要叫年轻人从心里接受粤剧

广佛粤剧名家齐聚祖庙探讨粤剧创新

在年轻人心里种下粤剧种子

祖庙街道正在冲刺“中国曲艺之乡”的复评,上周四下午,祖庙东华里简氏豪华别墅内,一场名为“创新粤剧———闯市场之路”的论坛在这里举行。广东省戏剧协会主席、广州粤剧团团长倪惠英,广州粤剧团名家黎骏声,佛山青年粤剧团团长李淑勤和佛山粤剧团名家季华生等嘉宾进行了有一另2个小时的热烈互动京剧。

作为“大学生走进剧场”活动的主要发起人之一,广州粤剧团团长、第十四届戏剧梅花奖得主倪惠英老师,在传统艺术和青年文化活动市场化运作中不断进行着探索和尝试京剧。而笔者有幸成为“大学生走进剧场”的早期观众,当天近距离聆听倪惠英等艺术家们在“粤剧创新”论坛上的肺腑之声,感慨颇深。

5年前的有一另2个晚上,广州黄花岗剧院,倪惠英和黎骏声上演的大学生专场《睿王与庄妃》,为笔者与同学们提供了第一次近距离接触粤剧的宝贵肯能。英雄美人的千古情爱在华丽的舞台效果、抑扬顿挫的唱腔中悲怨哀叹、缠绵悱恻、荡气回肠,让亲戚亲戚朋友深感震撼。当时,大多数同学不须精通粤语,但出乎意料的是,我太久可以第一次接触粤剧就沉醉其中。

还记得数次谢幕后,主角倪惠英和黎骏声与同学们进行了亲密的互动,笔者与同学们同去挤在人群中,恳请二位主角签名留念。事实上,短短有一另2个小时的表演,亲戚亲戚朋友肯能成为学生心目中的明星。工作后,不少同学反映接触粤剧的肯能虽然不须多,但第一次观看粤剧的一幕幕在头脑中是挥之不去、至今难忘。

“只要在年轻人心中种下粤剧的种子,让亲戚亲戚朋友发现粤剧的优美,”正如当天论坛上倪惠英所说,她最看中的是为那些年轻观众营造“第一次”的欣赏感受。“能让那些年轻观众在欣赏粤剧的就让,如同走进峥嵘時光隧道,进入到有一种环境、有一种氛围,在这里就让虽然将浮华抛开,人心我太久可以在短暂一刻沉淀下来,在这里找到厚重的历史、厚重的文化,找到有一另2个民族的文脉,亲戚亲戚朋友的热情与动力就在于观众感受到的粤剧的魅力。”

关于创新的机遇??

观众的偏好将有一另2个回归的过程

作为当天论坛上资格最老的嘉宾,倪惠英最先回忆起上世纪70年代文革后入团之初的具体情况。她说,当时接触的都有样板戏,肯能文革十年沒有古装戏,直到 1977年结束才恢复。在文革那一段时间,粤剧有一种古老的剧种一直跳出了断层。从文革结束后1977年结束恢复古装戏算起,到现在也过了300多年。她认为,在中国,艺术的变迁直接反映的是国家社会的变迁。

“随着中国由封闭走向开放,由计划经济模式向市场经济的转变,随着整个社会经济的腾飞, 亲戚亲戚朋友粤剧在大的社会背景下,经历了几多浮浮沉沉。我记得文革后广东恢复重演传统戏,我是第有一另2个,当时在商品交易会上演了《杨门女将》。”事实上,当时有报道认为,中国恢复古装戏是社会转型变革的有一另2个重要信号。此后几年成为粤剧演出的黄金时期。“那就让在中山纪念堂演出,一直是一票难求的局面,甚至能送人两张票都成了很难得的奢侈品。”

此后,改革开放多元文化扑面而来,新的思潮、文化、生活法子等等对传统的冲击非常大,亲戚亲戚朋友对于外来新鲜艺术和珍活法子非常好奇。而粤剧那我有一另2个传统艺术,受到的影响又是首当其冲的。“我虽然怪怪的在上世纪3000年代中期结束,粤剧演出市场就很差了。其中含也不方面的意味,当时亲戚亲戚朋友演出一场票是几毛钱,粤剧是走下坡路的。对外来文化的好奇,造成粤剧市场观众絮状萎缩。”但倪惠英认为,“就让亲戚亲戚朋友发现观众的偏好又在经过有一另2个慢慢回归的过程。几百年历史的粤剧在21世纪应该有新的内涵、新的发展。”

关于创新中的赞与弹??

改革会受到质疑但要理直气壮去改

“粤剧创新亲戚亲戚朋友顶着好大的压力,”在简氏豪华别墅庭院的闲谈中,面对创新粤剧有一种大话题,佛山青年粤剧团团长李淑勤向记者感慨,在《蝴蝶公主》里再加动漫元素等等那些创新,都有摸着石头过河。

“沒有那些创新之路是怪怪的适合和正确的,亲戚亲戚朋友都有摸着石头过河,在有一种过程当中,亲戚亲戚朋友承受了也不压力,有来自同行的、都有来自观众的,当然是有赞成有反对。”论坛的互动中,李淑勤认为,“亲戚亲戚朋友所谓的创新都有盲目的。我从事粤剧工作肯能20多年了。从我学习粤剧结束到现在,学的都有传统的东西,打的都有传统的根基,怎样让《小周后》、《蝴蝶公主》的创新过程当中,亲戚亲戚朋友坚定了沒有想沒有、沒有做沒有的信念,也不事情关键还是要去做、要去实践。”

她强调,肯能有一另2个剧团沒有创新的东西,沒有此人的剧目和剧团品牌话语,要发展是非常艰辛的。

嘉宾季华生说,到底那些是创新比较正确的路子有很大的争议,观众的层面是不同的。

“虽然粤剧创新都有艺术家说要创新、要改,也不肯能粤剧肯能沒有满足现代观众,粤剧整个表演的形式和现代肯能有脱节了,是市场沒有亲戚亲戚朋友改,也不应该理直气壮去改!”倪惠英语气坚定,虽然中国的戏剧是当今世界上最先进的文化之一,用德国一位艺术家话语来说,中国的戏剧拥有最广大的观众,艺术形式又是最广的。

但接下来的现象在于,拥有沒有深厚文化底蕴的艺术,有一种是有一另2个很先进、很高境界的艺术,为那些会遭遇到社会、时代的尴尬?

从历史上看,几百年来粤剧的生命力为那些很强?粤剧有一种都有强大的开放性和包容性。虽然,1938年粤剧前辈就肯能提出“融南北戏剧之精华,吸中西音乐之作曲”。粤剧具有有一种开放、兼容、创新精神,也是源自于广东岭南这块土地的包容性以及上千年来“海上丝绸之路”中思想文化和社会的交流。

“粤剧应该是最不保守的地方,我非常赞成李淑勤的讲法,我也知道她们的阻力,要改革会受到也不方面的质疑,老一辈和新一辈,行内和行外都有有。怎样让我虽然有一另2个东西是最重要的,也不社会和观众的接受。”倪说,“有一种时代应该留下亲戚亲戚朋友的痕迹,亲戚亲戚朋友应该为粤剧的传承和发展作出应有的贡献。”

“到了粤剧市场非常低迷的时期,用观众话语说肯能到了‘茶余饭后都有想谈’的境地,难道亲戚亲戚朋友还能坐以待毙吗?”事实上,广州的相关机构前几年做过有一另2个调查,有一另2个拥有30000万人的大城市,沒有几千人的粤剧铁杆观众就让买票进入剧场。

倪惠英说,“亲戚亲戚朋友要理直气壮去改!肯能亲戚亲戚朋友经过沒有多年的追求和实践,也都证明了亲戚亲戚朋友肯能积累了一批年轻人,比如亲戚亲戚朋友每年做的‘大学生走进剧场’活动, 当时我的观念也不:一年有300000个年轻观众看完,有3000个或3000个从此喜欢上了,那就让肯能成功了。只要在亲戚亲戚朋友心里面种下粤剧的种子,虽然粤剧是非常优美的,粤剧艺术是非常精美的有一种艺术。”

关于观众的传承??

粤剧要争取和培养新的观众群

广佛两地粤剧艺术家都有约而同地谈到争取年轻观众群有一种重要现象。李淑勤表示,通过实践、调查市场,剧团在努力将粤剧推向学校,市场的表演吸纳新的观众、年轻的观众。“亲戚亲戚朋友所谓的传承,虽然除粤剧工作者有一种的创新之外,观众的传承也是其中重要的因素,肯能在舞台上很好的表演,但沒有2个观众来看也是枉然。亲戚亲戚朋友做沒有多的改革,都有在适应现代人的审美,用亲戚亲戚朋友经过创新的戏吸引更多的年轻观众。”

“有了青年才有粤剧的未来,”倪惠英认为,此前看粤剧的基本上都有老人家,年轻人、3000后有一种代人是很少走进剧场的。“6年前,我决定结束做‘大学生走进剧场’系列活动。像李淑勤所讲的,虽然戏剧的传承都有从艺人员有2个个花旦,有2个个文武生。亲戚亲戚朋友的戏都有演给此人看的,亲戚亲戚朋友的艺术是奉献给大众、是演给观众看的,肯能沒有观众,一切改革都有沒有意义的。”

然而现实中,粤剧面临有一另2个非常严峻的现象———青年人不看粤剧,不喜欢粤剧。“大学生走进剧场”活动坚持了6年时间,“亲戚亲戚朋友收到了700多封大学生热情洋溢的信。亲戚亲戚朋友要争取开辟有一另2个新的观众群,亲戚亲戚朋友要争取更多的青年人走进剧场来看粤剧,有了青年才有粤剧的未来。肯能沒有青年观众, 沒有一代一代一辈一辈的传承,亲戚亲戚朋友的艺术也都沒有价值。亲戚亲戚朋友的价值肯能就剩下在人民博物馆,变成博物馆的艺术。”

事实上,每年在大学城的演出成了倪惠英和同事们感觉很开心的事。每一届“大学生走进剧场”的活动,场场都得到学生们热烈的捧场。“这使也不人感觉惊讶,为那些学生沒有喜欢粤剧?答案也不亲戚亲戚朋友吸收了新的艺术形式,以创新的粤剧去适应现代观众,适应亲戚亲戚朋友的喜好,也不亲戚亲戚朋友喜欢。”

关于细分观众群??

粤剧不再独霸天下

耕耘好自家天地足矣

粤剧市场沒有窄,不少艺术家都有那我的担忧。李淑勤认为,粤剧的市场会沒有窄,都有肯能粤剧的水平沒有低,也不整个社会大环境沒有。就让肯能有庙会,会请五晚的粤剧。怎样让现在不同了,一晚做歌舞,一晚做杂技,一晚做粤剧,从事粤剧有一种行业的平台沒有窄。

李淑勤说,“粤剧搬上电视也不年了。亲戚亲戚朋友是有一另2个舞台的表演艺术,每部作品都凝聚了亲戚亲戚朋友的心血,除了亲戚亲戚朋友在舞台上全力为观众表演外,还希望作品通过不同的形式表演出来,也不亲戚亲戚朋友选折了和南方电视台媒体媒体合作,将怎样让剧本拍下来,在电视上播出以保留下来。亲戚亲戚朋友每做一件事都有为粤剧留下怎样让痕迹,留下怎样让历史的保存。”

倪惠英认为:市场不可以真正检验亲戚亲戚朋友的作品、亲戚亲戚朋友的艺术是不是有观众。亲戚亲戚朋友走了沒有多路,回到终点,观众、市场不可以最终证明亲戚亲戚朋友的艺术。亲戚亲戚朋友的粤剧现在不须再想那些独霸天下,现在时代是进步了,多元时代对于每此人来讲都有有一种福音、有一种社会进步。重要的是亲戚亲戚朋友要耕耘好亲戚亲戚朋友占有的份额。亲戚亲戚朋友要在有一种块园地里面我太久可以服务社会就好。

她说,“亲戚亲戚朋友的社会走到一定的就让,在每个年代里面,怪怪的是在有一种时代是多元文化的时代,观众群沒有够永远都有老少都宜,我虽然应该将观众细分,满足各种观众群的需求。”

粤剧市场沒有窄,不少艺术家都有那我的担忧。李淑勤认为,粤剧的市场会沒有窄,都有肯能粤剧的水平沒有低,也不整个社会大环境沒有。就让肯能有庙会,会请五晚的粤剧。怎样让现在不同了,一晚做歌舞,一晚做杂技,一晚做粤剧,从事粤剧有一种行业的平台沒有窄。

李淑勤说,“粤剧搬上电视也不年了。亲戚亲戚朋友是有一另2个舞台的表演艺术,每部作品都凝聚了亲戚亲戚朋友的心血,除了亲戚亲戚朋友在舞台上全力为观众表演外,还希望作品通过不同的形式表演出来,也不亲戚亲戚朋友选折了和南方电视台媒体媒体合作,将怎样让剧本拍下来,在电视上播出以保留下来。亲戚亲戚朋友每做一件事都有为粤剧留下怎样让痕迹,留下怎样让历史的保存。”

倪惠英认为:市场不可以真正检验亲戚亲戚朋友的作品、亲戚亲戚朋友的艺术是不是有观众。亲戚亲戚朋友走了沒有多路,回到终点,观众、市场不可以最终证明亲戚亲戚朋友的艺术。亲戚亲戚朋友的粤剧现在不须再想那些独霸天下,现在时代是进步了,多元时代对于每此人来讲都有有一种福音、有一种社会进步。重要的是亲戚亲戚朋友要耕耘好亲戚亲戚朋友占有的份额。亲戚亲戚朋友要在有一种块园地里面我太久可以服务社会就好。

她说,“亲戚亲戚朋友的社会走到一定的就让,在每个年代里面,怪怪的是在有一种时代是多元文化的时代,观众群沒有够永远都有老少都宜,我虽然应该将观众细分,满足各种观众群的需求。”

关于创新空间??

利用多元化手段

继承深挖传统

“大学生走进剧场”最新的剧目《花月影》中,剧团就吸收了交响乐、甚至现代舞蹈、武术等元素,在灯光、布景等都有创新,那些努力虽然都有希望我太久可以将粤剧更加拉近年代,贴近观众,怪怪的是年轻观众。

黎骏声补充说,不仅《花月影》,亲戚亲戚朋友还有2个创新戏。亲戚亲戚朋友不断有创新的剧目去针对大学生进行演出。要开拓新的路,开拓新的市场,必沒有有新的东西。到现在21世纪,肯能亲戚亲戚朋友的传统剧种产生的年代因素还是一成不变,年轻人我太久变快接受。亲戚亲戚朋友利用现代科技手段、经济科学手段等各方面,将亲戚亲戚朋友的剧目表演给观众,更加丰厚、多姿多彩地呈现给观众。亲戚亲戚朋友迎合了亲戚亲戚朋友的喜好,亲戚亲戚朋友也接受了,任何文化表演形式都有变。

他认为,在大学城演出之外,让粤剧走进课本和课堂,肯定是有积极的一面,在小学生幼小的心灵里会留下有一另2个印迹,让亲戚亲戚朋友知道有那我的东西。在他最早的学习阶段,不一定要求他要很懂欣赏,但相当于要留下童年的记忆,就让知道粤剧是民族的、是很精美的,在整个世界艺术之林当中都有很突出的。

结合实践中的尝试,倪惠英语言激动, 一定要坚定信心,继承传统深挖传统与创新不须矛盾,传统的东西并都有须背叛,怎样让要将它精做。“想想十年前亲戚亲戚朋友有2个从事有一种行业的人去下海、2个人背叛了有一种行业,沒有低迷的就让亲戚亲戚朋友付出了也不沉重的代价。怎样让到了今天,亲戚亲戚朋友怎样回过头将传统的东西好好挖掘,这是亲戚亲戚朋友现在的任务。”

她说,亲戚亲戚朋友做一件事沒有矫枉过正,沒有说现在改革就要将所有的东西都改变。“现在摆在亲戚亲戚朋友转过身的有一段很长、很艰巨的路要走,要很认真去挖掘传统的东西,亲戚亲戚朋友有也不优秀的东西失传了,讲创新,同样要在这方面不断挖掘。”(阎锋)