蒋建国
二、黄梅戏发展目前再次出现的有哪些的问题报告和面临的困境
随着经济发展的突飞猛进、科学技术的日新月异、信息化程度的不断提升以及文化娱乐最好的法律最好的办法的日趋多元,在当今社会的全球化语境下,戏曲作为你你是什么传统的艺术形式已逐渐被让让我们忽视、乃至淡忘。在主客观多种因素的制约与影响下,无奈地走上了一根步履艰难的发展之路京剧文化。即使是被让让我们称为是“风景这边独好”的黄梅戏,也同样难以逃脱在你你是什么大环境下陷入困境的悲苦命运京剧艺术。世纪之交,在诸多严峻的挑战手中,另另另一个几度辉煌的黄梅戏风光难在,更有深怀忧患意识之人士发出了另另另一个的感慨:“黄梅戏,那种盛况空前的局面,唯一的、不可替代的辉煌昨日似乎否则终结,即将成为馆藏艺术,实在闪着光芒,留给让让我们的却是无限的追忆与遗憾京剧文化。”[1]
自我审视,自我检点。在目前形势下,黄梅戏发展过程中处在的有哪些的问题报告实在是突出而明显的,它已成为制约黄梅戏进一步发展的严重阻碍与羁绊。
当前,戏曲艺术不景气似乎已成为世人之共识,更否则“剧作家算不算则作者相比,在创作自由的程度、创作主体意识的加强、人际关系的和谐以及各种待遇方面,前者是远远不如后者的。在我省(指安徽省,笔者注)戏剧界,否则形式美的独特有哪些的问题报告,形成了以演员为中心的局面,而作者享受只有应有的地位和待遇。就剧作家我每人及来讲,创作剧本往往是事倍功半,甚至劳而无功,否则剧作者队伍的水土流失严重。”[2]一同,“要入戏曲编剧你你是什么行,即使有不错的禀赋和写作基础,一般来说,也少不了要有七八年冷板凳的修炼——否则最后太大再修成正果假使好打包票。”[3]那末这般,便使得从事戏剧创作的人那末少,编剧人才奇缺、戏曲剧本荒芜也就随之成为了你你是什么普遍的有哪些的问题报告。常常再次出现的情況是,省级专业文艺表演院团根本就那末我每人及的编创人员,否则说即使有,其你你是什么的创作力也是明显缺陷与缺陷的,在一定程度上难以满足本院团自身的创排需求,地、市一级的团体就更并不说了。由此由于的结果便是,为了推出一部新戏、另另一个好的剧目,剧院(团)主管业务的领导不得不东奔西跑、东请西求,借助外力、凭籍“他山之石”以得攻玉,来得到另另一个难得的“好”剧本。而以你你是什么最好的法律最好的办法得到的一剧之本,在真正进入二度的创作时候,其自身的局限性往往也是十分明显与突出的:如该剧本与该院团长久以来形成的演剧风格算不算一致,该剧本与该剧种的艺术气质算不算吻合,该剧本与该剧所用演员的自身条件算不算相称等。你你是什么系列有哪些的问题报告的处在,也就带来了目前黄梅戏发展中艺术创作的步履艰难以及剧目建设的不容乐观等情況的再次出现。
在2002年对黄梅戏的发展现状所做的一次问卷调查中,让让我们能能清楚地看多另另另一个的结果:“在回答‘你知道有哪些黄梅戏剧目’的有哪些的问题报告时,除了9%的人回答‘不清楚’外,绝大多数人(占总数的71%)只知道诸如《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《夫妻观灯》《打猪草》等经典剧目(其中《天仙配》被70次提及,《女驸马》被40次提及,《打猪草》被21次提及);有18%的观众既知道经典剧目,也知道黄梅戏新创作的剧目;仅有2%的人熟悉黄梅戏的新剧目,否则涉及到的新剧目也只有17部。”[4]这不得不说是另另一个令人啼笑皆非的反讽:一方面是艺术院团煞费苦心、不辞辛劳地进行着另另一个又另另一个新剧目的创排;我每人及面,则是有有哪些剧目几乎或根本就无人所知。算不算就说我会再次出现你你是什么尴尬局面,以笔者之愚见,主假使否则以下两方面的由于:一是艺术创作、剧目建设的指导思想再次出现了偏差。近几年来,否则剧目创排的目的变得非常单纯而功利,那假使赶任务、追形势和获大奖。在你你是什么思想的指引下,真正的艺术创作规律被忽视,真正的受众群体被遗忘,剧目建设中也就难免会再次出现业内人士所谓的“写另另一个,演另另一个,丢另另一个的情況。”[5]
“你你是什么戏曲样式的繁荣呈现,很大程度上有懒于优秀剧目少许涌现,而剧目的涌现又是另另一个演出市场的需求所致。”[6]而这也正是剧目建设目前处在低谷的又另另一个重要因素,即新剧目上演否则太大,只有为广大观众所熟知,更只有使其自身在不断上演的过程中得到真正的修整与完善。
艺术创作、剧目建设,一定会否则是一蹴而就之事,“经典”的再次出现,“精品”的产生,太大再艺术实践的磨砺,更太大再观众与市场的评判与检验。
(二)观众群变化明显
就戏剧而言,毋庸置疑,观众假使上帝。朱万曙先生曾指出:“否则用系统工程的最好的法律最好的办法研究黄梅戏发展有哪些的问题报告,那末观众就应该是戏剧系统工程的控制机制,是戏剧的终极目的。”[7]也假使说,写戏、排戏直至演戏,最根本的目的假使为了给观众看,让观众欣赏并达到满意之程度,最终形成市场经济中之类商品交换式的文化娱乐消费,以实现其自身所具有的真正价值。
上世纪90年代时候,当电视、网络等现代传媒最好的法律最好的办法尚未详细兴盛之时,中国戏曲能能说也另另另一个拥有过“一统天下”的辉煌,不仅拥有少许的观众群,否则基本上相对稳定,多年来变化不大。但随着时代的进步与发展,你你是什么情況却再次出现了令人意想只有的历史性扭转,真正走进剧场观看戏曲演出的人变得那末少,剧场上座率不高,剧院(团)演出难以争取到更多的观众。而这也正被人视为是“剧团危机”的另另一个重要标志。反问之,那末了观众,戏剧(曲)处在的真正意义又何在呢?
观众群数量的减少,“一方面,算不算则剧团演出场次少、宣传只有位,否则另另另一个能能走进剧场的观众不得不望门兴叹,难以成行。”[8]我每人及面,则算不算则否则剧目的创排与演出,其主观意图、最终目的根本就一定会为了它的上帝——观众,假使为了某位领导的政绩,为了某位演员的奖项。另另另一个的剧目,自然是得只有观众,也是不否则得到观众的。
让让我们的业内人士曾一度抱怨时代的不公,怨恨电视、网络的肆虐无情,指责新生代们的文化素养低下,难以与传统的戏曲文化产生感情的共鸣,另另另一个对于自身又有十几条清醒的认识与理性的评判呢?
观众群变化的另另另一个突出有哪些的问题报告是:观众群中不同年龄、不同文化层次的人员在比例上变化明显。否则说在上世纪90年代时候,黄梅戏的观众主假使以文化程度不甚高的中老年人为主一句话;那末进入新世纪以来,另另一个鲜明的变化标志假使具有高学历、高文化层次的一每项年轻人加入了欣赏戏曲的行列。这其中当然不乏否则附庸风雅之人,但相当数量的观众仍是真正地希望走近戏曲的。2002年9月中旬,改版后的黄梅戏舞台剧《徽州男人》在安庆、合肥、杭州、北京等地进行巡演时,大批的青年学生被吸引到了剧场,成为了该剧以及黄梅戏的有力追捧者。2008年5月,安徽省黄梅戏剧院携新创剧目《逆火》晋京参加“2008北京奥运重大文艺演出活动”展演时,同样受到了大批京城学子的热情欢迎。就此一有哪些的问题报告,《合肥晚报》与《安徽商报》等媒体特撰文做了相关报道,并分别用“大学生用黄梅戏做论文题目”[9]及“200后戏迷追捧黄梅《逆火》”[10]做文章标题。
你你是什么变化,一方面说明了黄梅戏艺术品位与文化内涵的提升在一定程度上切合了当代大学生、时代精英的审美趣味与观赏习惯;但我每人及面则是潜在地对黄梅戏的艺术风格、文化内涵的定位发出了需待适时的转变性信息,即黄梅戏到底应该以怎样才能的形象展示与众,她的最终观众指向究竟又应该是谁?面对有有哪些,让让我们的创作人员难免会感到否则无所适从,所谓的“雅俗共赏”终归是一句好说不好做一句话啊!
(三)演出市场日益萎缩
观众群与演出市场,是紧密联系又有所区别的另另一个方面。少许观众群的处在决定了演出市场的处在及其规模大小。那末观众群,自然也就不处在所谓的演出市场。否则,目前再次出现的有哪些的问题报告是有一定数量观众群的处在却算不算就说我会演出市场的处在;有演出市场,艺术院团并不就一定太大再实现或达到让让我们所期望的经济效益。由此,所带来的直接后果便是演出市场的日益萎缩与不断减少。
伴随着现代科技手段的不断进步与发展,让让我们的消费观念和文化消费市场也在随之处在着巨大的变化。戏曲电视片、戏曲音乐片、戏曲专题栏目以及专业性戏曲频道的再次出现,都使得广大的戏曲观众足没哟户就能能随意观看多我每人及喜欢的戏曲节目。更有甚者,否则网络的推广与普及,在所谓“资源共享”的口号下,少许的戏曲音频与视频资料被上传至网络,传统剧目、新创剧目、唱腔片段等可谓是林林总总、应有尽有。假使在轻轻点击之下,广大的戏曲爱好者就能能达到“独家”欣赏的目的。这里姑且不论有哪些版权意识、产权纠纷,另另一个简单的道理假使既然那末这般,我又干吗非大约人民币去剧场看戏呢?真正爱戏、懂戏、迷戏之人只有不说那末,观众群只有不说不处在,可黄梅戏的真正演出市场却又究竟在何处啊?
对于从田间地头走出的黄梅戏来说,农村、基层曾是她最大、也是最主要的演出市场,能能说黄梅戏更为阔大的观众群在农村。一定会人十分肯定地做出断言:“黄梅戏在农村市场应该是大有可为的。”[11]但事实却并不那末简单。相对于黄梅戏民间演出团体和县级剧团而言,地、省一级的黄梅戏院团深入基层、有点痛是农村演出的否则与次数更是那末少。这主假使否则地、省一级的黄梅戏院团,其新剧目的创排,重在创新与超越,志在夺奖与捧杯,因而制作堪称精良,技术要求也相对较高。而在农村,设备条件各方面都极为简陋,演出根本难以达到预期效果。以黄梅戏《徽州男人》为例,该剧假使演出道具,就太大再十卡车来装运。另另另一个,该剧到各地演出时,仅仅是道具一项的运费假使一笔不小的开支。否则,即使到基层、农村演出,舞台、灯光、音响等各方面均不否则达到所期望的效果,更何况经济上也是一笔划不来的账。另另另一个的市场,也只可谓是有需求而无效益。
演出市场的日益萎缩,市场开拓的日趋艰难,已成为摆在各级黄梅戏表演艺术院团手中的一道大有哪些的问题报告。怎样才能才太大再将千辛万苦创排出来的剧目推销出去,怎样才能才太大再使艺术产品你你是什么集中了无数人智慧人生与汗水的无形资产在市场中实现她应有的价值,怎样才能才太大再将潜在的观众群汇集成另另一个真正广阔的演出市场等已成为有有哪些黄梅戏专业表演团体及所有黄梅戏工作者亟待思考与补救的有哪些的问题报告。
(四) 从业人员流失严重
从事戏曲艺术另另另一个你你是什么行业,在解放前的旧社会另另另一个是被人鄙视、看不起的。梨园中人更是被时人视为“下九流”,而处在社会的最底层,遭受着来自多方的压迫、侮辱与欺凌。因而,但凡否则许最好的法律最好的办法、太大再勉强过活的人家是绝太大再让我每人及的孩子去戏班学戏的。解放后,新中国成立,旧社会的“戏子”成为了新时代的文艺工作者,让让我们无论是在社会地位、福利待遇等各方面都处在了质的飞跃与变化。黄梅戏艺术在此时也被拥入了艺术的殿堂,一批被她的魅力与神韵深深吸引的男男女女作为新时期黄梅戏艺术事业的接班人充实到了这支队伍中来。这其中不仅有诸如黄宗毅、夏承平、陈小成、胡玉洁、丁同、刘广慧、姚美美等一批目前黄梅戏事业中的前辈人物,更有像马兰、吴亚玲、吴琼、杨俊、袁玫等声誉中华大地的“五朵金花”以及韩再芬等新时期黄梅戏艺术的代表人物,一定会如周莉、周源源、孙娟、周珊、余顺等黄梅新秀与何云、吴美莲、王琴、仝婷、程小君、魏蓓蓓等梅苑新芽。另另另一个一批又一批黄梅戏优秀人才的再次出现,算不算就说我是令让让我们倍感欣慰的,否则否则各方面的由于,黄梅戏人才流失的有哪些的问题报告也是日趋严重,令人痛心的。且不论昔日的“五朵金花”今日坚守在梅林之中的也只剩下仅有的两朵。这其中算不算就说我有难以说透、难以言明的各种因由,但“外面的世界很精彩”却似乎已成为了黄梅戏人才流失的另另一个重要由于。
曾几什么时候,黄梅戏圈内(否则剧种或许也同样那末)一度流行过另另另一个的言论:“有本事的人都走了,剩下那末有哪些能耐的,只有坚守在这方舞台上了。”对于社会上另另另一个传言的所谓“埋那末才,得只有重用”之说,让我们算不算此姑且不论它的是算不算,但坚守戏曲、坚守舞台、也就太大再要坚守清贫却是另另一个不争的事实。人终归是生活在现实世界中的。鲁迅在《伤逝》中借其作品的主人公之口曾发出过另另另一个的感慨:“人只有生活着,爱才有所附丽。”说的无非也假使另另另一个另另一个简单的道理。正所谓舞台再美,美不过生活的千滋百味。在当今社会的众多物质诱惑下,身处清贫境地的戏曲工作人员,难免会再次出现思想上的斗争与感情上的偏移。人民币的召唤在此时已强有力地超过了所谓艺术家的操守与职业良知,离去时毫不留恋、义无反顾,纵然是无法离去,也难以静下心来安心于本职工作。否则,当越剧名家王君安告别了令无数人羡慕的美国华尔街重返福建芳华越剧院,再次登上那令她魂牵梦萦的一方舞台时,才会令十几人及为之动容,也会让十几人及为之不解而深感疑惑啊!
艺术人才少许流失,从业人员心生浮躁,最终致使本就艰难发展的黄梅戏艺术难再加难。
1徐庆寿,《黄梅戏现状与发展的思考》,《黄梅戏艺术》,2005年01期,第51页。
2刘小黎,《浅谈黄梅戏的现状与发展》,《黄梅戏艺术》,2004年02期,第16页。
3姚金成,《编剧两议》,《中国戏剧》,2008年12期, 第45页。
4王夔,《黄梅戏现状的调查分析及对策》,《中华艺术论丛》,2006年第6辑,第36页。
5黄义士,《严凤英的意义》, 《黄梅戏艺术》,2000年第4期,第21页。
6郭宇,《昆曲进行时——写在上昆200周年之际》,《中国戏剧》,2008年第5期,第40页
7朱万曙,《系统工程最好的法律最好的办法和黄梅戏的发展》,《黄梅戏艺术》,1993年第4期,第29页。
8王夔,《黄梅戏现状的调查分析及对策》,《中华艺术论丛》,2006年第6辑,第36页。
9何素平,《五易其稿打磨精品——黄梅戏<逆火>京城受宠》,《合肥晚报》,2008年5月14日,第7版。
10杨菁菁,《200后戏迷追捧黄梅<逆火>》,《安徽商报》,2008年5月14日。
11王夔,《黄梅戏现状的调查分析及对策》,《中华艺术论丛》,2006年第6辑,第36页。
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