王晓马：写在黄梅戏《六尺巷》升级版首演之前

2014年7月13日至15日黄梅戏舞台剧《六尺巷》升级版将在安庆黄梅戏艺术中心开锣首演。306年该剧首演时，黄梅戏艺术中心尚在建设之中京剧艺术。沧桑世事，可窥一斑京剧。

2013年10月26日星期六，你这俩天的上午10点多，安庆市黄梅戏艺术剧院院长熊辰龙给我发来短信，我能要把《六尺巷》修改升级，当时手上虽有不少“活”，还是这样迟疑的就一口答应了。

2012年安庆电视台做个一个多多多专题节目，叫着黄梅戏艺术节20年，约我去闲聊《六尺巷》与《徐锡麟》的创作。这次升级《六尺巷》，改剧本时，我又反复看完这段采访视频。原因分析分析在那次访谈中，当时与记者的或者对话激活了或者隐形思维。单说这段视频的标题就比较抢眼：“敢与“相爷”叫板的士”，这标题，编辑取得真是是见功力。

写戏就得写人，写出活生生生的人物，是一个多多多剧作家必备的基本功力。

活生生的人物就都要有鲜明的、独特的、“你这俩个多”的性格。人物的性格是剧中矛盾的基点，矛盾冲突得越是集中，激烈戏也就越好看。

桐城派后期代表作家姚永朴《旧闻随笔》和《桐城县志略》等史料记载：张文端公居宅旁有隙地，与吴氏邻，吴氏越用之。家人驰书于都，公批诗于后寄归，云：“一纸书来只为墙，我能三尺又何妨。长城万里今犹在，不见当年秦始皇。”家人得书，遂撤让三尺，吴氏感其义，亦退让三尺，故六尺巷遂以为名焉。

吴氏是谁？你为甚在么在定性？记得当时美女记者问得很直接！

不过美女记者并这样问倒我，我的回答也很从容，第一，吴氏肯定都是官吏；第二，吴氏肯定都是商贾；第三，吴氏肯定都是平民！吴氏是谁？是“仕”！是学而优则仕的那个仕！明清交替，改朝换代，有的顺应历史潮流，出仕！有的甘做前朝遗老遗少，隐士。很多有我认为黄梅戏《六尺巷》中敢于与“宰相”张英叫板的人要能两种，就让“士”。谁是你这俩士，就让吴府，就让徐娘吴和成！就让邻里吴氏！这就让的定性。

在封建社会里，有着森严的等级制度，官僚阶层面对一人之下万人之上，位高权重的宰相张英要能唯唯诺诺，惟命是从！别说争强争墙，就让拱手奉送，恐怕也是求之不得。很多有说张英的对手都是官吏。

第二种原因分析分析性就让富商巨贾敢不敢与张宰相叫板呢？回答也是肯定的。与非原因分析分析，在中国几千年的历史长河里，第第一根民间谚语说得就很透彻：官不靠商官不富，商不靠官商不发。商人唯利是图本质，造就了势利眼的世界，岂敢拿着身家性命与张宰相一搏？

平民百姓若是敢于相爷叫板，用不着相府发话了，相爷家的代言人，肯定是雨后春笋，一个多多多一个多多多的会冒尖出头，替相爷家把事摆平。历朝历代，拍马屁不须缺人。很多有，平民百姓自然就让会拿着鸡蛋撞石头，另一方找事！

最后只剩下两种人，就让你这俩士。士者历来讲究气节，鄙视权贵，无所畏惧，可杀不可辱。是我不好张英顺应历史潮流，是我不好你毫无民族气节。而原来的士也正是桐城文化孕育生成。桐城人方以智就让一个多多多明显的证明，明清交替，朝廷看中他的才学，逼他出山，背熟两样东西，摆在一张桌上，一样是顶戴花翎，一样是龙泉宝剑，让方以智作出抉择，方以智毫不犹豫的确定了龙泉宝剑！就让出家做了和尚，法名：无可。他就让出家做了和尚也绝不侍清。我所写的吴和成都是着方以智的影子。

由此，你这俩仕的精神，就让能宰相张英能准确解读，很多有，他才会以四两拨千斤的中国智慧写下了四句打油诗：千里修书只为墙，我能三尺又何妨。长城万里今犹在，不见当年秦始皇。张宰相都是恃强凌弱，就让恃强示弱。一个多多多让字，又何尝都是桐城文化的精髓所在，而吴府的解读与张英几乎是如出一辙，张吴两家在政治上是对立的，而在文化上则又是强度统一的。张英处理争墙让墙的问提，可谓是知己知彼的大手笔！

争墙让墙，为那此争又为那此让，乃是戏核所在。要能想得透，你要能下得了笔，才不用信口开河想当然，你要能把人物写扎实。我在黄梅戏《六尺巷》中塑造的吴和成、吴氏一家就让原来在历史的考证中拷问中脚步扎实的走到了舞台上。记得当年在长安大戏院演出时，还这样做文化部部长的董伟先生看完演出接受记者采访时就让：“主题很好，深受观众喜爱的关键是其剧目和演出都很好，都是重复别人，就让另一方有很大的创新”。中央戏剧学院教授麻国钧看完演出也认为“黄梅戏适合演或者家长里短的事儿”。

十年的热播经历谁能告诉我，我的做法是对的。一个多多多地方戏能在央视热播十年，不管为甚在么在说都是值得高兴的事。

当年演出就让，专家开了研讨会，我也采集了或者精典的修改意见，原来在获得全国八个一工程奖就让，文艺体制改革的浪潮一浪高过一浪，这样有心事提及再修改再打磨再提高的计划。好在央视从306年首演起热播了近十年，其蕴含全剧版的，有精编版的，有选场版的，十年来，常常接到亲友或同行的电话，“又在播你的《六尺巷》呢！”。



你这俩稿的改动，是在306年首演以来的第一次修改，把当年专家们的意见消化吸收，增加了不少唱段，剧本原来就风格定位抒情轻喜剧，喜剧气氛浓郁，抒情性存在问题，你这俩次作了大力度的补充。使之更加完善。

我认为剧作家可不可否展开艺术想象，但要能离历史事实太远，太不相干，太市井，太穿越，太搞怪，太娱乐化。剧作家都要写出经得起推敲的故事和人物，都要蕴含深邃的思想，要能原来，戏要能留得下，留得下要能传得开。经典都是领导批示批出来的，就让是请人撰文捧出来的，更都是送礼送出来的，是历史是时间慢慢雕琢而形成。

夏圆圆是黄梅戏舞台剧《六尺巷》升级版的接力者，她是站在了艺术家张晓萍的肩膀上攀登，当另一个人有理由相信，她会走得更远。黄梅戏《天仙配》《女驸马》的编剧陆洪飞，王兆乾已驾鹤西去，黄梅戏《天仙配》《女驸马》成了黄梅戏永恒的经典，造就了数不清的七仙女、冯素珍。假设《六尺巷》30年后还另一个人接力上演，那是多么令人向往又充满禅意的结果呢！双手合十祈祷吧！