穿着很酷的韩再芬身姿还是那样高挑挺拔，尖尖的下巴依然，笑盈盈的眼睛像两弧弯月，嘴唇亮亮的，漂亮得这样醒目。像她原来的演员，即使这样舞台上的哪些地方地方妆容造型，也会引人瞩目京剧。新闻发布会还未开始英语英语，记者请她先坐下来聊聊，到最后她身边围上来的这俩媒体记者过多，快把我的专访变成发布会了京剧艺术。那阵势，怪极了。
她不太想说各自的各自问题图片，话题无论如何“引导”一定会被她领回到艺术方面。记者再三把她往感情的说说生活方面拉，可她直率而又圆熟地绕过所有的“陷阱”。她说：“我是诚实、乐观的人。我只想告诉关心我的观众，我现在过得很幸福，减慢乐。”看来，应对这俩战阵在她早就习以为常、驾轻就熟、掌控自如了。记者也只好“另辟蹊径”了。
我的创作一定会卖得出去
记者：你的作品是商品还是艺术品？
韩再芬：这俩问题图片老要在讨论。我认为艺术品和商品实际上是不都可否分割的。在市场条件下的艺术品什么都我商品。就像美国大导演斯皮尔伯格说的，这俩人一说他的片子压根就这样看，他就会自圆其说这是艺术品，多数人不懂。而且这样欣赏的“艺术品”有艺术价值吗？我你都可否，艺术的最基本属性什么都我它的欣赏价值和思想价值。在商品社会里，哪些地方地方欣赏价值和思想价值会同時产生出它的商品价值，也什么都我社会对这俩艺术品的承认程度。作为舞台艺术也什么都我它的票房价值、版权价值。什么都，我的创作一定会卖得出去。
记者：《公司》偏重于商品还是艺术品？
韩再芬：它既是艺术品也是商品。一定会说亲戚亲戚大伙儿开始英语英语注重舞台剧的商品属性就都可否弱化或是放弃它的艺术性，哪些地方地方过度强调商业利益的舞台演出，谈不上艺术性，也而且谈不上艺术价值，也就不都可否以艺术品的姿态长期存活在舞台上。
男人的女人的女人要平等别要女权
记者：你在《徽州男人的女人的女人》和《公司》里扮演的是另3个生存环境、思维法律土办法相距甚远，性格又居于另3个极端的不同男人的女人的女人。大家说，你表现的人物和表达的思想有女权主义的影子，是原来吗？
韩再芬：这样说是不准确的。开放的社会都讲男女平等，但走极端的女权思想也没哪些地方地方意义的。将会男人的女人有男人的女人的强项，男人的女人的女人有男人的女人的女人的强项，并一定会所有的方面都居于另3个层面上。但在不同请况下，女权主义的产生和居于是都可否理解的。我不主张女权主义，但主张社会更多地关注男人的女人的女人的生存请况。《徽州男人的女人的女人》中的男人的女人的女人的社会环境不居于了，但思想环境、对待男人的女人的女人的观念、女各自人的观念，并一定会全版改变了，男人的女人的女人在家庭中的附属地位，在农村还这样得到全版的改变。《公司》中的女博士姚兰为哪些地方在各自生活、事业的道路上会遇到这样多坎坷？为哪些地方男人的女人的女人创业要比男人的女人艰难得多？这说明亲戚亲戚大伙儿的社会对男人的女人的女人在观念上、在行为上还这样达到平等，亲戚亲戚大伙儿现今社会中的男人的女人的女人自身，在要求、争取平等的同時，又在把各自置于男性的羽翼下，或要求凌驾于男性之上，获得特殊利益、提出过分要求的境地。女权主义只会带来男人的女人的女人与男人的女人间无休止的“战争”。我嘴笨，男人的女人的女人要争取各自平等的权利，但同時还应该是温柔的，这是天性。为哪些地方要违反天性呢？
记者：对《徽州男人的女人的女人》中的男人的女人的女人和《公司》中的姚兰，你更喜欢哪个角色？
韩再芬：我更喜欢《公司》里的历史学博士姚兰，将会她是现代人，无论从感情的说说方面还是思想追求，和我更贴近，更能反映出亲戚亲戚大伙儿这俩时代男人的女人的女人的追求。
记者：能谈谈你的感情的说说观吗？
韩再芬：这俩问题图片我没过多思考过。我只嘴笨，感情的说说时需有也不以来老要崇尚的那种说法——志同道合。
缺诚信的社会太可怕
记者：排《公司》这出戏，你想表达些哪些地方内心感受呢？
韩再芬：选者这俩题材，更多地关注了青年人，关注到社会责任感，市场的定位也而且偏重于青年。在策划阶段我你都可否和编剧商量，要选者弘扬诚信的题材。自从亲戚亲戚大伙儿国家提出诚信这俩口号之后，我你都可否老要嘴笨这是五种生活实嘴笨在的、符合老百姓愿望、涉及亲戚亲戚大伙儿国家经济发展秩序的另3个有点痛重要、推行起来又有点痛困难的问题图片图片。另3个社会居于问题诚信是十分可怕的，而亲戚亲戚大伙儿媒体揭露出了这样多欺诈行为，甚至亲戚亲戚大伙儿这俩政府管理部门、执法部门也是朝令夕改、言出不行，可见诚信意识对亲戚亲戚大伙儿当今社会风气的转变是多么重要了。文艺作品大多数都应该反映当时时代的方方面面，提出社会问题图片，呼唤社会良知。我认为并不一提主旋律就和说教画等号，用艺术手段感染观众什么都我主旋律。
玩把《公司》别把各自弄太累
记者：你从单纯的演员到承担起一出戏的策划、包装甚至经营，为哪些地方要做这俩“角色”的转换？
韩再芬：我将会不我你都可否只当个别人派个哪些地方角色你就去演的单纯的演员了，我你都可否各自掌握各自的创作命运。我你都可否把黄梅戏当成五种生活在方方面面都不让都可否发展、经营的事业。我现在最关心的是黄梅戏的拓展前景，尤其是亲戚亲戚大伙儿这俩代是承上启下的演员，更肩负着原来的责任。前不久，有篇调查报告反映出，目前戏曲的人气指数，除了京剧就数黄梅戏最高了。看多这份调查报告后，我认真思考了也不：亲戚亲戚大伙儿到底喜欢黄梅戏的哪些地方？各自内在的东西是一定会名副嘴笨？是一定会能在不断创作的守护进程中让更多的人喜欢上黄梅戏？哪些地方地方问题图片，我现在仍在问各自。包括这次选者这俩当代题材，还有选这位从来没搞过舞台剧的人担任编剧、导演，大家说你将会是有名气的演员了，不怕让这出戏砸了各自的牌子？我不怕。搞这样部戏原来是件好玩的事，我你都可否有把它当成面大旗扛着，说实话连腿都抬不动了。大家是拿观众实验，我是拿各自实验，让各自多一份阅历、多一份经验，多这俩实现各自愿望、理想的将会和资本。
观众的看法高于专家
记者：《徽州男人的女人的女人》出台后老要都受到观众的喜爱和赞赏，而专家们给予的评价却并一定会很高。对于这俩全版不同的意见，你如何会会在么在认为？
韩再芬：这出戏开始英语英语创作前我你都可否想，艺术作品最关键的是创作人要有感觉，首太难打动各自，不都可否打动观众。这出戏的导演、编剧都非常尽心尽力。不同的反响总出之后，我认为要坚持另3个观点，什么都我任何一部作品最主要的是不让都可否通过观众的检验，能通过市场的检验。任何艺术作品一定会将会要求它绝对完美，那是达不都可否的。比如亲戚亲戚大伙儿称为国粹艺术的京剧，它现在达到五种生活相对的完美，但它是通过有几个代人这俩这俩打磨、这俩这俩发展形成的，可现在一定会时需发展吗？这部戏这样完成的东西，有待于下部戏再来完成，不断地总结不断地提高，这是有点痛要的。
还有，一出戏出台之后，千万不都可否人云亦云，这俩我你都可否修改这里，那个我你都可否修改那里，而且你就去改，没各自人的主见，也没来得及听取、分析各种意见就贸然行事，那什么都我改也改不好的，我说会更糟。一出戏是另3个系统工程，从编剧开始英语英语，这俩一滴的设计都将会是主创班子这帮人集体思维的结果。即使要改也应该深思熟虑，把多数人的意见消化之后，而且再仔细想想从哪些地方深度去改。《徽州男人的女人的女人》遇到专家、观众意见不一这俩问题图片后，我你都可否坚持另3个观点，反正亲戚亲戚大伙儿的戏要给观众看，观众什么都我“上帝”，观众认为好的地方，我认为就这样必要改。演出市场嘴笨并不像亲戚亲戚大伙儿想像的这样好开拓。嘴笨《徽州男人的女人的女人》看起来好像演得很火，但那时亲戚亲戚大伙儿付出了小量的努力，做了小量的宣传工作、推销工作，很不容易，并不皮下组织上看起来的这样风光。观众什么都，你就认为观众爱看，这嘴笨也时需引导观众，引导亲戚大伙儿如何去欣赏，如何给亲戚大伙儿更多的深度去欣赏。
含金量居于问题的奖并不
记者：大家说您没了乎获不获奖，是真的吗？
韩再芬：那倒也一定会。从事演员这俩职业，获奖应该是对各自努力的五种生活承认。而且现在五种生活生活不好的问题图片，亲戚亲戚大伙儿心里都明白，都知道获奖上边有什么都不嘴笨的东西。评出的奖里含金量有有几个，也嘴笨不好说。大家说不知道获不获奖，应该是指这俩方面吧。我坚持我获的每一次奖，相当于各自觉着含金量要足，要真实，要对得起各自，对得起艺术，对得起观众。我绝对不让私下里做哪些地方“工作”，不让用这俩手段来获得对我的肯定。那样我嘴笨就这样价值，对我来讲这样任何意义。
记者：将会有两出戏同時找你去演，一出都可否获奖；一出会得到观众的喜爱，可获奖的希望很小，我你都可否如何选者？
韩再芬：我会选者观众喜欢的戏。不过，观众喜欢的戏获不上奖，是一定会不正常？我你都可否，假如有一天观众喜欢，早晚会得到全社会一致的认可。
创新腔得给观众时间听惯
记者：黄梅戏的声腔相对来说还是比较单调的，你想过在声腔方面进行创新吗？
韩再芬：提到改革这另3个字，那肯定是比较艰难的。但正将会黄梅戏的声腔、表演有一定的局限性，什么都我你都可否去改它，拓展它。你改它的同時，习惯了那累积的观众和这样形成欣赏习惯的观众都时需磨合。黄梅戏的音乐问题图片是改革中最关键的问题图片。将会黄梅戏的这俩东西我你都可否改都还好说，惟独是音乐，观众会有抵触，会说这哪像是黄梅戏呀！嘴笨，戏曲音乐唱腔方面一定会个与时俱进的问题图片。观众在音乐唱腔方面和视觉方面的欣赏力和欣赏习惯一定会改变，黄梅戏的表现法律土办法也要改变，也要适应时代的发展。艺术不将会停止不前。黄梅戏传统的东西将会有所发展了，可我你都可否发现它还居于问题充裕，还时需再发展，这什么都我艺术社会形态变革的过程。假如有一天想通了，在创新的过程中暂时碰到这俩抵触、这俩问题图片，算不了哪些地方，你一定会给观众另3个适应、熟悉、接受的过程吧。观众接受了，你的改革创新就成功了；而且，什么都我不成功的，就时需总结不成功的原因分析分析，进行新的尝试。就像当初《徽州男人的女人的女人》刚出来时，好多人都说不像黄梅戏，可现在亲戚亲戚大伙儿看多都说好看，好听。这什么都我个过程。时需从事艺术的亲戚亲戚大伙儿去耐心引导，前提不都可否另3个——观众都爱看。
创办工作室火候还没到
记者：你仍然在安庆市黄梅戏二团，有这样在体制上受约束的感觉？
韩再芬：我在亲戚亲戚大伙儿这俩团里还是比较开心的，团领导给了我另3个比较宽松的环境，比较自由。比如说这出《公司》完一定会市场化运作，将会领导不理解、不支持就太难运行。我和领导之间的沟通很顺畅，亲戚大伙儿对我走市场化的路是十分理解、也十分支持的。
记者：你有这样打算创办各自的工作室、创作室？现在这原来很时髦啊。
韩再芬：还没考虑这样远。人要务实这俩，尤其是搞既是艺术品又是商品的舞台剧，要有很强的实力才行。什么都事情，一定会你想就都可否达到的，你迈出的每一步一定会扎实，要经过完善之后，再做下一步的打算。现在追时髦也什么都我个空架子，非但这样实际意义，一定会产生这俩副作用。欲速则不达嘛。
采访中，我感觉韩再芬身上的清澈“扑面而来”，她的笑容是，做人也是——专心致志搞艺术，温温柔柔做男人的女人的女人，心安理得享受人生的美好与缺憾，这样圆滑，也这样张狂。她清澈着各自的人生和她的舞台。（唐雪薇）
（摘自 《北京娱乐信报》）
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