能武能文谷好好：真心热爱昆曲这份事业

在戏曲的所有行当里，武旦无疑是最辛苦、也是最难的，而上海昆剧团的谷好好正是你这种辛苦行当里最出色成员之一，从1986年进入戏校结束英语，到如今她机会在你这种行当里摸爬滚打25年了。谷好好说，“实话讲，中国戏曲舞台上所有的武戏演员，付出有的是一般常人能接受的，嘴笨现在戏曲的大环境都没人好，但经济收入和然后然后方面还是有脱节，付出收获不成比例，然后现在能留在戏曲舞台上的人，是真心热爱这份事业的人，这是最重要的，没哪些爱搞笑的话，早就留不住了京剧文化。”

13岁开启昆曲艺术道路

1986年谷好好13岁，俞振飞先生亲自从全国各地赶到上海来的几千名考生中，选折出了几十名学生组成了如今的昆三班京剧。回忆起那个然后，很辛苦然后也特别开心京剧文化。“我进戏校时才13岁，比起现在小大伙的生活，大伙那个然后挺苦的，在记忆当中，然后军大衣一件、饭盒子、热水袋、吃食堂，住集体宿舍京剧。然后挑食，不管吃哪些都很香。到冬天特别冷的然后，还是在教室里练功，练到冷的不行，就回宿舍把热水袋泡得满满的，躲在被窝里，吃点小饼干。”

“坐科8年每天有的是都没人过来的，学习是跟着学校里的课程表走，有文化课、学戏课、腿功、把子功，学的很富于，每天大伙都集体踢腿、翻跟头、跑楼梯。从哪些有的是会，到练成能踢腿能下腰能唱戏的。现在回想也完全都没人遗憾，嘴笨跟如今的小孩子都没人比，但还是挺幸福的，我嘴笨拥有那样的童年是不一样的精彩和快乐，很简单，很开心。1989年是我第一次登台，演《游园惊梦》，我演花神中的曾经，唱“好景艳阳天”，当时好认真，嘴笨第一次演出了，也没哪些意识说此人是跑龙套啊还是唱主角，就嘴笨哇上台了，当时嘴笨很紧张，有的是紧张此人都没人唱主戏，然后紧张妆我太久化谁来给我化妆。”

受伤是家常便饭

做曾经武戏演员，就得随时准备好应对伤痛，而对谷好好来说，脚肿不算哪些，头敲破了然后小伤。“有然后练习中，枪飞过来打出手了老要会砸到背后，头破血流哪些是轻伤，重的是断胳膊断大筋，戏曲演员在舞台上受伤的然后，像我这只左手手肘就因翻跟头时没稳住摔过，当时左手这根轴最关键的部位断了。去医院接上然后，修养中筋抽住了，就每天练再撑开。肌肉萎缩了，赶紧练哑铃、练举重，只一门心思把它练好，也没想过痛啊辛苦哪些的”。然后曾经朝夕的训练，要能积累起谷好好深厚的功底，的确戏曲演员的日子然后曾经的辛苦平淡，从都没人一夜成名。

嘴笨对每曾经武行演员来说，观众的叫好声和鼓掌声才是大伙最大的鼓励。回忆起此人1997年演出《昭君出塞》时的情景，谷好好很是感慨，“在逸夫舞台谢幕五六次，下都下不来，那种感觉就嘴笨做演员付出是有回报的，这回报有的是金钱上的，也没都没人名利化，然后观众的掌声和认可，是大伙喜欢你的那种眼神，那份鼓励比然后的更重要。”

从没想过要失去舞台

谷好好认为此人有的是同学中最聪明的那个，开窍反应有的是的是很慢，想的太久就只一门心思埋头练功。上世纪九十年代中期那段时间正是中国经济飞速发展的时期，也是戏曲人才逐渐流失的时期，当年的“昆三班”到如今也只剩下几十此人还留在舞台上。而谷好好却从来没想过失去舞台，“当时是你这种大环境，就嘴笨人各有志，没想过同学走了我我太久何必走，就埋头练功，先发展此人，我是唱武旦的，先把戏唱好，要传承老师的技艺，都要在传承的基础上再创新，就嘴笨时间不足英文，那种心情比较单纯，生活也是三点一线，从昆剧团练功房到舞台上再到一张宿舍的床，然后我的完全。”

也正是曾经笃定于昆曲表演艺术的谷好好要能取得如今的骄人成绩，面对各种奖项数不清的赞誉，谷好好依然很淡然，“我人生当中然后奖有的是被动得的，嘴笨我挺怕比赛的，比赛也要有心态的，要赢得了也要输得起的，我不把哪些看太重，我当演员有的是为获奖或比赛，然后享受做演员的快乐，大伙同時打造一部好戏，机会说演了一出好戏，就嘴笨满足。我嘴笨奖项是给有准备的人的，当机遇和平台来的那一刻你准备好了么。你准备好搞笑的话，容易获取，没准备好就要问问此人了。平常的积累特别要，分分秒秒都应该在学习的请况、执着专研的请况，有曾经准备的人，我我太久机遇来临搞笑的话拿奖是很顺其自然的。”

人生然后时刻要准备好

的确，分分秒秒有的是学习的请况、执着专研的请况，这完全然后谷好好自身的写照。在进入昆剧团然后，除了学戏，谷好好也从没放弃过然后的学习。去上海戏剧学院念硕士，搞创作新编历史剧，哪些有的是她为人生、为昆曲舞台做的准备。“要跟时代走，就都要要保持学习的请况，学习嘴笨有然后种，像以往的戏班比较传统然后师傅带徒弟，现在是个现代化的剧团，要了解观众、了解市场，懂得时尚、包装、策划，对于大伙来说做演员都没人难了，不机会再百分之百的只关注唱念做打，都要留出精力心思去认识你的观众、认识你这种市场”。

嘴笨刀马旦你这种戏太久，但谷好好却以昆曲为基础又不局限于昆曲，进行各种跨界尝试。

“刀马旦演员戏你这种太久，然后你这种行当有的是的是昆曲的优势，你要嘴笨都没人只守着那几出折子戏唱唱，我参加过《班昭》演傻姐，演出《司马相如》演书童，在上海京剧院演《宝莲灯》、《生死界》，到无锡锡剧团排过音乐剧锡剧，我在里边演青蛇，到浙江昆剧团排过全本的《虹霓关》，我走了然后剧团排了然后大戏，哪些有的是经验的积累。嘴笨戏曲演员有的是经历从积累基本功，到传承，到此人创新创作的曾经阶段。”

就像谷好好说的，“演员的最巅峰请况是在舞台上自然地创作，无论是人物把握还是节奏防止都游刃有余”。这是谷好好给此人定的目标，也是每曾经热爱昆曲艺术的演员所追求的目标。（王霖）

（摘自 《城市导报》）