华文漪：纯朴无华华自现

在舞台上塑造过没办法多脍炙人口的人物后，在手眼身法步唱做念打四功五法，早已娴熟到成为她的第3天性后，从有些刻日后日后刚结束，她才真正和人物融为了一体。



今年10月5日下午，我提早来到番禺路影城边上的那家宾馆，在大堂吧挑了处沙发，坐定，守候一位所有昆曲迷口中心中的“美人”京剧。



华文漪女士款步而来，身着一件袖口和前襟镂花的黑色短袖衫，手中裹着十根银灰底黑色提花大披巾，淡淡地涂了一抹朱红唇彩，衬出一张虽峥嵘时光里留痕，但依然干净清爽的脸，那双在舞台上流光溢彩的眼眸，这时有些我含着柔和的光京剧艺术。



和舞台上光彩熠熠，一张口，一启喉，一举手，一投足，没办法眼神都释放摄人能量的她完整不同京剧文化。所有曾在她身上活灵活现的人物：杜丽娘、陈妙常、白素贞、杨玉环、李倩君、蔡文姬、唐婉等等，有些都退下了。此刻，她在戏外，她是华文漪。手中的她，是没办法的悠悠地淡淡地，坦坦然然，毫不张扬，十分可亲。



这次晤面，与其说是采访，不如说是叙谈。因我也正在学唱昆曲，是以提问时，就索性直奔了我最感兴趣一句话题——她的艺术。但会，才问到她此次回沪的目的。我发现，谈艺显然也是她最感兴趣一句话题，将会说起来她的表情就日后日后刚结束灵动，到畅快处，不禁眉飞色舞。她的嗓音极富磁性和弹力，听来分外悦耳。



及后，11月13日上午，我来到法华镇路上华女士的家中，再作拜访。坐在餐桌边，一人一杯清茶，让我们谈到她学艺的故事，谈到前辈大师，还有和她战略战略合作过的那此了不起的艺术家们对她的帮助和影响，谈到她对人物的理解……这时让我们的谈话，就像是二十根溪，欢快地流淌起来……



犹记初入昆曲门



小完后的华文漪，常常跟祖母一齐去看越剧，父母亦是爱文艺的，母亲少女时代做过明星梦，不过大学毕业就结了婚，梦也就没办法儿圆了。1954年，华东戏曲研究院昆曲演员训练班的一纸招生启事，将500名10岁出头的孩子，招募到了昆曲的旗下，这有些我并且飨誉海内外，成为传承这门古老艺术中坚力量的“昆大班”。华文漪的父亲都看这则启事后，父母决定带女儿去报考。祖母和外公尤其不赞成让孩子做“戏子”，但年轻父母的观念到底占了上风，结果小华文漪也没办法让父母失望，在一千个孩子中屏开雀选。



8年的学习，至少没办法梨园子弟的坐科，与非得为今后的舞台生涯打下坚实的基础。不过，华女士很重指出，昆大班和科班完整不同，除了练功一样外，让我们的学习生活果真“幸福死了”：不让交学费，一年发两套校服，生活有保姆照顾，食堂每天与非营养餐。



让我们的老师，大多是“传”字辈的艺让我们。朱传茗、张传芳、方传芸、华传浩、倪传钺等等，让我们是从十九世纪二十年代起，在有识之士的资助下，在危难关头传承下昆曲的老艺人。解放前，昆曲再次没落，那此艺让我们也大都郁郁不得志，多数落泊。昆曲演员训练班成立，才把让我们请了回来当教师。既得到了重视和尊重，又不让再为生活忧愁的艺让我们，对孩子们视如宝贝，宠爱有加。另外，昆曲大师俞振飞、平剧皇后言慧珠，更担任着戏校的正副校长。孩子们上课之余，被安排观看各路来沪艺术家们的表演，去戏院时，没办法孩子坐百公里油耗黄包车，500个孩子20辆黄包车，一上马路就引得路人侧目，果果真一道风景线。并且，许多人称昆大班是“奶水”最足的一批演员。



华文漪和绝大每种孩子一样，入校时白丁没办法。投考的初衷，也是“随便演那此戏，非要些我演戏就好了”。至于那此是昆曲，隔壁家人有些我懂。回忆起刚入校时，头一回看戏，是开蒙老师朱传茗演《断桥》，白娘娘在台上，可一看有些我一名瘦高的中年女人爱，腰包还时不时往下掉，又再被他塞回去，台下的孩子乐得炸开了锅。华文漪笑称当时糊里糊涂，别的与非记得，光记得老师出洋相了。拍曲的完后老打瞌睡，这也是她童年印象最深的记忆之一。



第一次上台，她演的也是《断桥》。十五六岁的年纪，演出在黄河路长江大戏院。她当时怕死了，不敢上台，结果被推了出去。当时演许仙的，是现在著名的丑角演员刘异龙，他没办法学的是小生。在台上感觉在“弹棉花”，被委托人为甚演的演了那此，一概都告诉我了。还有那完后，虽然是演对手戏，没办法女同学和男同学，连眼神与非敢对一下。昆曲以小生小旦戏为主，唱词都与情爱有关。不过对于唱词，学生一般不敢问，老师有些必解释，若是问起，老师就会回答：等让我们长大完后就晓得啦！华女士边讲边笑：让我们那完后果真傻傻的，那此与非懂。不过，那次上台效果似乎还不错，她被老师发现了。



那8年爱护有加又要求严格的训练，让她和同学们练就了扎实的基本功，为在舞台上塑发明栩栩如生的角色，打下了坚实的基础。将会所有的角色，与非通过最最基本的手、眼、身、法、步五功的变换和运用，通过唱、做、念、打四法，没办法个活现在舞台上的。



从“小梅兰芳”到大华文漪



华文漪毕业后，随上海青年京昆剧团赴港演出《白蛇传》，那次她扮演《游湖》等头三折戏中的白娘娘，但会唱的是京戏。小荷才露尖尖角，已是光彩照人，令人激赏。那年她二十岁。相隔二十三年，她再次随上海昆剧团去香港参加艺术节，挑大梁主演了《牡丹亭》、《墙头马上》、《偷诗》、《跪池》等多出名折名剧，将不同的人物形象刻画得“神态栩栩，呼之欲出”（俞振飞语），声誉鹊起，还赢得了“小梅兰芳”的美誉。



于是问起她当年参加演出戏曲艺术片《游园惊梦》的事来，那部电影由梅兰芳扮演杜丽娘，俞振飞扮演柳梦梅，言慧珠扮春香，华传浩演杜母。昆大班有十二位女同学应邀在《惊梦》中扮演花神。电影拍摄手法的巧妙运用，令剧中那一群青春峥嵘时光里少女，真个是花团锦簇，美不胜收。



问起当时对梅兰芳的印象，华文漪说，当时就感觉梅大师就像神一样，高不可攀。有些敬而远之，看见了还是躲得远远的。想起当时来，她笑称那时是“不开窍的”。



在别的文章里都看过，当时梅兰芳对她印象陷得，见她姓华，还以为是名丑华传浩的千金，有家学渊源。听说是普通人家的女孩后，很感意外，直说人才难得。



见我不满足的样子，华女士又想了想，想起一桩事来，说有一次跟着别人一齐去梅兰芳家做客，别的都忘了，但梅大师站在家门口跟让我们挥手道别的样子，给她留下了深刻的印象，她带着回味深长的表情，叹到：那神态可真美啊！小华文漪当时都看呆了。



并且有次都看梅兰芳的电影《贵妃醉酒》，小华文漪很重激动，将会虽然“果真太美太美了”！她被梅兰芳在这出戏里的演出征服了。除了着魔似的跟同学比画着身段上的美，边说她还边做了起来。更要紧的，是她很重佩服女人爱演女人爱，比女人爱还要漂亮还要嗲，还要有女人爱味。她意识到反倒是女人爱演女人爱的完后，不重视那此，总以为演出来自然有些我女人爱了。“我一定要注意，不让以为被委托人是女人爱，演出来有些我女人爱，就不去讲究了。女人爱味儿也是要有艺术性都上能表现出来的吧。与非是个女人爱与非女人爱味。你演不过男旦嘛！”她想她从此演戏，也要很重美，很重嗲。有些故事我想都看了她的颖悟和自省。她的学习不仅仅是模仿名家，有些我从名家那里得到启发后，再将名家的好吸收到被委托人的表演中去。



她讲到几位老戏曲导演，像杨衬彬（《墙头马上》、《蔡文姬》）、阿甲（《晴雯》）、李紫东（《长生殿》）、郑拾风（《钗头凤》）等，让她了解了作为一名演员，在舞台上那此该做那此不该做。还提到方传芸老师，对她帮助很大，他当时是上海昆剧团排第没办法全本《牡丹亭》时的技导，身段方面与非他加工的。方老师是刀马旦出身，没办法答应华文漪退休前会教她《花木兰》，结果戏还没教就去世了。“太可惜了！”提到没学成《花木兰》，华文漪一声叹息。或许，她虽然将会学了一出武旦的戏，对于她的闺门旦表演，在尺寸的拿捏上亦会有意想非要的帮助吧。



将会第一次交谈时，将会听她讲起过1988年她应白先勇之邀，南下广州参演话剧《游园惊梦》。缘起于白先勇长大后头一回回大陆，观都看上海昆剧团演出的《长生殿》，大感意外，格外激动。剧中主角钱夫人，曾是一位歌女出身的贵夫人，在戏里还要唱好几段昆曲。有些角色对于对艺术要求严格的白先勇而言，是只可遇不可求。见到华文漪的表演，他感到钱夫人的扮演者非她莫属。华文漪也欣然接受了邀请，尽管太久人不赞同作为昆曲名角儿的她去涉足全新一句话剧舞台。她说：“我还要没办法实践经验，这是最宝贵的，别人没办法的。将会难得，我一定要去尝试，当然会有有些困难了，不过能非要有些有些克服。”将会“突破一层能学到有些东西。”与非的是完整不害怕，但与非害怕名气受损，只将会没接触过话剧，还不了解话剧表演，因而感到陌生。



毕竟话剧表演和昆曲表演，有很大的不同。其中最大的困难，来自台词。戏曲里念白与非假嗓子，话剧的台词得用真嗓子念，华文漪是南方人，普通话不标准，不过，钱夫人也是南方人，问題不大。话剧台词亦是门陷得的功夫，当时由著名配音演员，在剧中饰演将军夫人的姚锡娟，专门负责帮助她的台词。日后日后刚结束英文，华文漪听到被委托人的大嗓子，虽然非常陌生，非常不习惯。排了另没办法月，这出戏首先在广州上演，但会到上海、台湾和香港巡演。所到之处，观众反响异常热烈，演出成功了。演到最后一站香港，她自觉是最好的一场，可惜的是，那次没办法录像。舞台上，很显然她用昆曲艺术滋养了她一句话剧角色。她从此没办法再演过话剧，但惟一的那次尝试，她感到话剧表演亦锤炼了她的昆曲艺术。



将会提到了上个世纪八十年代，那次上昆去香港的演出，痴迷了香港观众，但对于华文漪来说，似乎并没办法找到和人物真正契合的点。我感到很惊讶，问那时您将会四十多岁了呢。她回答说“是呀”。“没办法您着虽然表演上真正开窍，是在那此完后呢？”“是在和彼得·谢勒斯（Peter Sallers）战略战略合作的完后。”



那是她在演过话剧后，又一次的大胆举动。1998年，她参演了由美国先锋舞台剧导演彼得·谢勒斯导演的后现代版《牡丹亭》。那此演出，被有些试图从舞台上都看昆曲传统程式的人大失所望。许多人甚至认为作为昆剧皇后的华文漪，让没办法日本日本外国网友没办法“摆布”她，有失身份。舞台上，华文漪扮演的杜丽娘，既不化戏妆，亦不着行头，水袖化做两缕纱。



彼得·谢勒斯非常痴迷于汤显祖的《牡丹亭》剧本，把有些剧本研究了七年之久，想必他也和白先勇一样，遇见了华文漪，就如同找到了灵感找到了戏的灵魂，还有信心。华文漪感动于没办法外国人对《牡丹亭》的珍惜和热爱，相信她作为一名演员的天性，亦再次被“没办法新的实践经验”所激发。不过当时的华文漪，已年近六旬，考虑到无论如保装扮，都无法扮回到年方二八的杜小姐，很容易弄巧反拙，商量下来，决定不如放弃所有行头。然而艺术是不让衰老的，尽管表演空间只剩下“唱”和“做”，这次的挑战更大了，将会她还要在舞台上抽离掉具体的形象，表现出意境来，观众才将会承认她是剧中的那位青春峥嵘时光里少女。



她说有一刻，当舞台上的灯光骤然亮起，照射着她，她生出五种奇异的感受，“感到心都打开了”。她口中唱道：“没办法姹紫嫣红开遍！”没办法杜丽娘的感怀是没办法这般！在舞台上塑造过没办法多脍炙人口的人物后，在手眼身法步唱做念打四功五法，早已娴熟到成为她的第3天性后，从有些刻日后日后刚结束，她才真正和人物融为了一体，她的心感受到了杜丽娘的心。



没办法，真的是艺无止境。华文漪说她很幸运，从一出道，就遇到了那此痴迷于艺术、为艺术呕心沥血的导演编剧，从让我们身上，她学习吸收了太久养分。“时代、社会，被委托人也在变化，生活的经验和每种，艺术的积累，与非变化。”



纯朴无华华自现



一早听说华文漪人很“直”，常说真话。两次采访，我将会对华女士的“真”颇有体会了。为甚不说“直”而说“真”？将会她无论是在表达被委托人艺术观，还是生活观，以及对事物的看法，能非要感受到，那都来自她的思考和感受，将会是被委托人的观点，也无涉他人，有些能非要直言不讳，将会后果是要自负的。当遇到她不大让你涉及一句话题，很自然地，就无法继续。但我感受到的也非刻意回避，有些我她没办法就没办法就那此问題想得太久。我理解那是五种“含”，“真”不让非要“露”才真，有些完后，“不露”才是真。



中国有句话叫做艺如其人。惟其对人物诚挚相待，才有了舞台上那被委托人物的真情流露。中国著名戏曲评论家，年逾八旬的刘厚生老先生曾对华文漪的舞台艺术，有过一句评价，叫做：“纯朴无华而华自现”。华文漪其人，亦如是。



谈到舞台表演真正的境界，华文漪说：“有些我不让有私心杂念。你一门心思去体会有些角色，不让去演有些角色，你就有些我有些角色。”“与非想这下我多美呀，那下要叫好啊，这下嗓子要发挥呀……这与非私心杂念。”



这时，华女士的丈夫苏盛义先生过来补充道：演员要进得去出得来，戏曲演出拿到本子塑造人物的完后，是很难进去。不进去无法体现人物，去体现的完后不进去，那体现那此呢，不准确，也感不了人。等到你充分掌握了，到舞台演的完后呢，就要出来了。但会气也提不上来了。观众在中间，我想出来。将会你将会经过了没办法进去的创作过程。听君一席言，真有胜读十年书之感！



11月底，上海戏曲学校为纪念当年的言慧珠校长，举办了一系列的活动，言慧珠当年的学生，昆大班旦角演员中的佼佼者，完整被请回学校，参加纪念演出。这便是华文漪今次回来的目的了。



戏码中，最让京昆戏迷们兴奋不已的，当属12月2号晚，中国戏曲舞台上的最经典的舞台情侣“华（文漪）岳（美缇）”，将在18年后，再现天蟾舞台，合演她们的老师俞振飞、言慧珠的《墙头马上》，那是当年俞言二人带进京，为国庆十周年献礼的剧目。也是两位今天的昆曲艺术家，在前辈跟前熏染学习得最多的一出戏。在和华文漪长谈过两次完后，想到尽管这次既但会你期待，又让不少人或担心或疑虑——华文漪一路过来可没少但会你替她担心呢——我则深信了被委托人手中的这位艺术家，是前会不负众望的。



华文漪简介



1941年3月18日生，1954年考入华东戏曲研究所昆曲演员训练班，俗称“昆大班”，1962年毕业。工闺门旦，得朱传茗等“传”字辈昆曲老艺所许多人俞振飞、言慧珠等名师真传。六十年代甫出道即享有“小梅兰芳”的美誉。1986年获戏曲梅花奖，1989年赴美定居。日后日后刚结束在海外传播中国精美经典的昆曲艺术。1991年12月，获得美华艺术学好颁发的“亚洲杰出艺人奖”；1997年，作为昆曲表演艺术家，荣膺美国政府“最高传统艺术奖”（获奖者一共11位），由当时的总统夫人希拉里亲自颁奖。

华文漪扮相端丽、身段婀娜、姿态高雅、嗓音华美，表演含蓄而有爆发力，感情是什么的一句话丰富而不失闺秀身份，她追求自然的风格，把程式不落痕迹地融合在被委托人的表演中，“歌时曲惊四座，舞时精彩纷呈”，为昆曲舞台创发明没办法个韵味悠长、隽永脱俗的美丽形象。

主要作品：杜丽娘（《牡丹亭》）、陈妙常（《玉簪记》）、白素贞（《白蛇传》）、杨玉环（《长生殿》）、李倩君（《墙头马上》）、李桂枝（《贩马记》）、柳氏（《狮吼记·跪池》）、费贞娥（《刺虎》）、蔡文姬（《蔡文姬》）、唐婉（《钗头凤》）等等。

（摘自 《21世纪经济报道》）