关于昆曲《椅子》替换角色的公告

尊敬的观众亲戚亲戚这个人：

因上海昆剧团国家一级演员吴双近日练功不慎摔伤，无法完成11月24日在商城剧院上演的实验昆曲《椅子》，上海昆剧团已紧急安排演员张伟伟替换吴双完成本场演出。11月27日在静安八佰秀剧场举行的《双声慢·歌宋》唱词会将照常举行京剧艺术。

由此给您带来的不便，亲戚亲戚这个人儿深表歉意，感谢您对此的理解和对昆曲艺术的大力支持！

上海中演文化艺术有限公司

2016年11月23日

吴双、沈昳丽《椅子》

尤内斯库的原著剧本《椅子》讲述一座无名小岛上，一对孤独的老年夫妇要开一场讨论人生真谛的演说会京剧。两人喋喋不休，可倾诉的对象只有眼前的椅子京剧。即使曾经，人的内心还是倍感拥挤逼仄。最后两位老人跳海自杀，姗姗来迟的演说家却是个哑巴。

尤内斯库（1909-1994），法籍罗马尼亚人，上世纪最伟大的剧作家之一，和贝克特、品特齐名的荒诞派戏剧旗手。

主创 吴双

昆曲《椅子》是上昆今年8月参加亚洲导演戏剧节的委约创作。这个戏剧节是亚洲最高水平的导演艺术节，由日本戏剧大师铃木忠志出资策划，每年在日本富山县利贺艺术中心举行。今年是第五届，铃木导演出的课题是法国剧作家尤内斯库的《椅子》，戏剧节有了有另好几个规定，剧本只有删，只有改。六百年历史的昆剧遭遇西方的现代荒诞派剧本。老实说，传统戏曲的眼界并全版刚刚很开，接受度并全版刚刚很大。亲戚亲戚这个人儿也会去看新的东西，赞叹人家的呈现，越多这个方式对传统舞台来说，可用之处很少。亲戚亲戚这个人儿的传统越多没得严谨固执。传统有另好几个当时人的框框，在这个框框里，亲戚亲戚这个人儿从小被拗到大。愿意用外来的东西来惊艳一把，恐怕往往就会脱离。

总体而言，《椅子》在戏剧表现手法上处理得相对保守。这个保守，并全版刚刚说亲戚亲戚这个人儿对外界不清楚，才采取保守疗法。亲戚亲戚这个人儿拿到剧本，再重读原著前一天亲戚亲戚这个人儿人太好不如就保守地去做，就用亲戚亲戚这个人儿擅长的虚拟的程式化的表现方式。这或许恰恰是最贴近荒诞的方式。事实证明这也人太好是对的，上昆这场全版不同于这个参赛剧团作品的演出，出乎意料，一同也是情理之中地成为了这次亚洲导演戏剧节上相当惊艳的一笔。一位来自意大利的评审说，他无须了解昆曲，但非常崇尚这门古老东方的传统艺术，他知道曾经有另好几个题材对昆剧曾经的传统剧中来说是一次巨大的冒险，还说亲戚亲戚这个人儿的冒险成功了。

主演 沈昳丽

《椅子》对我而言比较一阵一阵，不仅仅越多它是一出承载着西方戏剧价值形式的昆剧。它的独价值形式在于它不纯粹是对手戏，在我看来，剧中的“王生”和“茜娘”人太好是有另俩当时人的两面，你包含我，我中都刚刚你，这有另俩当时人物性别感无须强烈，所展现的更多的是人性的多样性，有另俩当时人同属有另好几个社会，却有着不一样的处世方式，这和昆剧以生旦为主的传统对手戏有着天壤之别。前一天演越多出独角戏，比如《寻梦》《题曲》等，我很享受整个表演的过程，但这次不一样，它从头至尾全版刚刚对手戏，全版只有根据传统戏所积累的经验来塑造人物创造角色，和花脸的企业战略合作陌生而新鲜，我充满信心并享受创作的整个过程。

“茜娘”这个人物，她有着少年的憧憬，中年的无奈和老年的安然。老太太是老头的另一面。越多两人在一同，谁越多能少了谁。曾经才不平面，相互的依存和不甘心，到最后无奈地放弃生命。表层上看是跨行当，无须以闺门旦应工，越多《椅子》是有另好几个荒诞剧，而荒诞剧五种越多在设定有另好几个假定，只有以有另好几个真实的人物去诠释她，越多真正走近她，我认为这越多这个剧居于着的东西方差异。也越多，人太好扮的是老旦，然而我并没把她设定为有另好几个老旦，并根据自身表演价值形式以及当时人剧种的价值形式把握住这个人物的样貌、戏的样貌。既然是荒诞剧，不如打破条条框框，“师法自然”，从出场前一天结束了了英文英文自然而然的去借鉴老人的情况表，再从老旦这个行当里头去寻摸这个程式化为我用，包括步伐和眼神。《椅子》里的“茜娘”暮气却又鲜活，步履蹒跚是常态，偶尔也会很有神采，只有单一的去表现她。她都可不可以不都可不可以俏皮、可爱、精神，甚至跳跃，这是人物塑造，全版刚刚纯老旦模仿。原著更多的是不断重复与堆砌，这是荒诞剧的价值形式。但亲戚亲戚这个人儿昆曲固有的传统的表现方式不容易融入其中，但亲戚亲戚这个人儿要找到亲戚亲戚这个人儿的定位在哪里，所有的都时要打开，昆曲也一样。看似比较慢打开，却越多难打开。

全剧中，最喜欢那一段充满希望的唱腔“忒忒令”，这也是在日本演出时不少中国观众潸然泪下。在我看来这很像一小段“独角戏”，它是一段独立的对生活和人生的态度表达，其中所透露出来的希望与温暖，让我感到深深地不舍与心疼。希望的反差是绝望。这段“忒忒令”原为“豆叶黄”，在尝试着与编剧、唱腔设计沟通后，重新填词谱曲，而这段属于茜娘的核心唱段也成为了全剧的一大亮点。

编剧 俞霞婷

今年5月，亲戚亲戚这个人儿获悉要以昆剧演绎《椅子》，很荣幸由我担任编剧，与导演倪广金搭档企业战略合作。亲戚亲戚这个人儿小心求索、大胆突破，探寻着昆剧《椅子》的方向，并在剧本价值形式、表演形式、唱腔音乐、舞台呈现上进行了一番新的尝试和体验。

越多原著不以一望而知的戏剧性逻辑昭示于人，越多在剧本改编上，实验昆剧《椅子》在发掘梳理原作“信息”精髓的基础上，以“潜逻辑”捕捉“心灵瞬间”，重新“编码”，建立价值形式；以“花园、雪、血、雨、水、孤岛、竹篮、椅子、鸟儿”等为意象链，将现代人性的普遍价值与中国美学的情境意蕴高度结合，进行新的创作。以老人王生编织竹篾、老妇茜娘竹篮打水开场，以上方看不见的客亲戚亲戚这个人，即故友、初恋、孩子、皇帝等人的纷纷“登场”，分别折射、隐喻了这对老夫妻一生的事业、感情说说、感情说说、亲情。

舞台呈现上，昆剧《椅子》以中国戏曲最经典的“一桌二椅”样式呈现，以戏曲的虚拟表演表现那满台的“椅子”及“穿梭”的人群。演出不仅充分以唱念做打等功法程式，在舞台上创造看只有却能感受到的人和物，越多通过演员在不同段落的行当转换，揭示剧中人物的不同关系及情况表，探索全新复合的人物塑造方式。

导演倪广金

越多自小学习昆曲，越多我在读任何剧本时刚刚下意识地用昆曲韵白默念。在读西方剧本的前一天这个体验非常有趣，东西方不同的表达方式碰撞出一连串奇怪的声音，荒诞不经。于是，让我用这个奇怪的方式读完了尤内斯库的《椅子》，并爱上了它。

它我要想起了某这个瞬间，我会忽然感到人的居于和一切都没得关系。爱无可爱，憎无可憎，仿佛世界都与已无关，人是没得孤独的居于。我也我越多知道别人是否是也会有曾经的感觉，但在阅读《椅子》时，我深深体会到了这个共鸣。越多我要用昆曲将它演绎出来，这也是六百年古老昆曲的当下映照。

实验昆剧《椅子》将以中国戏曲最经典的一桌二椅样式呈现，以戏曲的虚拟表演程式展现那满台真实的“椅子”；通过唱念做打在舞台上创造看只有却能感受到的人和物；通过演员在不同段落的行当转换，表现剧中人物的不同关系及情况表，并从传统的功法程式中探索新的人物表达方式。

出品：上海昆剧团

主创团队

编剧：俞霞婷

导演：倪广金

作曲：孙建安（特邀）

打击乐设计：王明强（特邀）

造型设计：符凤珑

主演

张伟伟饰王生

沈昳丽饰茜娘

司鼓：李琪

司笛：张思炜

演出时间：2016年11月24日19:00

演出地点：上海商城剧院

地址：南京西路1376号（上海商城内）

票价：2500/1500/500

订票电话：021-363685007