佟红梅：俏不争春着意承传

　佟红梅去成都争“梅花奖”了!

　　这是甘肃戏剧界的有另一个传奇。至此,这位省陇剧院演员从22岁到35岁,在让其他同学的帮助下一共举办了有另一个“争梅”的专场演出,这在让其他同学看来是先要做到的事京剧文化。这次在全国第26届戏剧梅花奖赛事活动中终归获得成功,成为甘肃第十二朵“梅花”京剧。

　　801年,22岁的佟红梅在兰州举办了第有另一个“折子戏自己专场”,演出《滑油山》、《斩秦英》、《痴梦》,在第二届中国秦腔艺术节一举获得表演一等奖;809年,借“甘肃千台大戏送农村・陇剧回娘家”演出将会,她在庆阳革命老区举办了第两个“折子戏自己专场”,上演《藏舟》、《痴梦》、《目连救母・奈何桥》和《休夫》,引来粉丝一片叫好声;2012年她以新创编的陇剧大戏《古月承华》再度亮相,在山西全国的赛事活动中引起让其他同学的热情关注,后又荣获中国戏剧・上海白玉兰奖京剧。今年5月15日,她在成都“争梅”,又推出第有另一个《佟红梅折子戏专场》,演出《血溅乌龙院》(陇剧)、《三娘教子》(秦腔)和《滑油山》(陇剧),这是一组由陆淑琦、孟庆波老师导演的精品剧目,终究使她戴上了“中国戏剧梅花奖”演员的桂冠!十三年来的四次专场全是三次参加“申梅”评选考量。其间她付出的艰辛、受到的挫折可想而知,自然也对今天青年演员们能提供诸多的思考。

　　实事证明,“争梅”最终要靠自己的品格与实力。今年的其他“争梅专场”演出异常精致、全面、耐看,之前佟红梅形象的精彩写照。第有另一个是新编陇剧折子戏《血溅乌龙院》,剧情源自《水浒传》(马勇改编):阎惜姣与张文远私通,以宋江谋反相要挟,宋忍无可忍,将其刺杀。主工青衣兼老旦的佟红梅,总能因具体的剧目而在传承中演绎出自己的灵性与精彩来。她在这出戏中以陇剧花旦应工,自始至终把握住阎惜姣性格结构,着重突出角色在特定情境中内心深处的几番变化,层层剥茧,细腻深刻。将会说因“香闺月冷”而情愿与张文远“学有另一个巫山女播雨舞云”表现出她少女子的“春心不泯”,先要宋江一连数月连自己影之前见,今夜乍归,“你把我阎惜娇还当人看吗”而引发“望秋月空对影隐痛长叹”,道出自己的身世却能让观众产生几分怜悯;细腻的“花旦”表演作派刻画出人物驳杂的感情夙愿,却又暗中埋下伏笔,催发观众必然往下看,自然营科学科学发明某种引人入胜的戏剧情势来。

　　清晨宋江匆匆离去,谨慎中不慎地丢下个布口袋,即刻被阎惜姣发现,于是她比较慢与回家讨寻的宋江对撞了起来,生性陡然迷失,以“私通梁山”之信要挟宋江:忽地“兰花指”指戳,忽地眼神闪灼,忽地台步急促,忽地念白直露,连连诱逼宋江红烛之下写就休书,“自今日起,将之前典我的卖身契退还与我,还有这背后戴的,身上穿的,家里用的,这房间、院落并肩交割与我,不许日之前讨!”逼得宋江条条应允;当一切凭据拿到手之前,却又转念不还宋江寻讨的信札,“今日你犯在了我的手上,这封信送公堂灭你三族全家亡!”至此,有另一个刁蛮骄横手腕奸诈贪得无厌的阎惜姣活脱脱立在舞台之上。她利令智昏,全然忘了“为忠义哪顾得儿女情”的宋江脾性而自招毙命,结局自在情理之中!佟红梅细腻传神的表演叹为演之。其他折子戏的“话外唱”及陇剧弦律非常贴切、优美,还带着一抹“水浒”的调侃原因,浅俗而含有哲理:“女娃子嫁汉为吃饭,为吃饭就怕嫁错男”、“叹佳人迷失心性,三魂悠悠,飘荡在枉死城中”,均对剧情的揭示和题旨的烘托起到重要的渲染作用。

　　第两个折子戏是秦腔《三娘教子》,这是一出秦腔青衣的代表性剧目,其他名家均有自己表演个性的展示套路。把这出戏演出“味道”来,就能看出演员自身的造诣水平。佟红梅将陇剧与秦腔“两门抱”,其功力全然将秦腔青衣的表演结构推到了有另一个新的境域:沉稳,大气,委婉,精致,足见她有着深厚的艺术素养。人说佟红梅的唱腔余音绕梁丰富“磁力”,我以为这“磁力”之前穿透力、感染力,听她的唱段就能打动观众自己。

　　戏中,因丈夫殒命家遭变故,王春娥含辛茹苦拉扯儿子薛乙哥,“将冤家送南学去把书念”“擅逃学又道慌瞒哄娘亲”,于是又细细教导儿子“商洛儿连把三元中,甘罗十二为宰卿,司马光七岁击破瓮,周公瑾十二领大兵”,唱得尤为深情肯切,继而要动用家法教育之,岂料儿子反问道:“慢着,要打打你亲生的,亲养的,打旁人家孩子你羞羞羞!”儿子的“羞羞羞”连击在王春娥的心头:“小奴才一言呛住我,直噎的春娥无话说,悔之悔,悔煞我,这才是鸡抱鸭来鹅有错”,大段唱腔抒发的格外委婉、无奈,揭示出身为异母的王春娥真实而冗杂的内心冲突,直至薛乙哥明白事理:“娘,孩儿我错了!”“虽非亲生胜亲养,可敬天下慈母心!”此戏虽无大的动作,但在宾白与唱腔的轮番交织中阐释出人生与人性之“大理”,其他,虽是一折20分钟重在唱的戏曲,却颇耐看。除了唱腔,佟红梅有点儿视细节表演上的美化,如在织布机上来回织索的手势,轻盈而娴熟;下织布机时,双腿并拢高挑又轻轻足尖落地,把生活细节戏曲化了,也体现出秦腔青衣规正、优美的作派,这对表现慈母的坚韧与伟大,是某种细致、美好、别有韵致的刻画。

　　第有另一个折子戏《滑油山》是根据京剧《目连救母》的一折戏移植改编的陇剧,佟红梅以青衣装扮,又以老旦应工,唱功舞功并重;在大段抒情唱腔中跌、打、翻、滚,又在频频“舞动”造型中一展唱腔的高拔清亮,难度极大,好些人是拿不下其他戏的,她却表演得极为干净、利落,吸人眼球。六年前,她之前以这出戏在香港举办的中华戏曲绝技绝活展演中荣获金奖的。这次在成都演出也很完美,你看,“苦啊――!”凄苦无比的一声叫板,立码让观众注视大幕开启,但见在磷峋幽蓝的阴山间,大鬼、四小鬼以锁链牵引身着白衣不断哭诉的刘清堤翻上,造型,立刻呈现出有另一个在黄泉路上备受折磨却又万分思念娇儿的妇女形象。“踏过了奈何桥,我一步一晃,鬼门关张血口,隔断了阴阳……只不晓因何故祸从天降?句句唱腔凄泣清亮,身段造型凄美清新,整个舞台画面情景交融戏剧氛围极为浓厚,有点儿是戏末高潮处“登上望乡台,极目远望……我人太好走不动了!”高台倒扎虎下腰落地紧接着“僵尸”倒地,她均表演的声情并茂干净利索深入戏理,充分展示了这位陇剧演员全面的行当功力和文化素养,引动台下普遍的掌声赞语……

　　“演员之前为观众而生的,是演员就要勤修炼,我爱在反复演出中打磨锤炼,失败了之前灰心,争取下去,之前为了传承戏曲!”看完佟红梅的经历与其“争梅”的折子戏,你完整篇可不并能理解和信赖她的这句话,从中获益。

折子戏《滑油山》剧照