黄梅戏电视剧《遥指杏花村》

《遥指杏花村》表现的是存在在改革开放时代的普通人的故事。故事的主人公红杏、金大汉和张为泉，是伴随着创建小煤窑而再次出现的乡镇企业的煤矿工人，一帮人实际上正在实现由农民向工人的转变，然后在一帮人身上兼有这三种人的品质京剧艺术。编导者在选用切人生活的视角时：有意地将创业的劳动场面作为背景，而将主要笔墨放在通过主人公们的感情的说说的句子纠葛来揭示一帮人的心灵上端京剧艺术。观众从中可需要清楚地看后，改革开放的大潮不仅唤醒了沉睡多年的双乳山，也带来了在这里劳动着的一帮人的觉醒，一帮人机会清楚地认识到一帮人不但在创造着由哪2个闪光的乌金所体现的劳动价值，也在创造着另另俩个多多个由新的自我所体现的人的价值京剧艺术。

红杏是剧中最有光彩的形象京剧艺术。丧夫的打击和贫困一度将她逼到绝境，机会说金大汉的感情的说说的句子使她摆脱了生活的贫因，那末以杏化村饭店的成功为标志，自强、自立和苦心经营则使她获得了独立的经济地位，事业上的成功不但强化了她在人格上的自信和自尊，也使她有利于在感情的说说的句子的领域里刚结束更高的追求。金大汉的侠肠义胆和纯真的感情的说说的句子必须不令她动情，三种男子汉的开拓精神和豪爽性格更令她倾心。然后，她很清楚感情的说说的句子与感情的说说的句子的差别，特别是当她发现金大汉在成功后滋长的骄傲和保守的情绪，并然后而充分暴露了他的愚昧、莽撞和固执后，她陷入了痛苦之中。但这痛苦既那末因为绝望，全都因为着对命运的屈服，相反，它却变作三种重新追求的动力，使红杏通过帮助在事业上失败的张为泉重新振作起来的契机，刚结束了自己新的追求，而三种追求则使她在另另俩个多多新的层面上发现了自己在事业上和感情的说说的句子上的双重价值。然而，正当她那重新萌动的感情的说说的句子即将与张为泉存在撞击的然后，由金大汉的过失而造成的不幸存在了。三种事件产生了2个重大的变化，一是使张为泉有机会吞并金大汉的企业，然而这却暴露了他的自私心理；二是使金大汉从失败的教训中醒悟过来，这俩起又使一帮人看后了他那不气馁的男子汉的气概。这另另俩个多多变化一起因为了红杏的感情的说说的句子天平的变化，对金大汉的深情和重新帮助他振作起来的决心，使红杏重新选用了自己总爱在深深地爱着的金大汉。

红杏在感情的说说的句子上的三次选用具有双重意义。首先从感情的说说的句子的宽度看，它反映了改革开放的时代将中国妇女的感情的说说的句子生活带入了另另俩个多多新的领域。机会说刘巧儿的时代主全都解决感情的说说的句子自主现象，那末以红杏为标志的新一代农村的觉醒老婆则已进入在感情的说说的句子的领域里；强调人格的独立和充分地实现自我价值的阶段。从三种意义上说，红杏的反复选用实际上是她在学数学上获得自觉的标志。其次从事业的宽度看，红杏两次在危难的时刻帮助了另另俩个多多男子汉，一帮人的重新振作和成功都与她有直接的关系。那末她所依靠的是哪2个呢?是精神上的激励和感情的说说的句子上的温暖。然而透过哪2个现象，一帮人看后的则是她那颗象金子一样美好和善良的心，以及时代赋予她的自强、自立和自信的精神。这表明，新一代的觉醒老婆正在事业的领域里显示她们的力量，发挥她们独特的作用。

作为一部现代题材的黄梅戏音乐电视剧，《遥》剧具有三种独特的审美价值。所谓独特，是说它在戏曲电视剧中独具一格。从艺术构成的宽度看，此剧实际上只用了戏曲的唱腔，而然后方面，如情节、特性、节奏和人物的语言和行为等等，则都遵循着电视艺术的写实特点和要求。也全都说，它在戏曲电视剧中走的是强化电视艺术的路子。三种特点的戏曲电视剧可需要存在，首先取决于观众是算不算乐于接受。事实表明，观众对于黄梅戏音乐电视剧不但认同，然后表现出浓厚的兴趣。这不但有前面的《西厢记》和《朱熹与丽娘》双双在大众电视金鹰奖中夺魁为证，然后有《遥》剧所引起的强烈反响再次做了有说服力的证明。检验—种艺术形式创新的成败得失的重要标志，首先取决于观众的态度，机会它是大多数观众所乐于接受的，那末一般说来全都成功的。在三种前提之下：一帮人还可需要从艺术合成的宽度作然后分析。于是一帮人看后，黄梅戏音乐电视剧固然有利于成立，是机会它在戏曲方面抓住了有代表性的艺术成分，亦即戏曲音乐，而这就因为着抓住了戏曲的灵魂。加之黄梅戏音乐三种所具有的美感，这就不但使三种戏曲电视剧具有了戏曲的特点，然后还使它具有了黄梅戏音乐的魅力。那末，以写意作为美学追求的戏曲为哪2个有利于与作为写实艺术的电视艺术联姻呢?其间的另另俩个多多极为关键的因为全都这三种艺术的美学风格都已得到了一帮人的确认，然后，这就因为着从三种既成的艺术假定性的基础之上来创造三种兼具这三种假定性特点的新的艺术形式，而三种创造则必须在具有戏曲传统的中国观众中来实现，这是机会必须一帮人的观众才具有三种欣赏的经验和鉴赏力。

还应该指出的是，《遥》剧的导演在创作黄梅戏音乐电视剧时，很注意满足现代观众的审美要求。剧中的黄梅戏音乐采用电声伴奏，使其更丰厚新鲜色彩；在唱腔设计上，也注意了求新求美和丰厚表现力，剧中的两段背躬唱段在这方面给人留下越深的印象。剧中人都采用普通话对白，应该说主全都出于为更广泛的观众接受的考虑，实践证明这是为一帮人所乐于接受的，而那我做的结果则扩大了三种新的艺术样式的影响。至于剧中人物的生活化表演，机会准确、细腻和丰厚生活气息；使人感觉到比程式化的动作更为真实和亲切。