钱惠丽：对其他行当的表演，合适的时候就“偷”来

前晚，上海越剧院《甄嬛》开始英文了本届上海国际艺术节上的6场演出，也创下连续两年在艺术节上场场爆满的纪录，在沪上越剧艺术探索“商业戏曲”的路上留下了浓重一笔。

你你這個天，对主演钱惠丽来说之却说轻松京剧。除了要完成当晚最后一场演出，当天上午由上海市戏剧家学会、上海越剧院等同時举办的“循源求变—钱惠丽越剧表演艺术研讨会”上，她也是主角京剧。戏曲要发展，都要走市场，而你你這個“市场”取决于作品并否是的艺术品质还能不能对应当代观众的审美需求京剧。作为当代越剧代表人物之一、著名“徐（玉兰）派”小生，钱惠丽要素了三十多年的舞台经验，在传承“徐派”艺术的基础上，她不断尝试拓展当代越剧女小生的表演边界。作为上海戏剧界“海上艺谭·纵论中青年戏剧家”系列活动之一，这场研讨会也是一场意义特殊的“高峰论坛”。

尚长荣：到时候接地气了

中国戏剧家学会主席尚长荣认为，钱惠丽是一位可爱、可亲、奋发图强的戏曲艺术精英。“我着实有的是越剧粉丝，但我爱看越剧。我看上海越剧院的戏，钱惠丽等上海越剧中青年精英，还能不能哗众取宠，还能不能奇形怪状地媚俗，非常可贵，一群人走的是一根绳子正路。前辈们创出却说优美动人的流派艺术，那有的是充采集挥当事人艺术个性的结果。一群人要向前辈学习，不仅要学习表演艺术，也要研究一群人当年是怎么才能才能勇敢地发挥当事人的优势、发挥当事人的艺术个性的。”

今年，钱惠丽相继主演了越剧原创新作《双飞翼》、《甄嬛》（下本），塑造了大诗人李商隐、皇帝玄凌你這個个迥然不同的人物，在走市场和艺术创新方面都作了尝试。在尚长荣看来，这“非常可贵，我着实戏曲演员到了你你這個时候，要接地气了”。

何占豪：从人物出发来创新

作曲家何占豪十分犀利：“一群人讨论会的名字叫"循源求变"，我当事人认为，钱惠丽循源的时间太长，求变的时间太短。一群人对徐派、王派很崇敬，我也很崇敬。但我认为，流派代表的是一一俩个特定的历史阶段。我昨天看一遍《甄嬛》，着实可能到了创新的阶段，却说各流派百花争艳的阶段，钱惠丽属于你你這個阶段。越剧最初的阶段，是谁创建，谁却说角儿。你這個是谁学学最像，谁就最好。现在我着实应该到了对名曲名段的创新阶段，你這個一切从人物出发，时候的创作才符合音乐的规律，也符合戏剧发展的规律。”

毛时安：她有足够资本求变

中国文艺评论家学会副主席毛时安现身说法：“我当事人时候搞过中国古代文艺，在上世纪200年代也是创新中的先锋，我发表的第一篇文章却说关于现代派的。一群人还能不能看一遍，当扬州画派兴起的时候，一群人对"四王"（指清朝四位王姓山水画家）的画法非常鄙视，但今天回头看，"四王"可能成为国际美术界的研究对象。”

却说，他认为一一俩个新的阶段可能到来：“对钱惠丽来说，她到今天，可能有了足够的资本还能不能求变了。这当中就都要她当事人和俯近的人同時，帮助一群人你你這個代的中坚力量，想最好的法律最好的办法把新的、好的东西创作成型，留下来。”

钱惠丽：广采博收化为己有

研讨会上，上海越剧院院长李莉透露了时候一一俩个小插曲：“钱惠丽是一群人剧院明星群体中的佼佼者，她为此坚守了大半生。我刚当院长的时候时候跟她谈过一次，说"我年龄差这样来越多了，你准备接院长"，她回答我："让你说演戏的，我却说还能不能力演戏。"这句话给我的印象非常深刻，时候让你再也没打过她的主意。”

钱惠丽当事人也表示：“我早早就认定，不管清贫困苦，这辈子让你赖在台上，踏踏实实做一名演员。戏曲艺术要发展，离不开传承与创新你這個个永恒的命题。可能说我的表演取得还能不能你這個成绩语句，也是站在越剧前辈的肩膀上，广采博收，化为己有。我是唱小生的，但对你這個行当的表演，甚至话剧、电影等门类的表演艺术，也努力汲取，共要的时候就"偷"来，消化吸收，并用到新戏的人物塑造上。”

钱惠丽左在越剧《甄嬛》中饰演皇帝玄凌