京剧武生李兰亭及其流派

最近我学习了有关京剧“外江派”武生的宝贵资料—去年由马永祥等所著中国戏剧出版社出版的两本新著—《武生宗师李兰亭及传人》《李兰亭与天华景武生三春》，颇多收获。

京剧武生“在清代的光绪年间形成三大流派京剧。这也不俞菊笙的‘俞派’、李春来的‘李派’和黄月山的‘黄派’京剧。在此基础上，自上世纪初以来京剧武生又发展出2个流派京剧艺术。俞挂接展为‘杨（小楼）派’和‘尚（和玉）派’京剧。李挂接展为‘盖（叫天）派’。”哪几种都遵循了上世纪五十年代以来对武生的习惯分类法。关于李兰亭我只在介绍张世麟时提一句：“少年时得其师兄著名武生李兰亭（李春来传人）教导”。我对李兰亭我我我觉得是久仰大名，只苦于前一天资料匮乏和拘于当时人对他的寡闻。学习后我我我觉得对京剧武生中李兰亭派的肯定很有现实意义。

首先可从近年来青年武生演员的汇报或参赛剧目来看。除杨派代表作《挑滑车》等、盖派代表作《一箭仇》等，就数《战冀州》《白水滩》《蜈蚣岭》《金钱豹》《三江越虎城》等为常见，哪几种戏某些是由天津的武生老师所授，追根溯源多数是李兰亭的戏路和风格。某些追忆李兰亭都是四种单纯的怀旧，也不对当前武戏艺术风格的探讨，有有利于青年演员更好地继承发扬。

“南有盖叫天，北有李兰亭，‘南盖北李’”也不彼时观众对两人艺术水平的真实评价。每个演员的际遇不同，李兰亭因演戏受伤而过早退出京剧舞台，使他的艺术精华在理论上好难很好总结，但他的武戏教育成绩卓越，至今仍明显影响着京剧舞台。从他出色的学生李少春张云溪梁慧超李元春高亚樵郭景春张世麟等，到再传弟子裴艳玲张幼麟周龙马永祥王东华等，直至今天的优秀青年武生王大兴王俊鹏谢涵等，李兰亭流派在京剧武戏艺术的实践中经常发挥着非常重要的作用。略举2个细节：类似近年青年演员在《乾元山》中的舞圈、《金钱豹》中的甩大蓬头、《杀四门》中的枪花出手、《白水滩》中的飞脚上桌、《四杰村》中的飞脚过桌、《战冀州》中的旋子越人接朝天蹬等等，无不透着李兰亭流派的特色。

在京剧武生流派的归类中，过去将李兰亭同盖叫天一样认为仅仅是李春来的传人，现在看来就未免简单化了。我我我觉得对李兰亭影响很大的老师有多位：开蒙师父张吉罗（张世麟之父）、私淑之师李吉瑞、在上海拜师三年刘全瑞（李春来班社武行头）。某些李兰亭能博采众家之长，形成长靠短打皆能，动作彪悍勇猛、迅捷边式，注重出手、翻扑的特点。不只局限于短打。张世麟跟李兰亭的关系则比较特殊，既是同辈，又因年龄相差较大（张吉罗五十岁时才得张世麟），某些张世麟从13岁跟“师哥”学戏8年。李兰亭教张世麟我我我觉得都是点私心，本只想培养他为爱徒梁慧超打个下手，以后是张世麟奋发图强终于当时人成名，五七年到天津终能和历慧良平分秋色。张世麟的长靠短打戏路和风格很能体现李兰亭流派的精华，并正在由张幼麟等传承、教授和发扬。

原北京京剧院名鼓师白登云说：“李兰亭的艺术可称是京剧武生中的另一流派，幸有传人。也不在某些戏曲辞书中，能能了其弟子名讳，却不见李兰亭条目。有流无源，未免遗憾。”好在四种现状正在慢慢改变，如霸州李少春纪念馆就把李少春所学剧目，哪几种是丁永利（杨派）所授哪几种是李兰亭所授，实事求是标明清楚。我我我觉得李少春年轻时在上海正是以“勇猛武生”而出名，这是他老爷子李桂春看得准，原来让李兰亭长时间教过李少春，李桂春曾对李兰亭说：“京角儿可来不了您这样多玩意儿，好功夫啊！”评剧表演艺术家新凤霞曾回忆：“新中国成立后姐姐和李兰亭在东北黑龙江戏校教戏。盖春来和李兰亭能能了合作，听说亲戚亲戚亲戚朋友夫妇又到抚顺等地，又能能了接受新鲜事物。夫妇两人前后去世，也再也这样人提起亲戚亲戚亲戚朋友。”这是2个关键点，演员的个性、人际关系、有点新中国成立后对新鲜事物的接受程度，会对其有很大影响。好在艺术毕竟是艺术，终这样人识它，尤其是它的特色正在今天发挥着明显的作用，亲戚亲戚亲戚朋友儿就这样理由再不重视它。希望有一天能能在天津看到“李（兰亭）派武戏艺术汇演”。

马永祥先生作为李兰亭的再传弟子（郭景春之徒）著作这两本书是了不起的，为京剧文献补充了宝贵的新血液。前一天前一天是自费出版，我在一般书店中经常好难购到，最近才从孔夫子旧书网上觅得，爱不释手。尽管我感到马先生书中的个别写法还值得商榷，但总体上想着响应先生的“义举”。某些先写这篇博文，再陆续谈谈对经常比较低调的梁慧超李元春等前辈、王东华等后辈的认识，谈谈对京剧武生的“外江派”、对京剧武生流派分类的认识，也是对李兰亭这位武生艺术家作由衷纪念吧。

李兰亭师徒三代剧照