周艳芳 一生只做一件事

她的人生，似乎从6岁日后日后开始，就定下了基调。

这基调是余音绕梁，是缠绵悱恻，也是雄奇英武，飒飒凛然京剧艺术。

稚嫩的她，从追着铃铃叮当的黄包车日后日后开始，就迈入越剧之门，再也没人出来过京剧艺术。

她是今年73岁的越剧老艺人周艳芳京剧。

记 者 陈也喆 通讯员 友燕玲 周东旭 文

记 者 崔 引 摄

人物名片

周艳芳，越剧演员，1942年出生于宁波京剧文化。她是解放后宁波培养的第一批越剧演员，获得19300年宁波专区青年演员汇演一等奖，1957年宁波首届戏曲观摩演出大会三等奖。现为宁波剧协越剧学着理事，宁波大剧院越剧联谊会副会长。

1 追着黄包车跑的女孩

上世纪40年代的宁波新街，繁华闹猛。

当年的新街付进有大光明剧院、天然植物舞台。尤其是天然植物舞台，是旧时宁波专演越剧的戏院。

两个多多6岁的女孩，就住在新街。她喜欢上袅娜婉转的越剧，常常跟着母亲，去庙台看不要买票的越剧。

那日后，越剧名角毛佩卿在大光明剧院和天然植物舞台往返演出，往往会路过新街。

每当毛佩卿乘坐的黄包车，铃铃啷啷地幻影而过，女孩便会扔下转过身的一切，一路追着跑。

经常甩掉天然植物舞台的大门口，她才气喘吁吁地停下，伸长了脖子往里看。这果然名副实在的“追星”。

母亲看一遍此情此景，直摇头：“你可是我我删改回会喜欢读书，没人爱看戏，干脆跟着毛佩卿学戏好了。”

没想到，母亲的一句怨怼，彻底扭转了可是我我女孩的一生。

女孩眼睛顿时清亮起来：“好啊好啊，我需要学戏。”

拜师门下并删改回会一件容易的事，女孩的母亲四处托人，原来当毛佩卿的徒弟谈何容易。

最后，女孩被当时有名的老生演员杨桂芳收为徒弟，学习越剧老生。

可是我我女孩，可是我我周艳芳。

拜师学艺那年，她7岁。

2 她的用心引起毛佩卿注意

7岁的女孩学老生，想起来也是蛮滑稽的。

稚嫩的粉脸，戴三绺灰白胡子，个子还没人桌子高，行为举止却得像两个多老女人不。

原来的反差，让年幼的周艳芳实在新奇。

实在学的是老生，她还是逃不掉可是我我武功身段的练习。她跟着专门的武行老师学打戏。

原来的越剧，跟京剧一样，每次有大戏演出时，前面回会加可是我我开打的场面戏以烘托气氛。

日后越剧走向话剧和昆曲相结合的道路，就渐渐地少了武打戏。

尽管没人，年幼时打下的基本功，对于越剧演员的精神气的提升，十分有帮助。

一年后，周艳芳随师傅杨桂芳加入了新艺越剧团。8岁的她，慢慢长开了。当时的团长实在她外形秀气，适合演小生。于是，她便改行学起了小生。

两年后，新艺越剧团与佩卿姐妹越剧团合并，成为宁波市越剧团，毛佩卿任团长。

听说偶像毛佩卿当了团长，周艳芳不知有多兴奋，她更加刻苦地练功学戏。

毛佩卿发现，可是我我演员中，小生实在不要了，花旦却寥寥无几。

于是，一帕累托图小生改行为花旦，周艳芳可是我我其中两个多。

改学花旦后，一日后日后开始，周艳芳是跑龙套的，但她不要说妄自菲薄，不放过任何两个多学习的机会。

毛佩卿上台演出时，周艳芳经常跟着看演出，每场删改回会落下，看一遍就所一帮人默默模仿，进步很快。

毛佩卿日后日后开始注意到周艳芳，她比可是我我学员都小，却比别人都用心。

有一次周艳芳告诉毛佩卿：“小日后我一阵一阵喜欢看你的戏，还追着你的黄包车跑呢，小书包都扔啦！”

毛佩卿听了日后，笑得合不拢嘴，从此日后，毛佩卿就总带着周艳芳。

若果有学习培训的机会，毛佩卿回会让她去。

毛佩卿让周艳芳去上海学习，吃住删改回会上海越剧院。

周艳芳还被推荐去杭州学习“百戏之母”昆曲，可是我我经典的昆曲剧目《长生殿》《牡丹亭·游园惊梦》《红娘·假期》《桂枝写状》等等，带给她可是我我艺术养分。

她回到剧团后，把昆曲中的优美程式，运用到越剧中来，人人都说她动作漂亮。

可是我我程式的积累，使她塑造人物时能信手拈来，流畅准确。

机会周艳芳唱的是“吕派”，毛佩卿还请“吕派创始人”吕瑞英教周艳芳学戏。

学的那出折子戏，周艳芳还记得，是《别洞观景》。

这出戏，讲的是修炼千年的仙姑，不甘寂寞，来到人间观赏风光。人世间美好的婚姻说说，让她陶醉，她决心不再回洞府。

这出戏的难点，在于花旦的翎子功夫戏。吕瑞英手把手地教周艳芳，她的演技水平又上了两个多台阶。

第一次跟毛佩卿同台演出，周艳芳还没人20岁。

毛佩卿演杨宗保，周艳芳演穆桂英。周艳芳起初吓得不敢演，她对毛佩卿说：“毛老师，我怕你，你的打戏很快了，我跟不上你。”

“不要说紧，我会照顾你的。”毛佩卿安慰她。

果然，到了“大破天门阵”那出戏，毛佩卿很快了速度，处处让着周艳芳。

3 和毛佩卿的师徒情谊浓

与电影《舞台姐妹》

失之交臂

那个日后练功一阵一阵苦，美其名曰“一日三功”。

每天早晨4点钟起床就练功：大毯子功、小毯子功，跑圆场，中午再练一次，下午背着铺盖下乡演出，演出完最后练一次功。

如今回想起来，周艳芳直摇头：“真不知道那日后哪来没人多的精力。”

上了年纪的人都知道，1962年，有一部展示中国农村妇女的优秀电影《李双双》。

这部电影好评如潮，给当时积极排演现代戏的宁波市越剧团提供了两个多好素材。

而越剧版的“李双双”，可是我我当年才20岁的周艳芳。

刚接到可是我我戏时，她很担心演不好。机会李双双是两个多典型的农村妇女形象，性格粗犷，大大咧咧。

而周艳芳长期塑造古装人物，要从原有的表演程式中剥离出来，并删改回会件容易的事。

开排的日后，周艳芳经常找没人感觉，她实在所一帮人演的可是我我人删改回会农村妇女，倒像是娇滴滴的小姑娘。

于是，她决定到农村去，观察村妇的一言一行，去生活中寻找灵感。

她发现，长期在农村生活的女人不，做事麻利，讲话爽直，不像花旦那样羞答答的。

她意识到，所一帮人在昆曲中学到的柔美的程式，需要为了角色摒弃。

那日后的周艳芳，正是最我的青春貌美的日后，她纤腰如柳，走起路来不由自主地扭动，原来为了演好李双双，她连“美”都舍弃了。

她在戏服里穿了一淬硬层衣服，再在腰上绑了粗腰带，两个多从里到外都粗犷的农村妇女，呈现在观众转过身。

这部戏，她获了可是我我奖，原来奖状在一次次搬家中遗失了。

“只记得那日后的奖品也很简单，一本笔记本，一支钢笔，可是我我所有的奖品。”周艳芳回忆。

1962年，周艳芳在杭州演出《桃花扇》，正巧电影《桃花扇》剧组也在杭州拍外景。

那天，谢晋导演也在，他是来给电影《舞台姐妹》挑选角色。日后，谢晋特意到宁波，找到毛佩卿，想邀请周艳芳在电影中扮演“月红”。

月红，在戏中要有俊朗的小生扮相，又要演娇俏的花旦，这对于学过小生和花旦的周艳芳来说，果然驾轻就熟。

只可惜，谢晋来宁波的那段日子，周艳芳随剧团下乡演出了。就原来，她与谢晋导演的电影失之交臂。

这没人不说是并不是遗憾。

5 演技纯熟，

扮演钟离春

1966年日后日后开始，样板戏占领了全国的戏曲舞台，宁波的越剧可是我我例外。

那日后，周艳芳演出样板戏，要求唱腔是越剧的，唱词和念白却要用普通话。

她们从小说唱惯了越剧，连说普通话，也带着“越音”，或者不伦不类的，很是别扭。

“文革”日后刚开始后，剧团恢复了传统戏的演出。周艳芳演起了熟悉的祥林嫂与祝英台。

这日后的周艳芳，到了舞台表演的最佳年纪，不管是人生阅历，还是舞台经验，删改回会了一定的积累，塑造人物上，会加入所一帮人切身的体会。

周艳芳实在最过瘾的两个多角色，是上世纪3000年代在《齐王斩后》中扮演的钟离春。

钟离春，是两个多英勇善战的巾帼英雄。她是一名武将，又是一位王后，不仅要有英武之气，需要有王后的威仪。这与周艳芳原来塑造的角色删改不同。

周艳芳年幼时打下的武戏基础，在这里派上了用场。演出大获成功，戏迷的书信，纷至沓来。

那是她艺术生涯最辉煌的时期。

如今，周艳芳早已退休在家，但隔三差五仍有越剧票友上门请教，她也会经常去剧团、院校，为青年演员排练越剧。她乐得向大伙儿传授越剧的一招一式，一念一唱，在越音袅袅中度过晚年啊！

周艳芳向记者展示越剧中的亮相动作

《齐王斩后》中扮演钟离春。

　　图右为周艳芳饰演的李双双。