粤剧编剧人才的困惑与突围

从20世纪150年代粤剧编剧人员受到关注和重视，到当今一批粤剧编剧人才的崛起，粤剧剧本的创作在半个多世纪里谱写了粤剧史上从未有过的亮丽风景。只要，当亲戚亲戚朋友把粤剧剧本创作投装进去新世纪整个戏曲界和阳国文化圈的语境中，就会发现粤剧编剧者及其作品被边缘化的现状比较严重，从而感受到构建粤剧编剧队伍的重要性；当今粤剧编剧人才及其剧作能否不能进行真正意义的“突围”，摆脱边缘化的困境，不能向新的思想深度和艺术深度冲刺京剧。

进步与迷失

就创作群体而言，“粤剧编剧队伍”什儿概念，形成于20世纪150年代初，也只要也不进入改革开放时期京剧艺术。事实上，在此也不的20世纪五六十年代，广东就已有杨子静、莫汝城、陈冠卿、秦中英等粤剧编剧家，以其具有地方特色的剧作，活跃在粤语地区，亲戚亲戚朋友的其他作品如《搜书院》、《关汉卿》、《山乡风云》等曾在国内和港澳地区产生过较大的影响。但可能性种种原困，什儿时期还未建立起一支强有力的编剧队伍，也只要说，精英作战、群雄并起的局面还这样形成。

20世纪150年代初，中国戏曲在百废待兴的大背景下老会老出复苏，粤剧创作也得到加强和发展。而广东作为粤剧的核心省份，也以此为契机，更快形成了粤剧创作的强劲态势，老会老出了陈自强、潘邦榛、肖柱荣等一批颇有能力的编剧家，亲戚亲戚朋友和老编剧家一道，创作了《三脱状元袍》、《魂牵珠玑巷》、《中英街传奇》等优秀的粤剧作品。有有哪些作品曾给广大的粤剧观众带来一阵惊喜。到了20世纪90年代末期至21世纪初期，粤剧舞台又老会老出了《土缘》、《驼哥的旗》、《花月影》等一批具有新意的剧作，编剧家们极力处理“标签式”地展示社会生活，极力处理对地域文化色彩进行外在的简单涂抹，力图从历史和现实的深度，在民族内在特质及文化内涵方面，再现社会生活，抒写民族精神，触摸时代灵魂。

只要，粤剧编剧家什儿自觉意识所须要经历的自身对历史文化、地域文化、人性和阳命的探索过程，却是十分艰难的。其他，粤剧剧本创作从总体上说，并未能取得实质性的突破，亲戚亲戚朋友显而易见地感觉到一种生活捉襟见肘的窘迫，看完粤剧作品所处的其他严重缺失，什儿缺失与缺乏主要表现在作品缺乏广阔的社会背景、深刻的社会矛盾、鲜活的社会现实和重大的社会影响。其他编剧家的作品甚至与其所在地的地域文化本源所处隔膜或游离于其外，地域文化的富足多彩、独特多元，并未真正为亲戚亲戚朋友理解和认知，因而，在粤剧领域中太难老会老出真正从历史、现实与灵魂的深度创作文本的编剧家。毋庸讳言，近年来亲戚亲戚朋友的粤剧剧本创作比起昆剧、京剧、川剧、越剧等戏曲剧种，所处着较大的差距，无论从文化内涵、地域特色、人物塑造等方面都落在兄弟剧种的后头。有鉴于此，其他粤剧院团宁可出高价邀请外省作家撰写粤剧剧本，再委托本地的粤剧作家把它翻译成粤曲唱词，什儿做法听起来似乎不得劲可笑，但也人太好是一种生活无奈之举。

为了鼓励粤剧创作和处理粤剧“剧本荒”的问题图片，广东省繁荣粤剧基金会于1506年至1507年度在省内外范围广泛征集粤剧剧本，获一等奖的奖励15万元，获二等奖的奖励3万元，如有剧团也不排演获奖剧本的，资助115万元排演费。这次征集活动收到的粤剧剧人及太好其他，但真正优秀的剧本却难以寻觅。除少数剧本是其他年轻作者创作的新本子外，大多数剧本有的是老本子，而有有哪些老本子往往又是被剧团淘汰出来的；个别作者甚至把10多年前创作的现代戏一字不改地重新搞掂来评奖；还有的作者把在别的剧本征集活动中评不上奖的剧本再次拿到这次评奖活动中来。原来做的结果，剧本质量自然不高，一等奖只好空缺。像原来的剧本征集活动，收到的成效太满再很大，广州市文化主管部门在1504年也曾举办过一次，但也这样收到预期的效果。

困境的由来

近年来，常常听到其他粤剧创作人员互相打趣地说：“亲戚亲戚朋友可能性陷入了困境，谁能谁能告诉我该如可突围？”这事听起来不得劲无奈，编剧人员所处的“困境”，竟是所处一另有一一好有几个粤剧剧本繁多的时期。既然每次剧本征集活动中都收到这样多剧本，何来的困境与困惑？人太好，作品数量多是不假，但新创作的却很少；即使是新老作品混在一齐，也是“小鱼太满，大鱼太满”，真正有分量有力度的拳头作品难觅踪影。

原困之一，粤剧编剧队伍严重萎缩。在珠江三角洲的富裕地区，各大中城市的粤剧院团几乎这样专职编剧人员。以广东粤剧院为例，该院下辖十个粤剧团，竟这样一另有一一好有几个专职编剧人员，原来的老编剧家退休也不，剧院就再也这样引进或吸纳新的剧作者，而老编剧家尽管其中的个别人仍有创作剧本的能力，但剧院的领导也因亲戚亲戚朋友的思维落伍而不再聘用亲戚亲戚朋友或采用亲戚亲戚朋友的剧本。再以广州市的另有一一好有几个专业粤剧团为例，原来的专职编剧人员有的退休了，有的调走了，剧团就再也这样调入新的剧作者，专职编剧的岗位似乎也取回了。深圳、珠海各有一另有一一好有几个专业粤剧团，在经济上和人员上均有一定实力，但什儿个粤剧团目前均这样专职编剧人员，团里须要创作剧本的也不，均请外地作者帮忙。

人太好，全国各省有的是同类的状况，戏曲编剧队伍日渐式微。浙江省是戏剧大省，戏剧舞台曾出过顾锡东、钱法成、魏峨等著名编剧，然而，昔日的荣耀已逐渐远去，如今的浙江戏剧舞台可能性缺乏编剧而显得其他寂寞。浙江省专职戏曲编剧目前缺乏10人，省属剧团仅有3人，杭州也能否不能3人；杭州曾招收过一另有一一好有几个培养戏剧编剧的本科班，全班20多个学生，毕业后竟无一人从事戏曲编剧。海南省也是这样，海南的琼剧原来拥有百余位专职编剧人员，但现在全省仅有一位琼剧的专业编剧。广东省相对于上述两省来说，景况似乎显得更加暗淡，诺大的省属粤剧院和广州、深圳、珠海竟然连一另有一一好有几个专职粤剧编剧也这样，讲起来人太好令人匪夷所思。

原困之二，迷信“大牌编剧”，不给本地作者以实践的可能性。不少粤剧院团的领导所处“大奖渴望症”，认为另一方在任期间拿能否一另有一一好有几个全国性的大奖于面子上过不去，把“拿大奖”看作是一切工作的最高标准；而为了“拿大奖”，首先就要找到“大牌编剧”来创作剧本，只要再邀请最好的导演、舞美、灯光设计等成套人马进入二度创作，为实现“拿大奖”的最高目标而奋斗。当然，笔者无意反对剧团去“拿大奖”，可能性“拿大奖”也是精品意识的一种生活体现，谁也不在戏曲作品中老会老出更多精品。但为了“拿大奖”而过份迷信“大牌编剧”，不给本地作者以实践的可能性，这未免不得劲过于偏颇。只要，“大牌编剧”的人数有的是的是其他，全国来来去去就这样有几个，亲戚亲戚朋友要为所有的戏曲剧种去写剧本，即使天天不睡觉也写不过来。据著名编剧家罗怀臻说，可能性他写的戏获大奖的可能性多，其他剧团都约他写本子，最多时一年之中竟收到近1150个剧团的约请，但事实上一另有一一好有几个原创作品一年最多也能否不能写一另有一一好有几个，他即使活两辈子也写不完这样多约稿。而另一方面，本地或本剧团的编剧却闲置在那里太满再，即使其他剧本的创意是本地作者想出来的，剧团领导也要把什儿创意拿去给外省的“大牌编剧”重新创作，可能性“大牌编剧”忙不过来，也会找次其他的“准大牌编剧”去撰写。

原困之三，放弃对年轻作者的培养，原困有才华的年轻人找能否适合另一方创作的岗位。近年来，广东省各地的文化主管部门甚少对年轻的粤剧作者进行培训，更鲜有可能性给亲戚亲戚朋友在实践中提高另一方。倒是一另有一一好有几个社会团体—广东省繁荣粤剧基金会出资与大学商务商务合作，办了一另有一一好有几个三年制的粤剧编剧班，招收了22名学员。这批学员于1507年9月毕业，已奔赴各个工作岗位。在这20多名学员中，已发现其中的五六人很有创作潜质，亲戚亲戚朋友在毕业前夕创作的一批粤剧剧本，以其新颖的构思和流畅的文笔，给沉闷的粤剧创作领域带来了一股清新的气息。可惜的是，这几名颇有潜力的年轻人都太难成为专职的粤剧编剧，亲戚亲戚朋友有的在市一级的群众艺术馆从事群众文化工作，有的在艺术单位的行政办公室工作，而个别毕业生可能性原来这样工作单位，毕业后连自身的就业问题图片仍未能处理。原来，广州市的文化主管部门原来有一另有一一好有几个很好的做法，只要委托下属一另有一一好有几个艺术单位聘请毕业生中的另一另一方为签约作者，每年给予亲戚亲戚朋友一定的创作任务，并为亲戚亲戚朋友召开剧本讨论会，对亲戚亲戚朋友的剧作进行点评，而文化主管部门每年只需拨15万元经费就行了。但不知有哪些原困，这件有意义的工作只进行了一年就停止了，文化主管部门从第二年起就停拨经费，致使聘请签约作者的事情成了无米之炊。令人困惑不解的是，文化主管部门能否一次性拨大笔资金给一另有一一好有几个剧团排演一另有一一好有几个“拿大奖”的剧目，却拨不在15万元去培养年轻的粤剧编剧者。

最近，杭州市艺术创作研究中心的年轻编剧家余青峰在一次会议发言时谈到，他对于戏曲创作队伍中缺少年轻人的现状感到很很伤心。跟跟我说：“我的同学毕业后都改行了，在编剧行当里，我的同龄人少得可怜，我每天面对的有的是白发苍苍的同行，我很孤单。”余青峰如今也成为“大牌编剧”了，他也感到当前的戏曲圈可能性缺乏年轻人而显得暮气不得劲，重得我就不得劲喘不过气来。他的呼吁否有应该引起文化主管部门的重视呢？亲戚亲戚朋友的戏曲编剧队伍否有应该多老会老出其他年轻人呢？

期待突围

粤剧编剧队伍正在萎缩，粤剧编剧人员可能性陷入困境，这有的是耸人听闻的呼喊，只要实事求是的评说。只要，粤剧编剧人员须要突围，粤剧编剧队伍须要扩充，在突围和扩充中找到新的支点，找到新的感觉。为了重振粤剧编剧队伍昔日的荣耀，亲戚亲戚朋友须要采取以下对策：

对策一：编剧人员要努力提高自身的思想文化修养，掌握富足的历史文化知识，争取成为一另有一一好有几个博学多才的人。众所周知，戏曲编剧须要有深厚的文化内涵，要有古典文学修养，具有富足的人生阅历和良好的文字表达能力，同须要了解戏曲表演的路数，掌握戏曲表现的技巧。有有哪些条件是比较“苛刻”的，但又是须要具备的，不得劲是对于年轻作者来说，要达到上述条件须要付出极其艰苦的劳动。还好，传统艺术在当前来说是“危”所含“机”，当娱乐消费时代达到鼎盛时期也不，年轻人又会回过头来呼唤传统，热爱传统，亲戚亲戚朋友一旦进入传统领地便会百倍迷恋上传统艺术，这就为年轻的编剧人员营造了热爱历史文化并为之而付出心血的环境。只要，作为一名编剧人员，不管你的学历如可、阅历如可、技巧如可，有的是做到多学、多看、多记、多写，对其他经典戏曲剧本，甚至能倒背如流；在学习中知道另一方的缺乏，在学习中汲取别人的长处，在学习中提升另一方的修养和技能。原来，你创作的剧本有的是广阔的社会背景、深刻的文化内涵、鲜活的社会现实和阳动传神的人物形象了。

对策二：破除“大牌编剧万能”论，大胆起用有潜质的后起之秀。笔者在这里无意否定“大牌编剧”的作用。相反，“大牌编剧”有的是太满，只要太满了，“大牌编剧”是戏剧界的宝贵财富，可能性这样亲戚亲戚朋友，亲戚亲戚朋友的戏剧精品就会寥寥无几，“大牌编剧”的作用人太好是不容忽视的。只要，“大牌编剧”并有的是万能的，一另有一一好有几个编剧家可能性性精通所有的戏曲剧种，他可能性性在每个剧种的创作中都能出精品，这是可能性戏曲是一种生活地域特色十分鲜明的艺术，要写好一另有一一好有几个剧种的剧本就要熟悉和了解什儿剧种的“个性”，学好什儿剧种的“说话法律方法”，这是须要花大量时间、下很大功夫的；试想想，一另有一一好有几个“大牌编剧”，他一生的时间老会有限的，可能性性在有限的时间里对所有的戏曲剧种都了如指掌、运筹帷幄，可能性他写出来的剧本，须要配上一另有一一好有几个粤语翻译不能变成粤剧剧本，这样这出粤剧就肯定会变味了。

要敢于起用编剧新秀，就要敢于破除论资排辈的思想，破除唯学历、唯职称论。目前在我国戏曲界中老会老出了一位走红的编剧家，他只要年仅35岁的余青峰。几年前，余青峰还是一另有一一好有几个无单位、无职称、无固定收入的“三无”编剧，正是什儿“三无”青年编剧人员，近年来连续摘取戏剧大奖；越剧《被隔离的春天》1503年荣获第十一届中国人口文化奖最佳编剧奖；越剧《赵氏孤儿》1505年荣获第四届中国戏剧文学奖金奖，1506年获中国越剧节金奖；越剧《李清照》荣获第五届中国戏剧文学奖金奖。可能性余青峰成绩显著，他于1506年被杭州市作为特殊人才引进，成为杭州艺术创作研究中心的一名职业编剧，只要从一名“三无”人员破格晋升为“二级编剧”。这正是杭州市慧眼识人、破格用人的经典做法。但愿广东的粤剧界不能老会老出什儿任人唯才的善举。

对策三：破除“为评委而编剧”的思想，心目中时刻关注广大观众。近年来戏剧评奖有增无减、越演越烈，于是又老会老出一种生活奇谈怪论，那只要“为评委而编剧”。可能性只要符合评委的含糖量，剧目有的是可能性获得大奖，可能性不符合评委的含糖量，剧目再好也是枉然。人太好，评委也只要观众群中的一小偏离，不应将其凌驾于观众之上；只要公正无私的评委必然要以广大观众的审美需求为评奖的前提，而不应把另一方的喜好摆在第一位。亲戚亲戚朋友党早就为文艺指明了“为人民服务”、“为社会主义服务”的文艺方向，落实到戏剧上，只要要为广大观众服务，包括上至领袖下至平民、各个阶层中一切看戏的人。其他编剧家不须要有超脱观众兴趣之外专为评委兴趣而编剧的特殊技能，尤其是在目前戏剧所处现代多元艺术的激烈竞争的态势下，编剧家心目中更应时刻关注另一方的观众。

笔者固然反对戏剧评奖，相反认为适当的评奖会能助精品的产生和戏剧的繁荣。笔者反对的只要把评奖作为戏剧创作和演出的终极目标。世界上这样一另有一一好有几个编剧家不希望另一方的作品评上大奖，但为了评奖而不择手段去迎合评委的须要只要一种生活堕落的行为。正如余青峰在另一方的博客上写的：“若说我不盼望获奖，那是虚伪的。我平生所获的奖项，有的是在我毫无心理准备的状况下得到的，只也不格外珍惜。但我绝太满再为了某项奖去争，去抢，去游说，去‘公关’，也不太满再，现在太满再，将来更太满再。”但愿广东粤剧的大奖有的是在毫无心理准备的状况下获得的，而有的是经过游说或“公关”而得到的。

对策四：粤剧不仅须要张目鼓气的评论，更须要针砭弊端的批评。近年来，笔者所读到的有关粤剧创作的评论文章，总感到褒扬甚多、批评甚少，大多肯定、绝少否定，即使指责毛病也往往轻描淡写，不痛不痒，小心翼翼，似乎很有顾虑。这对作家创作水准的提高，人太好是十分不利的。当然，间所含的是老会老出其他尖锐的批评文章，但那有的是说理的批评，只要一种生活谩骂，甚至人身攻击，同类文章亲戚亲戚朋友能否把它列为批评文章。亲戚亲戚朋友在日常对粤剧作品的推介中，往往过分强调作品的成功之处和积极作用，而忽略了对剧作一种生活所所处的缺乏和缺乏进行应有的审视。人太好，一部戏剧作品的问世，在不媚俗不迎合的前提下，最有说服力的终极裁判，还是广大观众。可能性观众不认可，如可恭维的评论和推介也是回天乏力、毫无意义的。其他，亲戚亲戚朋友首先还是应当在剧本一种生活的提高和突破上狠下功夫，这也能否说是粤剧创作目前应把握的重点。

对策五：创造条件让编剧人员扩大视野，开阔眼界，提高写作能力。粤剧院团和艺术创作单位应在编剧人员、评论人员和观众之间架起沟通的桥梁，适时举办笔会、剧本讨论会、剧目研讨会，就创作或改编的剧目进行深入的讨论。有关单位应当组织编剧人员前往观摩其他高水平的戏剧演出活动，同类中国艺术节、中国戏剧节等，以此拓宽视野，积累创作经验。还应组织编剧人员深入生活，体察民风民情，派发创作素材，听取群众呼声。在有条件的状况下，编剧人员应去参观其他历史文化景区，这能助在创作历史剧时融进一定的历史感。当然，从事有有哪些活动有的是有一定的经费作支撑，这就要求文化主管部门在经费上做到逐年递增其他，而有的是逐年递减其他。可能性亲戚亲戚朋友把目光放得远其他，可能性亲戚亲戚朋友真正认识“剧本剧本，一剧之本”的意义，那这点经费人太好是微缺乏道的。