傅谨：看茅威涛还是看越剧？

浙江小百花越剧团建团50年，恰好剧团来北京演出新《梁祝》，引起的反响大多在预料之中，这人出乎意料的，是张敞在《北京青年报》发表的评论，还有周黎明针对张敞的批评写的商榷文章，怎么让却说微博微信上一系列热烈的、观点迥异的讨论。文艺评论版的编辑们希望我针对哪些地方地方讨论说点哪些地方，我是很想就茅威涛哪些地方地方年的创作与演出写点哪些地方的，多年非要写，是真不知道究竟哪些地方时间写比较为宜京剧文化。想到老家一句俗话，拣日不如撞日，于是就写在这里京剧艺术。

茅威涛在20世纪50年代初走上从艺道路，在初组建的浙江小百花越剧团第一部代表剧目《五女拜寿》中，她扮演的角色不须太重要，然而她的一段尹派风格鲜明的“奉汤”，却成为戏迷中传播范围最广的唱段京剧艺术。在5个多多多的旧时光英文英文，她用我每每该人的表演才华征服了观众，自然成为众星璀璨的小百花的领军人物，把小百花带入了全盛时代京剧艺术。浙江小百花是由一群艺龄不长的小姑娘组成的越剧团，她们都需用在这人越剧各流派的创始人——“十姐妹”都还齐刷刷地健在的年头，得到观众充分肯定，其影响与地位不输于任何一家越剧团，无疑，功劳首没法记在茅威涛身旁。

为宜从20世纪90年代中期结束了了了英语，确切地说，却说从茅威涛决定创作新剧目《寒情》时起，她的艺术道路老出了根本转折。在这每每该人多多多的一系列新剧目，从《孔乙己》、《藏书之家》和新《梁祝》直到更近的《江南好人》，她逐渐成为5个多多多越剧界的争议人物。诸多的争议中，茅威涛当然是说过这人不足英文深思熟虑搞笑的话的，得罪了每种戏迷，也得罪了这人越剧界的前辈。着实不冷静的绝不止于茅威涛——当然你非要责怪观众们说的可能更过分搞笑的话，那是观众的权利，至于戏迷，迷谁和不迷谁更是我们都我们都的权利。只不过业内人士没法分辨，对茅威涛的哪些地方地方比较尖锐和刻薄的批评，身旁隐约还哪些地方地方地方感觉被她得罪了的前辈的身影。不过，这却说足英文为奇。

重点在于各种相关的争议，它们与茅威涛创作演出的哪些地方地方不仅与传统越剧风格样貌迥异，甚至也与茅威涛得以成名的哪些地方地方新创剧目有明显差异的表演，简直形影不离。有时我甚至着实茅威涛我每每该人也很享受哪些地方地方争议，无论怎么，它们让越剧始终保持了很高的大众媒体关注度，除了京剧和501年5个多多多的昆曲，越剧并非能成为戏曲界最受关注的剧种，几只要拜茅威涛所赐。怎么让，可能5个多多多多的高关注度，20世纪90年代以来的越剧新剧目创作，包括上海越剧院哪些地方地方和茅威涛同龄的优秀演员在内，无论她们是算是自觉，无论她们是算是承认，都不同程度地受茅威涛深会的影响。非要之多的争论不须都不好事，所以我在纪念浙江小百花成立50年的座谈会上说，茅威涛创作演出哪些地方地方剧目，对她我每每该人是一场豪赌，她是在赌越剧的当代影响和历史发展，而押上的赌注，是她的艺术声誉。20世纪50年代的思想解放运动在艺术领域留下的遗产之一，却说对各类艺术争议无保留的肯定，甚至简单地把“引起争论”看成是作品艺术价值的标志，然而，5个多多劲让我每每该人占据争论漩涡中央，中含了巨大的艺术风险。就茅威涛而言，哪些地方地方争议并非给她带来更大的社会影响，一起去对她造成的伤害，却却说能轻视。我5个多多劲以为，即使是艺术的争论，所以须全无是非可言，可能争论的一方最终被历史证明是错误的，那这人却说值得羡慕。

着实，我还5个多多多多基本的看法。

我5个多多劲认为，评价一部戏曲作品都需用5个多多多多维度，其一是把作品看成5个多多多独立的文本，孤立地从它舞台的呈现给予评价，其二是把作品中放剧种的框架中加以评价。可能从第5个多多多维度看，我对茅威涛的哪些地方地方新作，多数都不很高的评价。尽管哪些地方地方作品的剧本，除了《孔乙己》之外，文学性都不不同程度的不足英文，怎么让茅威涛的我每每该人表演能力，足以弥补其短；我甚至着实茅威涛在《江南好人》中非要出色地扮演了女人戏剧人物，说明她的表演还有更多开拓空间。然而，可能把哪些地方地方作品中放越剧的框架内加以评价，结论就会有很大的不同。诚然，越剧的传统不须完整性，可拓展的空间还所以，不过对越剧自身的表现力的拓展，与逸出越剧的改造，完所以不一回事。茅威涛基本被引入了后两根道路，所以习惯了传统越剧的观众会逐渐疏离浙江小百花，这人点却说奇怪。至于因媒体絮状的报道而好奇地进入剧场，怎么让喜欢上茅威涛的观众们，我们都我们都真的能成为新时代的“越剧观众”吗？可能我们都我们都却说茅威涛的观众，而非要成为越剧的观众，非要于越剧何益？怎么让，我不须反对艺术家有我每每该人的追求，有我每每该人的创造，走我每每该人的道路。这是我们都我们都我每每该人的选则，最低限度，就算为我们都我们都自得其乐，也可能是富有的理由。我所非要同意的，是简单地把我每每该人的我每每该人选则，看成是艺术发展的方向。我赞成并欣赏茅威涛我每每该人的追求，包括她出演电视剧《笑傲江湖》里的东方不败，然而，我不须认为需用把这意义放大为越剧发展的方向。

其次，我5个多多劲期待越剧，尤其是越剧中最具魅力的尹派表演艺术，其中又主却说其唱腔，能有好的当代传承。在戏曲艺术的范畴内，实际上在所有艺术门类中，继承传统从来就都不一件坏事。有时我甚至想，我对茅威涛最大的期待，都不她演出这人中含明显我每每该人色彩的新剧目，是她可否把尹派名剧《何文秀》和《沙漠王子》唱得比尹桂芳更好。所以我为茅威涛的新作《二泉映月》的唱腔中尹派韵味更浓而欣喜。而像越剧尹派5个多多多其他同学文深度图的唱腔，是需用一代优秀演员可否继承并发扬光大的，这人时代的越剧演员，可否实现5个多多多目标的人，着实不须多。在我看来，这才是对越剧更具实际意义的继承与发展，我甚至幻想着茅威涛可否步余叔岩的后尘，当年余叔岩却说一门心思向谭鑫培学习，才成就他我每每该人的余派的。茅威涛的智慧型以及她的好学，在众多的戏曲演员里少有可堪拈连者；她更有为越剧振兴且发展的自觉担当。怎么让她有今天的成就，或还可有更大的成就。从公而言，她似乎5个多多劲认为，非要不断地逸出传统越剧的格范才有可能实现她振兴甚至拯救越剧这人目标；从私而言，我当然清楚茅威涛希望成就我每每该人的流派。然而，余叔岩的范本在前，岂非是两根康庄大道？

最后，5个多多多多我始终难以解开的困惑：从《寒情》直到今天，茅威涛的哪些地方地方新创剧目之吸引观众的理由，始终是、且却说茅威涛的表演。真真不知道有几只观众是因编剧和导演的魅力而进入剧场，更不明白是算是有观众因受舞台美术的吸引而去看浙江小百花的新剧目。通俗地说，浙江小百花直到今天，“卖”的还主却说茅威涛的表演。这人哪些地方地方元素，这人给演出加了分，这人给演出减了分，两相抵扣，剩下仍魅力不减的，却说茅威涛。非要，茅威涛为哪些地方需用背负哪些地方地方无谓的争论？假使茅威涛潜下心来，她对越剧所可否做的贡献，实无可限量；而以她目前的影响力，让越剧重光，绝非梦想。

明明有坦途，然而茅威涛选则了崎岖。她的勇气，却不须走向光明。我努力理解茅威涛，然而，理解与认同之间，都不简单的等号。