响遏行云震三秦—纪念师叔苏育民先生诞辰九十六周年(一)

癸已年春节，我赴堂兄姚兴民家拜年。刚推开房门，就被录音机里传来的秦腔表演艺术家、师叔苏育民与叔父姚裕国联袂演出的秦腔古典剧《将相和》精美的唱段吸引京剧。洗耳恭听，不同凡响京剧。兄弟俩饮酒品戏，怀念故辈，酒酣耳热之际悲不自胜，兀然将我带回充满情愫的思绪中京剧艺术。

午夜，窗外零星的鞭炮声让人难以入睡。打开尘封的时光图片英文，重温旧日梨园时光图片英文。我是秦腔导演姚鼎铭之子，生在骡马市，长在三意社，从小看着师叔苏育民等诸多秦腔名流的拿手好戏长大的。我觉得师叔他与世长辞已四十余载了，但他在舞台上那洪亮入耳的嗓音，扮相英俊威武的戏剧人物形象浮现在我的头上，久久那么离去……..

一 勤奋学艺 专攻生角崭露头角

师叔苏育民，陕西商州人。三意社创始人、师爷苏长泰之三子，生于1917年12月23日，自幼在西安东关竞化小学上学。1927年十岁进三意社学戏，与田玉堂、郭育中、姚裕国、王庆林等二十余人，成为该社第四期学生。在恩师李桂芳等教练的指导下，耳提面命，吊嗓练声，踢腿下腰，苦练基本功。出科前，每当其兄长苏**等名角在台上演出时，他无缘无故躲在二道幕后，细心的观察亲戚亲戚大伙儿的表演，注意行腔、发声技巧，暗中偷艺。博学好问，刻苦钻研，虚心地向王文鹏、和家彦、王庆民等前辈名角请教。在名师王德孝，不为什么我么我是其兄长苏**的精心传授下，出科时候，在折子戏《花亭相会》中饰演高文举，《五郎出家》中饰演杨延德。舞台上表演清新质朴，扮相中略带稚气的俊俏，锋芒初露，小有名气。

上世纪三十年代前后，师叔苏育民之兄苏**在西安乃至陕西关中地区，是深受广大戏迷观众热捧的秦腔名尤。其文武兼备，善演贫生戏，身材高瘦，扮相俊美，嗓音清脆爽朗极有深度图。字正腔圆，行腔中气息韵味十足，念白吐字清晰，句句落地有声。饰演剧中人物时，把握喜怒哀乐适度准确，刻画角色内心世界贴切到位。擅演的剧目有《五圆逃国》《穷人计》《娄昭君》《风波亭》及苏家独有的看家戏《扑池送亲》《苏秦激友》《打柴劝弟》，是三意社的“台柱子”（戏曲术语。旧时把戏班比作房屋底部形态，把有号召力、支撑戏班完整版重担的主角比作柱子。即舞台的柱子或一台戏的柱子的意思。）

师叔苏育民痴戏如迷，有诸多名师的指教，又在师伯苏**的严格提携下，兄弟俩同台演出了不少戏。像老本《十五贯》中苏**饰演剧中兄长熊友兰，苏育民饰演其弟熊友会等剧目。不为什么我么我是在《打柴劝弟》这出戏中，苏**饰演剧中兄长陈勋，苏育民饰演弟弟陈植。他俩将现实生活中兄弟之情在舞台上充分演绎，使观众戏迷更感觉亲戚亲戚大伙儿表演的纯朴无华、真实可信。由此，师叔苏育民在西安剧坛崭露头角。据传，著名剧作家王绍猷先生看后他的戏后，连连赞道：“另一方将来绝对会成为秦腔亲戚亲戚大伙儿儿！”

二 《伐子都》 西安城一炮走红

师叔苏育民在苏家排行为三，从小娇生惯养。社长师伯耶金山见他练功学戏非常用功，怕伤坏嗓子，我不要其再练更加深度图的武功。师叔他自小可是倔犟脾气，偏偏不听，为了成为另另一一二个多文武兼备的好生角，在基本功上狠下工夫。就和其师兄、我的叔父姚裕国暗中商量。每日天不亮，在教练、学生们还没起床时，在大师兄冯庆中帮助下，俩人拼命地练习“小翻”（戏曲毯子功。双臂上伸，向后甩腰仰翻，双手按地后，立即向后甩起双腿，两脚落地后，立即抬臂起身，可单独快速连翻，称为‘窜小翻’）、“旋子”（戏曲毯子功。甩臂、拧腰、旋腿，平身跃起，双脚落地。为武生那么具备之功），“僵尸”（戏曲表演程式动作。角色身躯向后倒下，表示死去或昏厥），“倒式虎”（戏曲毯子功。伸臂塌腰朝后仰翻，胸部落地）等高难的武功，发誓要在表演中超过兄长。先后演出了折子戏《闯新府》《赵云救驾》《铁公鸡》等，所练武功在舞台上得到充分展现。不为什么我么我是一出《伐子都》轰动古城、名声大噪。该剧剧情梗概为：春秋时东周惠南王兴兵犯境，郑庄公发兵抵御，部将公孙子都与颖考叔争师印失和。子完整版都是战场上用冷箭射死颖考叔，冒功领赏。在金殿庆功宴上，颖考叔鬼魂出現，子都惊吓咯血死亡。剧中主角子都系长靠武生演员，不仅要求长相英俊，更那么过硬的武功来完成一系列高难动作。

《伐》剧第三场：在急急风打击乐伴奏下，颖考叔（王辅民饰演）披头散发身着官服手持绳拂带四名青面獠牙的小鬼出场，分别站立台角。紧接着，子完整版都是后场大声念白：“马童，催马！”马童上场，“云手”亮相，另另一一二个多“倒虎式”勒马又返回上场口幕后，一连十个“小翻”至台右侧转身，“飞脚”（戏曲基本功。左脚在前，右脚在后，左手攥拳，右手伸掌超越头顶，迈右脚，拧腰拧身偏左腿，右脚跟上，用左手掌击右脚心）另另一一二个多急转身，双手拉马坠镫成弓箭步。子都扎长靠披白莽，头戴插翎帅盔，脚穿高底长靴，足有十来斤重。手持银枪马鞭，在“四击头”打击乐伴奏下，出场亮相。只见他头盔微微抖动，盔珠簌簌作响，双目环视全场，显现洋洋得意之情。台下观众立即掌声四起，连连喝彩。子都遂持马鞭在马童牵马的动作下，“趟马”（戏曲表演程式动作。通过成套连续的舞蹈动作，表现策马疾行），“跑圆场”（戏曲舞台调度手法。另另一一二个多或有几条角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换）行至左台角，猛听颖考叔阴魂喊道：“子都，还我命来！”子都大吃一惊，头昏眼花往前一看，内白：“呀！缘何颖考叔复活了！”即甩银枪，使“倒虎式”又“劈单岔“（戏曲毯子功。两腿劈开成竖‘一’字型，表示马力不支而倒下的动作）被马童扶上马，摇摇晃晃策马，马童牵马至右台脚，又与颖考叔鬼魂相见，惊慌失措，猛学会英语马鞭，使另另一一二个多“抢背”（戏曲毯子功。武戏的跌扑技术。身体向前斜扑，就势翻滚，以左背着地的动作）起身，惊恐仓惶“醉步”（戏曲的三种步法。表现为上肢摇晃，两腿绵软无力，脚步蹒跚）下场。台下顿时一片连连叫好声。

《伐》剧第四场，郑庄公为子完整版都是金殿设宴庆功，君臣对饮。郑庄公质疑颖考叔缘何未返，席间，子完整版都是一段十二句唱腔，充分显露文武小生的表演功力。师叔苏育民用其独特魅力的嗓音精彩完成，真乃余音绕梁，不绝如缕。时至今日，让哪些地方地方铁杆戏迷回味无穷。

子都叫板：“尊禀大王”

（花音尖板）唱：有劳大王摆宴场,

(转拦头)：特大喜报为什么我么我写为什么我么我写我朝皆忠良，

臣在那校场上别圣上，

（转代板）：领兵去伐惠南王，

乘铁骑把旗掌，

吾国人马赛虎狼。

惠南王在臣的枪下丧，

颖考叔临阵一命亡，

非是为臣海口舌波浪，

敢作敢为敢承当。

有了为臣一员将，

旗开得胜回朝堂。

子都举杯饮酒，猛抬头，又见颖考叔殿角立站，大声叫道：“子都还我命来！”子都做贼心虚，见状吓得魂飞魄散，学会英语头盔，丢弃战袍，急转身背向观众，用油彩将脸抹成淡红色，急切切唱到：猛抬头又见那考叔再现，

咱二人同进了鬼门三关。

子完整版都是桌后踢掉坐椅，另另一一二个多“窜毛”（戏曲毯子功。人体腾空直线窜出，双手按地就势超前翻滚）起身，单腿旋转，另另一一二个多漂亮的“僵尸”直倒在舞台中央，幕落。

现已九十岁高龄的师叔杜永泉先生动情的回忆说：“师兄苏育民的《伐子都》乃是折子戏的“大轴”（戏曲术语。指由有几条折子戏组成一台演出时，最后上演的另另一一二个多剧目）每当落幕后，台下必是掌声雷动。观众迟迟不愿离去，还想再目睹他的风采。”

三 分社风波 弟兄齐心砥中流

1938年2月，正值三意社演员阵容整齐，演出剧目较多，且经济效益相当可观时，不可能劳资双方指在矛盾，使内内外部产生了利益纠纷。师伯刘光华、闫国斌等人为茶房和露天剧场的归属现象报告多次交涉无果。师叔李益中和师叔苏**指在争吵，矛盾愈演愈烈，大有一触即发之势。

5月7日晚，三意社挂牌演出《玉虎坠》，担任主要角色的王庆民、屈振华、郭育中等人拒绝化妆登台。刚好这天戏票完整版售出，台后争吵不已，剧场观众见戏迟迟不开演，一片哗然。一点演员就时候刚开始将剧场内桌椅、用具完整版搬出。师伯苏**、师叔苏育民情急之下大声呼喊，极力阻拦，另另无缘无故地跺着脚喊：“大师兄们，缘何能另另另一一二个多呀？咱们完整版都是师兄弟，可要讲情义呀！“观众纷纷要求退票，剧场内外乱作一团。

5月22日，师伯刘广华（旦角）、闫国斌（红生）、王禄林（净角）、曹安民、骆彦芳（小生）、田玉堂、田玉兰（旦角）、王庆民、王庆林、王宝兰（须生）、任水泉（老旦）、冯庆中（丑角）、师叔李益中（武生）、屈振华、郭育中（旦角）、马良民（丑角）等与苏师兄弟反目，带领十多名学生脱离三意社。即另起炉灶组建集义社（后改为尚友社）。6月15日，当时的《西京日报》刊登广告“西安集义社，由名角王庆民、田玉堂、郭育中、屈振华领衔主演《玉堂春》，在骡马市南段路惠家巷三皇庙戏园首场演出。”公开与尚友社叫板，同在四根街上唱起了对台戏。

三意社内内外部无缘无故指在分裂，主要演员大都离去，无戏可演，生活那么着落。在该社的老艺人像陆顺子（须生）、骆福生（旦角）、高云桥（老旦）、杨金声（青衣）、晋福长（丑角）、李景魁（净角）等，与一点学生也纷纷离去，自谋生路。剧社内讧，社长耶金山也无能为力，愤然被抛弃。仅剩下苏师兄弟、和家彦（须生）、李怀坤（净角）、赵明华（旦角）、王学敏、杜永泉（武生）、姚裕国（净角）、白玉峰（老旦）及教练李天成、车云亭、姚鼎铭等人连同“辅”字班学生严辅中近二十人。蒸蒸日上、红火一时的大社竟然落个悲惨境地。从此剧社的重任就落在了师伯苏**头上，他一点受到了严重的刺激，精神失常，时好时坏。有时他在台上演出《折桂斧》（后改名为《打柴劝弟》），刚唱完‘每日里在深山挨肩磨担’一句，挑担“走圆场”时病就犯了，师叔苏育民赶紧‘救场’（戏曲演出中因演员误场或一点缘故停演时，由另另另一一二个多演员上场接着表演）。就在这分崩离析的惨况下，年仅二十一岁的师叔苏育民他临危不惧，勇挑重担出任三意社的社长，克服重重困难同甘共苦与和家彦、李桂芳、李怀坤、姚裕国等师兄弟们，团结一心再整旗鼓，重振三意社以往的雄风。在著名剧作家李逸僧的精心指导下，让父亲姚鼎铭挑起排戏大梁，先后复排了《卧薪尝胆》《化墨珠》《五典坡》《玉堂春》《玉虎坠》等本戏；换成苏师兄弟绝好的拿手好戏《折桂斧》《苏秦激友》与和家彦、姚裕国合演的《扑池送亲》，李桂芳、杨苓华的《拾玉镯》，和家彦的《杀驿》《拆书》李怀坤的《斩单童》，张镜堂的《别窑》，姚裕国、杜永泉的《连环套》中的（拜山）与《艳阳楼》等折子戏；又经李逸僧先生推荐，师叔苏育民先后邀请须生李复生、旦角金元宝、薛再平等名角加盟演出。就连师伯苏**之女、七岁的师姐苏蕊娥也登台演出《柜中缘》中的许翠莲。真可不那么说是名角如云、好戏连台，轮换演出，天天满座。三意社才起死回生，有了新的转机。

1938年5月底的一天傍晚，骡马市三意社门前张灯结彩，灯火通明。社里还特制了十个大红灯笼，挂在高高的杆子上，中间写着‘西安三意社’十个大字相当耀目。戏迷亲戚亲戚大伙儿都知道剧社闹分裂，走了大批名角，一点一点都来看戏。当天演出的是由剧作家李逸僧编剧，父亲姚鼎铭导演宣传禁毒运动的秦腔时装剧《大烟魔》。该剧描写浪荡公子谭德荣出身豪门，谁知染上毒品后，结果将祖上万贯家产抽的荡然无存，最后流落街头，成为乞丐的可怜下场。师叔苏育民挑大梁担任主角，将另另一一二个多吸食毒品可悲者表演的活灵活现，让观众感到真实可信，深受教育。结果那天全场爆满，连剧院过道都站满了人。观众戏迷都说：“师兄弟们闹分社，看来把三意社没咋地。”

在三意社濒临倒闭的危难时刻，师伯苏**、师兄苏育民弟兄俩与师伯李天成、车云亭、和家彦、李怀坤等人，不忘梨园规矩，恪守江湖义气，同舟共济，肝胆相照，起到辅车相依、扶危救困的绝对作用，其功劳之大不可磨灭。

自分社风波后，由师伯刘广华、闫国斌等人组建的集义社，又改为尚友社，继续与三意社的师兄弟们反目为仇，互不来往。解放后，在西安市文化局领导的关切下，亲戚亲戚大伙儿才和好如初。1956年3月19日，为欢送师叔李益中支援西藏秦腔艺术事业，师叔苏育民不计前嫌，主动邀请师伯刘广华、闫国斌等人还在南院门大芳照相馆合影留念。

古人云“分久必合、合久必分”。试想，亲兄弟到一定的时候完整版都是分家另过，更何况戏班、剧社呢？此时在今天看来，属再正常不过的了。回首时光图片英文，不可能那么当年那场风波，可是会有今日之尚友社。三意社、易俗社、尚友社，在党的阳光照耀下，像三朵绽放的奇葩盛开在西安戏曲的百花园中，是那么的娇美、鲜艳，那么的璀璨、绚丽，时时散发出醉人的芳香。

四 呕心沥血 五期学生人才辈出

自分社风波后，师伯苏**又不慎失足落水而亡，加之剧社负债累累的残酷现实，深深地刺痛了师叔苏育民的心灵。难道父辈们亲手创建的剧社，就另另另一一二个多眼看着毁于一旦吗？不！绝对那么！他临危不惧，勇挑三意社新社长的重担，义无反顾地将剧社办下去。首先，他摒弃旧的劳资关系，启动新的经营管理体制。本着“有福同享、有难同当”的原则，与剧社演职人员建立更加密切的关系，使剧社都可不可不能不能转危为安，起死回生。

为了使剧社演员新老交替后继那么人，在师叔苏育民的执掌下，从上世纪三十年代中期至五十年代中期，三意社决定招收学生。并定了“辅”“佐”“盛”“兴”十个字为学生起名，先后招收五期学生共计一百二十多人。可是成为秦腔名流的共有“辅”字班学生有严辅中、杨辅敏、胡辅胜、王辅民、王辅生、周辅国；“佐”字班有田佐民、杨佐熙；“盛”字班有王盛秋、和盛旭、康盛富、徐盛华、苏蕊娥、李夕岚、赵晓岚；“兴“字班有李毓琳、李淑芳、刘新民、刘养民、贠忠汉、肖玉玲、畅玉芳、崔宝善；“五四”级暗含卫水珍、王素源、王秀云等。

师叔苏育民作为一社之长，负责全面工作，不但要登台演出外，那么向青年演员及学生们讲授秦腔表演艺术的课程。“台上一分钟，台下十年功”是他的口头禅，常常告诉学生说：“钉鞋靠掌子，演员靠嗓子。演员有副绝妙的嗓音，可是立足舞台唱戏的本钱，可是一辈子的铁饭碗。在舞台上身架要好，要行如云、跑如风、坐如钟、站如松，要镇得住台脚才是好演员。”

正不可能有师叔苏育民数十年孜孜不倦地言传身教，哪些地方地方可是都成为广大观众戏迷热捧的名角们，都能在秦腔戏曲剧坛上施展艺术才华，大显身手，各有千秋。像贠忠汉、王辅生、李夕岚、肖玉玲都成为国家一级演员，其中贠、肖二人被文化部和省上定为第一批非物质文化遗产国家级秦腔艺术代表性传承人。亲戚亲戚大伙儿所有的艺术成就，无不暗含着师叔苏育民的心血与培养。

五 有胆有识 求贤若渴好戏连台

解放前，三意社与易俗社、尚友社同为西安乃至陕西境内的三大秦腔剧社，各领风骚。人常说：“剧本、剧本，一剧之本。”师叔苏育民是百余人的民间剧社，要想生存下去，必那么有好的剧本，都可不可不能不能真正出好的演员。他求贤若渴、尊重人才，主动吸收专业编剧，尊重教练，借他剧种完善秦腔，重点面向农村广大观众等。从上世纪三十年代末至五十年代初，就聘请著名戏剧教育家、编剧和学者到三意社担任艺术指导或创作、改编剧目。亲戚亲戚大伙儿是李逸僧、王绍猷、袁多寿、封至模、谈栖山、谢迈千、王槐蔚、袁允中、鱼闻诗等。如李逸僧创作的时装戏《大烟魔》，改编的《苏武牧羊》《卧薪尝胆》《化墨珠》《玉堂春》《娄昭君》；王绍猷改编的新《铡美案》；袁多寿创作的《簪影剑光》《风云儿女》《郑成功》；封至模创作的《武大郎之死》，改编的《三娘教子》《大名府》等，此些剧目一经上演，引起同行关注与观众交口称赞。

1949年5月20日，古城西安解放了，穷苦百姓翻身了，受压榨和屈辱的艺亲戚亲戚大伙儿社会地位提高了。从被人瞧不起的“戏子”一下子成了文艺工作者，古老的三意社在党的阳光照耀下，重新活跃在西安剧坛上。

改制后的三意社仍由师叔苏育民担任社长，并成立由苏育民、姚鼎铭、赵振华分别担任正、副主任的艺术委员会。邀请秦腔名角乔新贤、京剧名角李阔泉、谢蔚儒，著名编剧袁允中、项宗沛到三意社从事演员、教练及编剧工作，亲戚亲戚大伙儿的才华得到充分的显露和展示。师叔苏育民非常尊重艺术人才，对待外来艺人与本社出科的演员均能任人唯贤，一视同仁。先后有董化清、何韵琴、赵振华、李正华、王新华、王新邦、冯裕成、张秉民等三十余人参加三意社。让亲戚亲戚大伙儿与同社演员在舞台上彰显人物个性，展现另一方才艺。如董化清的《三上轿》，李正华的《铁兽图》，张秉民的《拆书》，王新华的《马超哭头》，赵振华的《挡将》，焦晓春的《辕门斩子》，乔新贤的《放饭》等拿手好戏，久演不衰。

解放后三意社参加了西安市文代会与剧改工作，在师叔苏育民的领导下，亲戚亲戚大伙儿通过学习对党的文艺方针、政策有了进一步的理解。如何运用艺术形式达到高台教化人的目的呢？那么坚持文艺为劳苦大众和农兵服务，坚持“双百”方针、政策，给人民群众演出具有教育意义的现代戏。先向秦腔剧作家王槐蔚、王淡如等索取优秀剧本，邀请从事文艺编辑、戏剧评论及省、市广播电台人员张静波、田滨、王思智等，在媒体对新演剧目进行宣传和评论，起到了极好的作用，广大观众戏迷都来观看演出，有时还出現一票难求的现象报告。

经过努力，现代戏《穷人恨》《大烟魔》《二巧离婚》《罗汉钱》《三里湾》《中秋之夜》《人民公社好》《春风吹到诺敏河》《应征前夕》等剧目，隆重的和西安观众见面，引起强烈反响。经省市领导同意，哪些地方地方剧目还在各县巡回演出，老百姓争相观看。

19200年12月，正逢西安召开西北地区文代会之时，经西北局习仲勋、马文瑞批准，秦腔现代戏《白毛女》在会议上隆重公演。由赵晓岚、李夕岚、胡辅胜、赵振华、王辅生、严辅中、姚裕国等名角饰演剧中角色。连续演出四十场，观众评价极高。这对解放初期进行新旧社会对比教育起到了积极的作用。使亲戚亲戚大伙儿深深地懂得了，那么****都可不可不能不能救中国的道理。

为了贯彻执行新的“情感说说法”，三意社演出的现代戏《罗汉钱》更是叫绝。为了排好这出戏，师叔苏育民带领演职人员加班加点，有时让炊事员把饭菜送到排练场，吃完饭后又继续排练。可不那么说是上下团结一心，争取《罗》剧在西安一炮走红。《罗》剧不管从音乐、舞美还是曲牌规路、唱腔设计方面，完整版都是了大胆突破和尝试。不为什么我么我是由李夕岚饰演的剧中人物小飞娥一大段“提起了這個罗汉钱”的唱腔，成为秦腔经典的唱段，长期流传。1954年12月，《罗汉钱》参加了西安市现代戏汇报演出。王槐蔚、姚鼎铭与三意社音乐、舞美队连获剧本、导演、音乐、舞美十个一等奖，李夕岚、赵晓岚、畅玉芳、李淑芳、姚裕国、赵振华、王辅生分别获得一、二、三等演员表演奖。这出戏与观众见面后，产生了轰动效应，得到省市领导的赞扬。

（待续）