茅威涛：剧场艺术还要提供思考的愉悦

东方早报：选用排演《江南好人》价值何在？

茅威涛：剧场艺术自古希腊以来就含晒什么都宗教信仰色彩，在两种游戏精神中叩问人的灵魂、启迪人的灵魂。我一个劲嘴笨，剧场艺术一定要带给观众5个多满足，一是欣赏的愉悦，二是思考的愉悦京剧。两种戏的社会价值比我预想的要超出什么都，思考的愉悦几乎是过去越剧不可承载的京剧艺术。另外，在艺术层面上的价值是，当年布莱希特在莫斯科看后梅兰芳的表演，隐约找到了此人的戏剧体系和风格。布莱希特遭遇了中国戏曲和梅兰芳，只不过梅兰芳是男旦，而我是女小生罢了。

东方早报：做这部戏的刚刚就想到会招来各种争议？

茅威涛：我几乎是在“骂声”中长大的。即便是《西厢记》那我的戏，在当时也是大胆得必须再大胆的尝试，那个3150度的旋转舞台，那我招来不要少“欺师灭祖”的骂名。什么都，我是5个多不太安分守己的人，我你会做什么都具有挑战性的工作。

亲戚亲戚当当我们都都是在寻找两种在世界戏剧语境中对话的肯能性，什么都我是有心理准备的。我知道这次的批判声后要超过《孔乙己》，当年《孔乙己》在经过十多年刚刚被亲戚亲戚当当我们都都认可，相信时间会给出5个多正确答案来。

希望越剧像什么都艺术形式一样，关注当下、关注人的审美和益理，获得更旺盛的生命力。我必须肯能什么都观众的保守而让越剧濒危，《西厢记》那我的传统戏剧仍会为亲戚当当我们都都保留，但我不不为顾忌亲戚当当我们都都而让越剧更式微。（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）