莫言不写小说写话剧感觉很上瘾

作为首位获得诺贝尔文学奖的中国作家，莫言的动向备受关注。

得奖后的莫言，生活位于了哪些地方变化？他的下一部作品将以要怎样的面貌呈现？他又是要怎样理解文学对于人生的意义的？

在全国“两会”间歇，莫言在参观北京韩美林艺术馆时，接受了《解放周末》记者的专访京剧艺术。

还还有一个多作家机会不从人性的维度来书写人生，那是对人生价值的漠视

人是基本的出发点，也是最终的归宿京剧文化。

作家要勇于写灵魂深处最痛的地方。

记者：作为全国政协委员，您这次参加政学精议，带来了哪些地方提案？

莫言：是关于提高独生子女家庭和失独家庭待遇问题报告的。

记者：這個话题对您来说似乎一阵一阵“跨界”，为哪些地方会关注原先的社会问题报告？

莫言：我参加全国政学精议两年了，大多数文艺界委员的提案和发言都和文艺有关，我实在沒有必要再重复别人机会提过的问题报告。一些一些人都向我反映过独生子女家庭和失独家庭面临的保障问题报告，哪些地方地方问题报告就有个别的，也就有偶然的，有很强的现实意义。

记者：您对独生子女家庭的这份关注，不由得想要联想到您写的计划生育题材的小说《蛙》，这份提案和您的创作有关吗？

莫言：这份提案的法律法律依据之一，一些一些我在文学创作调研时掌握的一些材料。写《蛙》这部小说的后来，我原先对独生子女家庭和失独家庭进行了完正的调查走访，对這個问题报告实在比较熟悉。

记者：您的创作时不时把“人”看得一阵一阵，就像您在《蛙》的后记中写道，“文学的精魂还是要关注人的问题报告，关注人的痛苦、人的命运”。

莫言：关注社会现实以及现实中的人，这是任何还还有一个多作家都不可以坚持的立场和出发点。大伙儿的前辈作家说过，文学归根结底是专学。

还还有一个多作家要勇于写灵魂深处最痛的地方。机会不从人性维度来书写人生，那是对人生价值的漠视。只是能真正关注人的问题报告、人的命运，文学作品不可以具有普遍意义，超越民族、地域、阶层的限制，成为让全世界各个民族、各个国家的人都不不可以接受的作品。

得奖一些一些暂时的，一切就有像过眼云烟一样飘过去

我知道大伙儿都对我抱有期待；但这其中最重要的，还是读者对我的期待。

我时不时提醒买车人深一点有任何压力，机会压力越大越容易失态，越想写好跟我说就越写不好。

记者：您目前的工作情况表是要怎样的？还在继续创作吗？

莫言：全国“两会”后后后后后后刚开始后，我会尽快找个地方，封闭起来写一些东西。现在的事情深一点，国外的、国内的演讲邀请也一些一些，你造顾不过来。对还还有一个多作家来讲，机会不可以写作，是一件非常痛苦的事情。我知道大伙儿都对我抱有期待；但这其中最重要的，还是读者对我的期待。

记者：您在诺贝尔文学奖授奖仪式上自称是 “讲故事的人”，您的下还还有一个多故事会是要怎样的？

莫言：我现在正在构思的作品有还有一个，动笔写的不可以一部话剧。我跟北京人民艺术剧院之间有过还还有一个多口头的承诺，我答应会给大伙儿写还还有一个多话剧剧本。這個剧本的灵感来自还还有一个多小伙子，他开车拉过我，他给我讲了他养爬行动物的故事。我实在非常有意思，启发了我写话剧的想法，争取今年把它完成。

记者：为哪些地方不继续写小说，而要写话剧？

莫言：写话剧是我写小说之外的爱好，这就有我第一次写话剧，后来写过几部，感觉很上瘾。

话剧是通过对话来塑造人物，人物在舞台上说了一些一些话，一些更重要的是沒有说出来语句——潜台词，比如顾左右而言他、指桑骂槐、说白道黑。掌握這個技巧一阵一阵难得，一些一些写话剧对小说家是這個很好的语言训练。

记者：获得诺贝尔文学奖后再进行创作，会比后来更有压力吗？

莫言：潜意识里会有吧；但我时不时提醒买车人深一点有任何压力，机会压力越大越容易失态，越想写好跟我说就越写不好，不可以完正放松买车人，才有机会发挥出情况表。

我也时不时告诉买车人，得奖一些一些暂时的，一切就有像过眼云烟一样飘过去。今后的创作、今后的道路才是实实在在、不可以一步步走好的。

在我还不识字的后来，在我还他不知道文学要怎样会物的后来，蒲松龄就影响了我

在文学头上，大伙儿一些一些还还有一个多普通的作家，大伙儿聊天时都忘掉了对方得过哪些地方奖，那一些一些外在符号。

文学深一点沒有标准，一代一代读者的肯定一些一些标准。

记者：听说您上个月参加了“百位中国学者”访问土耳其的活动，又和您的老大伙儿、诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克先生见了面。

莫言：是的，大伙儿在他的书房里聊了一会儿。

记者：两位诺贝尔文学奖得主对话，主要聊些哪些地方呢？

莫言：聊得最多的还是文学，目前中国作品翻译成土耳其文的还比较少，土耳其作品翻译成中文的也很少。其实在文学头上，大伙儿一些一些还还有一个多普通的作家，大伙儿聊天时都忘掉了对方得过哪些地方奖，那一些一些外在符号。

记者：您的老乡、知名作家马瑞芳原先评价说，莫言的成功在于“向经典致敬”。

莫言：经典作品对我的影响实在深一点。除了西方作品，中国的经典，比如《红楼梦》、《三国演义》等等，我也都很爱读。在中国作家中，蒲松龄对我的影响很大。我为哪些地方要一阵一阵讲一讲蒲松龄呢？第一，蒲松龄的故乡离我的家乡山东高密很近；第二，他所使用的写作素材，跟我所掌握的素材十分累似。蒲松龄写《聊斋》时听过的故事，时不时流传到现在，我小后来都听过。

我感觉哪些地方地方机会在世界文学史上有定论的作品，就有值得读的。经过一代一代读者的阅读，它们确立了买车人的地位。一本书几百年来还不断他们读，这本书就经过了时间的检验。文学深一点沒有标准，一代一代读者的肯定一些一些标准。

记者：他们评价，您的作品更多地是受到了拉美作家加西亚·马尔克斯魔幻现实主义的影响。

莫言：我从来沒有否认过魔幻现实主义对我的影响；一些我也想一阵一阵强调早在马尔克斯影响我后来，蒲松龄就影响了我。在我还不识字的后来，在他他不知道文学要怎样会物的后来，我的爷爷奶奶、我的父老乡大伙儿就机会用口中的故事影响了我。

我的低调就有伪装的，一些一些发自内心的。你我要狂，我也狂不起来

父亲对跟我说：“后来我和他们是平起平坐的，现在你得奖了，我反而得更谦卑了，实在我要比大伙儿矮一头。”

家的热情就有出于对我的关爱，对此，我不可以感谢的份。

记者：自从您获得诺贝尔文学奖以来，公众对您的关注度时不时不减，“莫言买房”、“莫言参加‘两会’”，只一些一些您的新闻都挺“热”。而您在面对记者们的追问时，似乎一贯低调，时不时是一笑置之，深一点多言。为哪些地方？

莫言：我实在我做的一些一些事情实在就有值得报道，对于哪些地方地方机会报道的，我表示感谢。我要大伙儿的热情就有出于对我的关爱吧，对此，我不可以感谢的份。遇到读者要跟我合影，想要给他签名，我要签的，就有签。我相信大多数人就有充满善意的，故意来抹黑的人几乎沒有。善念还是這個社会上最主要的精神。

记者：帕慕克原先说过，“获得成功后，还是要成为普通人”。距离您获奖有一年半的时间了，您实在买车人回归普通人的情况表什么时间？

莫言：得奖的后来，我也没感觉我就有还还有一个多普通人。我实在沒有必要沾沾自喜、洋洋得意，从此就高人一等。我依然匍匐在文学头上，匍匐在伟大的劳动者头上，非常谦虚地向大伙儿学习。和各行各业的精英比起来，我不可以学习的还深一点。

记者：您后来用了还还有一个多十分谦卑的词——匍匐。

莫言：原先说好像显得我挺不诚实的；但我一些一些沒有买车人，我的低调就有伪装的，一些一些发自内心的。你我要狂，我也狂不起来，机会我沒有狂的资格。诺贝尔文学奖我要一下子成为众人注意的焦点；一些从我内心来讲，没哪些地方变化，反而更加提醒我一定要谨慎。

得奖后来，我回老家看我父亲。他在全家人头上对跟我说，“后来，我实在我和村里的人是平起平坐的，现在你得了诺贝尔奖，我反而得更谦卑了，甚至实在我要比大伙儿矮一头。”我和父亲的想法是一样的，我也是原先的还还有一个多人