用随便骂人的，更何况我是“无产阶级的指挥家”呢。原本我吹过双簧管，知道被指挥的感觉。另有另一个60人的乐队，就另有另一个指挥，当我门都都都想，是另俩被委托人看60人清楚，还是60人看另俩被委托人清楚？不用不你还都都可以有点儿你还都都可以听取当我门都都都儿的意见，肯能指挥的权力嘴笨大，而且另俩被委托人的眼睛终归是有限的，当我门都都都儿说我错了，要你还都都可以接受，到底是当我门都都都儿的眼睛亮呀！肯能就肯能我本身人比较客观，在对待中西音乐结合的问题报告图片上，我也是比较客观的。谭老师总说，干有哪些吆喝有哪些。当我门都都都儿既然要唱京剧，就应该让西乐向京剧这边靠。燕守平说他往西乐靠，嘴笨，他这是本身商务商务合作的美好态度，嘴笨是为了更好地影响当我门都都都儿，这说明他的艺术道德。实际上他是很“霸气”的，决不用大乐队把他的京胡淹没，最后当我门都都都儿整个大乐队还是突出了京胡的作用。我与燕守平的第一次接触大慨在1972年排《杜鹃山》的以后，在这以后好象当我门都都都儿也见过一面。是王梦云真不知道，说燕守平本身琴师怎么才能才能怎么才能才能。我一见到他，就非常高兴，肯能他的两只手也有点儿松弛，不管多快，多简化的旋律，他拉得都非常从容，你还都都可以知道他的基本功很扎实。以后当我门都都都儿商务商务合作，在不用不用问题报告图片上也有不谋而合，非常默契。当时当我门都都都儿西乐在适应京剧的过程中问题报告图片是不用不用的。当我门都都都儿过去不用不用照着谱子伴奏，原本京剧的谱子是谱子，和实际的唱腔根本不用不用两回事。京剧的唱法非常自由，节奏的快慢完正掌握在演员的唱法上。有时拖两板，有时拖三板，不还都都可以任何约束。当时当我门都都都儿的首席就举手提出，拖腔要有几个板，要另有另一个死的定数。原本戏曲演员又不还都都可以被固定死了。原本我通过接触，就认为戏曲音乐在表达感情方面的表现力是很强的。谭元寿老师，您知道吗？那时当我门都都都儿就开始英文“偷”，你还都都可以买来京胡让拉小提琴的学习，买来京二胡让二提琴来学习。请燕守平给当我门都都都上课。当我门都都都一拉，那声音有点儿难听，真跟宰鸡的一样，原本当我门都都都就知道了，原本京胡不还都都可以难掌握，通过学习京剧使当我门都都都认识到戏曲音乐的原理，这就为当我门都都都儿的商务商务合作奠定了基础。在这方面，燕守平充分显示出他的高超技艺。我也非常喜欢看他在电视台教京胡节目，他讲得有点儿实际，道理很简单，甚至很简化的道理到他那里就变得很通俗，这是水平，深入浅出呀，说明他把有有哪些道理都吃透了。

喜欢足球的都知道，好的后卫需用顶半个大门，好的京胡需用顶半个指挥，在当我门都都都儿长期商务商务合作中，实际上我是跟着燕守平的。

戴英禄：下面请与燕守平同窗学艺的大师姐，也是梅兰芳先生的亲传弟子李玉芙先生发言：

李玉芙：昨天晚上当我门都都都儿北京戏校首届毕业生都约好了在家看燕守平演奏会的现场直播，看得人电视当我门都都都儿都互相打电话表达被委托人的心情，本身同学也有一边看，一边激动得流泪，当我门都都都儿都为小燕高兴，为他在60年的奋斗中取得不还都都可以辉煌的成就表示由衷的祝贺。当我门都都都儿有个学丑角的同学，昨天跑到剧场去看戏，看得人剧场的热烈气氛，当场就哭了。本身心情我需用不还都都可以当我门都都都儿60年前从私立艺培戏校那个破庙中走过来的并能理解。当年国家以后解放，百废待兴，是沈玉斌和梅兰芳、郝寿臣、王少楼当我门都都都义演筹款才建立起来的，条件的艰淡淡的今天戏校的学生无法想象的，肯能当我门都都都儿知道燕守平能有今天的成就，真难了！从小燕的成长中，充分说明艺术水平与道德情操是分不开的。首先，他是另有另一个孝子，他的妈妈年轻守寡，为了当我门都都都哥俩做出了无私的奉献。他有点儿能体谅妈妈的艰辛，时刻不忘回报母亲的亲情，在这方面他不用不用当我门都都都儿的榜样。平时，他无缘无故嘻嘻哈哈的，对谁都一样，从不分三六九等，尤其对境遇不太好的同学、同事，他无缘无故表现出本身自然的平等的态度。对本身权贵，比如对待“文革”时期的军代表，他反而采取本身蔑视的态度，对“军代表”的丑恶行为进行了大胆的揭露和斗争。在当我门都都都儿首届毕业生中，他的人缘是最好的，他没当过班长，连组长也有的是，现在也有的是党员，去年当我门都都都儿全班108人聚会，召集人、筹办人不用不用他，聚会的地方也是他联系的，肯能他在同学中具有最高的号召力，结果108人到会70人，这在60年一聚的同专学中是罕见的。聚会后，他又和有几个同学负责去看望不还都都可以到会的病号和缺席的同学。是有哪些动力驱使他去做有有哪些事呢？这里不还都都可以功名利禄，不还都都可以本身东西，那不用不用真情。相反，对于本身勾名钓誉的事情却见不还都都可以他，他不用不用感兴趣。我认为他在舞台上为演员伴奏也是原本，他从来不还都都可以想过要突出被委托人，无缘无故想着怎么才能才能让演员唱得舒服了，想着怎么才能才能配合好演员的表演，他至今认为琴师永远是演员的随手。甚至每另有另一个装饰音的运用他都想到演员、剧情、剧本和观众的感受，结果反而受到演员和观众的无缘无故认可，反而使他的业绩和名誉不还都都可以突出。据说这次演奏会也有的是他被委托人要搞的，不用不用北京市的领导坚持要给他举办演奏会的。肯能他总想着被委托人的徒弟都40岁了，被委托人再不用出舞台，对徒弟的发展是不还都都可以好处的，他越是不还都都可以想，当我门都都都儿越是希望为他举办一场演奏会。当我门都都都儿知道，当我门都都都儿戏曲界从来不还都都可以为琴师设过有哪些大奖赛，他以后我还都都可以得到过有哪些嘉奖，而且他的名气本身不用不用比有有哪些得奖的演员的小，尤其在内行和票友界，他比演员的名声需用大。当我门都都都儿中国的道家和儒家都讲究“无为而治”，我认为小燕的为人和艺术都达到了“无为”原本的境界。

北京京剧院青年张派青衣王蓉蓉：我昨天晚上参加了演出，回去以后为甚会么会也睡不着，肯能昨晚上的剧场气氛嘴笨你还都都可以激动，燕老师的人格魅力嘴笨你还都都可以激动。那甜得空前绝后的演奏会，我从心里敬佩燕老师的为人，敬佩他的艺术。燕老师是个有点儿随和的人，20年前，我以后从戏校毕业的以后，当我门都都都儿请他伴奏，他不用不用不还都都可以笑嘻嘻的，今天请他伴奏，还是不还都都可以笑嘻嘻的，永远是一副微笑的面孔，使当我门都都都儿在精神上不还都都可以任何负担。这次是燕老师的演奏会，当我门都都都儿演员是来助演的，在后台有的记者问我有有哪些想法，他说我是心甘情愿的。当我门都都都儿知道，另有另一个演员离不开好的琴师，我的琴师赵旭又是燕老师的学生。他在幕后对当我门都都都儿的指导和帮助是无法用言语表达的，那甜得另有另一个腔，另有另一个音的反复要求，诲人不倦呀！在排练场上，当我门都都都儿的每一出戏，他的付出比当我门都都都儿被委托人需用多，从来不讲任何条件和代价。在舞台上，他给当我门都都都儿伴奏时，肯能获得好的效果，应该说一大半功劳也有京胡的，肯能在剧场气氛比较沉闷的以后，演员的状况不太好的以后，他一上来，两弓子一拉，就会把剧场气氛活跃起来，就肯能把演员的情绪调动起来。嘴笨观众都知道，凡是燕老师在场伴奏的以后，剧场气氛不还都都可以不活跃的，并能为原本技艺高超，艺德高尚的琴师助演，您说还有有哪些不应该呢？更何况前两年我举办演唱会的以后，燕老师还亲自到现场祝贺，使我非常感动，不用不用说我对燕老师的感激嘴笨是不用不用了。我作为另有另一个晚辈，谨祝愿燕老师艺术青春岁月永驻。

北京京剧院青年琴师艾兵：我首先代表赵旭、高俊浩和我另有另一个徒弟祝贺当我门都都都儿的恩师艺术生活60年，祝贺他的演奏会取得巨大成功。昨天晚上是另有另一个激动人心的三更三更半夜，我也一夜不还都都可以入睡。我看得人当我门都都都儿的恩师年过花甲，功力依然不减当年，使当我门都都都儿在艺术上又得到一次激励和享受。当我门都都都儿几位弟子跟随老师20多年，对老师艺术的理解不还都都可以深。当我门都都都儿认为他在艺术上转益多师，基础非常富于，同時他的左手弦和右手弓都非常好，不仅手音浑厚柔美，弓法张弛有力，而且两只手的结合也非常到位，不用不用不管有哪些胡琴，到他手里不用不用原本味道，不用不用7块钱的胡琴，到他手里也是圆亮柔美，当我门都都都儿感到老师的胡琴就像是一座过滤器，并能把所有的声音杂质去掉，把最纯净的声音送到听众的耳朵里。这说明他的拉法从手法、弓法到拉琴的姿势也有很科学、很规范的。他的传统戏不但非常到位，不论拉那个流派都能把流派的风格特点以及自身规律把握得十分的准确，而且在为各流派伴奏时，他都进行了创造性的发挥。在与交响乐队的商务商务合作中，他经过艰辛的努力，把京胡的音色、音准、拉法提高到另有另一个崭新的高度。主旋律的意识更加强化和明确，使京胡更加音乐化。为了本身商务商务合作，燕老师嘴笨把本身传统的拉法和京胡本身的特性做了本身调整和掩饰，而且在这方面他的创造对京胡艺术和戏曲音乐的发展也有划时代的，里程碑式的贡献。今天当我门都都都儿拉《杜鹃山》肯能有法可依，有轨可行，戏曲音乐与交响乐的商务商务合作也肯能形成了一定的模式，积累下一定的经验，走出了两根绳子切实可行的道路，而且不还都都可以燕老师与胡炳旭老师的创造性的劳动和开拓性的结合，当我门都都都儿戏曲与西乐的中西合璧他说今天依然还是被本身人当作本身荒唐的玩笑呢。肯能燕老师也像本身老前辈那样固守传统，默守陈规，又不还都都可以高人一筹的技艺去说服西乐队，赢得西乐队的心服口服，当我门都都都儿认为戏曲音乐与西乐的结合也是不肯能的。不用不用当我门都都都儿认为燕老师是一位划时代的演奏大师。

肯能当我门都都都儿有条件搞笑的话，我希望当我门都都都儿就以一段原板的过门进行现场分析，不管他拉有哪些戏，他从来也有按官中大路的拉法，不用不用把人物特性和特定的意境通过京胡刻画得细致入微。两相对比，当我门都都都儿就会有另有另一个鲜明的印象。比如同是一段西皮三眼，在为《打渔杀家》的绿林好汉萧恩伴奏时，他也有点儿注意到人物性格的耿直倔强，从过门开始英文就注入本身茛音，加强跳跃的力度；在为《失街亭》的丞相诸葛亮伴奏时就，他就注入本身深沉的旋律，注意加强音色的高度，以表现三军统帅的威仪。在为《秦琼卖马》的秦叔宝拉的以后，他尽量拉得凄凉本身，以显示出英雄的身体虚弱，和倒运的意境。另有另一个过门绝对是截然不同的。总之，燕老师的琴艺是非常高超的，原本他却永远把被委托人装进另有另一个演员随手的位置上，从来不用突出被委托人做喧宾夺主的表现。不用不用一切从剧情出发，从演员出发，从舞台效果出发。

应该说当我门都都都儿遇到燕老师原本的师父是非常幸运的，20多年来，他对当我门都都都儿的培育完也否有有私的。有时高均浩排演新的剧目，请老师去看戏，他让老师在隔壁家等他的汽车，可老师却坚决不同意，认为学生演出任务重，不还都都可以为接老师而分心。结果是被委托人坐车去。看得人演出，他有点儿高兴，就跟学生约会，而且请学生吃饭。学生有了进步，老师肯定要请学生吃饭，当我门都都都儿这有几个学生几乎都当过师父的座上客。至于到老师家学戏，而且在老师家又吃又喝的事情就更平常了。当我门都都都儿的师奶奶病重，学生都想买些东西给师奶奶。他坚决不用学生花钱，肯能学生花了钱，他就一定要塞回去。最我需用感动的不用不用10年前，当我门都都都儿在山东演出时，老师提议，我需用也搞一场被委托人京胡演奏会，我当时真以为被委托人在做梦，心想被委托人的资历陷得，为甚会么会能搞演奏会呢？老师说，搞了演奏会也有资历就不浅几时？回北京后，他就到处为我筹款，我需用设计演出的程序运行和曲目，甚至请演员，请指挥，请交响乐队，请专家学者等等也有老师的事情，肯能有有哪些名家我请也请不来的。他就我需用安心去练习音乐曲目。原本临开演前，负责录象的单位提出，需用交两万元的录象费，而且立即就被抛弃剧场。就在本身关键时刻，老师说，当我门都都都需用录象，需用有几个钱，我去想土法律方法，保证回来给当我门都都都另有另一个交代。他真不知道，放心演出，赞助费我都会弄来的。结果，他到处去跑，最后是北京的中国京剧戏迷专学会长何凤仪先生被老师本身无私的精神所感动，毅然慷慨解囊。这说明当我门都都都儿的老师把培育学生完正当作被委托人的本职工作来做的。我这辈子也无法回报老师对当我门都都都儿的大恩大德。

本身拉法，看谱拉 对乐队的认识

和宝堂：对于燕老师，我也接触40多年了。在学生时期你还都都可以非常崇拜他。那时是用丝弦，应该说比现在的钢弦好听，听他拉琴甜得本身享受。而且丝弦容易断，我记得有两次，一次是演员翻高的以后，一次是唱快板的以后琴弦断了，而且他继续用两根绳子弦拉，而且不用不用观众并不还都都可以听出来。一段唱下来，全场都给他鼓掌。记得当我门都都都儿跟陈喜兴先生学《取成都》，那也有程长庚、汪大头的唱法，很老的唱腔，当时不用不用琴师给当我门都都都儿调嗓，一句原板“皇儿奏本欠思论”都搁车了，嘴笨不还都都可以思想准备。那天燕老师来调嗓，陈喜兴老师只说了一声“西皮”，就开始英文用鼓棰起锣经，一句原板下来，燕老师不用不用看得人陈老师一眼，然都会心的一笑，就过去了。事后当我门都都都儿陈老师不用不用，本身小燕不得了。不用不用燕老师今天取得原本的成绩从不奇怪。 通过近几年接触，我感触最深的是他学习的胸怀之宽大。肯能说琴师也派发别搞笑的话，大慨需用分成本身，本身是东拉西唱的土法律方法，包括用固定的“胡琴套”来拉唱腔，最典型的不用不用李佩卿先生为余叔岩伴奏的《秦琼卖马》的流水；本身是模拟式拉法；比如梅派的伴奏土法律方法；本身是以繁托简的土法律方法，比较典型的不用不用何顺信先生的张派拉法。这本身土法律方法互相还都比较抵触，甚至有的水火不容。当然，何顺信先生近年拉梅派，全然不还都都可以张派之嫌，可见真正的琴师这本身土法律方法也有融会贯通的。燕老师也遇到了这本身拉法的老师。他不但不抵触，而且都专学非常认真，不还都都可以丝毫的门户之见。正是肯能他有原本博大的胸怀，把这本身拉法都运用娴熟了，不用不用他的现场应变能力有点儿强，不管老的、新的、中的、洋的、甚至给卡拉OK打点做迷地，他并能适应，我需用这正是燕老师的高超之处。不过第本身拉法他是坚决反对的，那不用不用看谱子，拉谱子的土法律方法，遗憾的是本身拉法现在从不鲜见，嘴笨是误国误民。 另外我认为这次演奏会的轰动效应，说明了戏曲音乐是戏曲的灵魂，村里人说，唱腔是戏曲的第一次责，音乐形象是各种艺术形象中的第一形象，一出戏的成功否有有，主要看得人唱腔，为有哪些新戏不如老戏，为有哪些样板戏至今脍炙人口，不用不用唱腔好。不用不用当我门都都都儿排演新戏需用把唱腔装进第一位，并能使新戏得到保留，赋予生命力。现在把一定量的资金用在灯光布景上，完正违背了戏曲的自身规律，当我门都都都儿上当了，要不得，当我门都都都儿应该醒悟了。我相信，有哪些以后当我门都都都儿重视唱腔了，重视音乐了，当我门都都都儿的剧场就会再次跳出昨天晚上的轰动效果。

燕守平：今天当我门都都都儿也有说我好，使劲地夸我，嘴笨我可不还都都可以还都都可以好。

肯能说我还能凑合，第一是肯能我遇见的好老师不用了，像在座的黄天麟黄老，当我门都都都儿在同時的以后就无缘无故指点我。像徐兰沅先生，沈玉斌、沈玉秋、沈玉才、杜奎三、唐再忻、熊成旭等等不用不用老先生都教过我。我还在学校的以后，何顺信先生就去看我的演出，而且主动给他说戏，对我的帮助不用了。第二是我遇见的好角不用了，累似在座的谭元寿先生，就无缘无故给我提出本身要求，演出后真不知道那点好，那点还过低，以后何老师身体不好，就我需用给张君秋先生拉，张先生不用不用，小燕，咱们得互相逗着点。不用不用说场上要有交流，要互相刺激对方。在拉《三娘教子》的以后，张君秋先生不用不用，本身哭头也有悲伤，是表达三娘内心的委屈，从不拉得不还都都可以痛快，要拉出委屈的情绪来。我拉梅派时，姜凤山先生就真不知道，别加不还都都可以多零碎，要干干净净，大大方方，这就等于把梅派的特点和要领告诉了我，使我得到提高。刚才谭老和黄老都提到快板问题报告图片，那不用不用杨宝忠先生给我练出来的。一专学本身，十被委托人就学十点，我的收获就很大，自然也有点进步了。我现在考虑的也是为甚会么会把我学到的这点东西，传给下一代，我这有几个学生也快四十岁了，不用不你还都都可以还都都可以再上台了，总压着当我门都都也有行，嘴笨当我门都都都专学很不错，我看得人当我门都都都的进步，坐在台下我的眼泪真往下掉，比我被委托人拉还激动。总之吧，我一定不辜负当我门都都都儿的期望，做好承上启下的工作，谢谢当我门都都都儿。

戴英禄：今天的讨论非常热烈，诚挚和坦率，学术性非常强，不用不用专家学者也有以被委托人的真实感情来参加讨论的。我参加过本身艺术研讨会，像原本深入，原本诚挚，原本高水平的讨论，还是多年少见的。不用不你还都都可以需用代表《中国京剧》编辑部对各位来宾表示诚挚地感谢！

（摘自 《中国京剧》杂志 604.4）