豫剧“马派”名剧《十二寡妇征西》

马金凤1958年拍摄戏曲片《穆桂英挂帅》不久，1959年扬剧的《百岁挂帅》也被拍成了戏曲电影，19300年中国京剧院移植扬剧《百岁挂帅》，改编为京剧《杨门女将》，时候也被拍成了电影，一时间我国戏曲舞台上呈现一股空前的杨家戏热。当年河南戏曲舞台上，某些名剧也竞相扮演穆桂英、佘太君、杨七娘等杨门巾帼英雄京剧。当时以豫剧《十二寡妇征西》影响最广，某些名家都演过，当时我还都看华翰磊演出的此剧京剧文化。时候陈宪章先生进行了加工，易名为《五世请缨》，成为常香玉的常演剧目京剧艺术。

本文先说马派名剧《十二寡妇征西》，后来我我再说常派名剧《五世请缨》及越调申派名剧《杨门女将》京剧文化。

马派名剧《十二寡妇征西》演出时间比较早，它由河南省洛阳市豫剧团于1958年首演。剧本由我省著名剧作家徐欣（时候调到省豫剧三团做了专职导演）、何凌云架构设计，北京宝文堂出版，署名艾青。时候洛阳张世虎等根据排演具体情况也再度作了加工。

剧情就用不着细说了。写宋朝三关守将杨文广被西羌围困，差焦廷贵回朝搬兵，佘太君不顾年过百岁，毅然率领天波府十二寡妇出征，大破羌兵。后来我我说《七郎八虎闯幽州》是表现杨家将男性们不惜为国捐躯的浩然正气，不能《十二寡妇征西》则是表现杨家将女让我们让我们让我们英勇接替，“巾帼无需须眉”的飒爽英姿。戏曲电影《杨门女将》在文革中遭到封存和批判，“欲加之罪”的罪名是：由彭真电话指示拍摄，影片借古喻今，含沙射影地攻击三面红旗，宣扬战争残酷，攻击毛主席的人民战争思想。打仗打得连有一另一个女孩子都不能了，只剩下十另一个寡妇征西。

马老在《十二寡妇征西》里，最初能找到的不能“忽听得我的小孙孙一声请”一段唱腔，前几天又从网上搜到“我一见居家人跪埃尘”和“出京来放罢了炮三声”有一另一个唱段。后来我我合起来有的是了有一另一个唱段了，刚好够我凑成一篇博文的材料。对于听惯了常大师的《五世请缨》观众，你后来我我认为马金凤扮演的佘太君唱腔过软，存在问题五种刚烈之气，我就提不起劲来。但流派后来我我后来我我，区别這個流派与那一流派的不同就在于让我们让我们让我们的唱腔。你听这两位大师的唱腔，各有各的行腔法子，各有各的唱腔韵味，一听就截然不同，这也是不同观众喜欢不同流派的意味，萝卜白菜，各有所爱嘛。

马金凤在这出戏中唱腔保持了她一贯的清脆豪放，韵味悠长；咬字清晰，字正腔圆；尾音干脆，旋律明快等特点。第一段戏是佘太君出场时唱的，与常香玉的“一家人欢天喜地把我来请”相对应，后来我我马唱的轻快，而常唱的比较气派而已。第二段戏节奏稍慢，采用了豫西调的走下五音的唱法，抒发了此时此地佘太君的心情。第三段戏是佘太君披挂上阵，出征时的唱段，与常之“见尔等有一另一个个健壮英勇”相对应。這個段戏运用了豫东调旦角演员高亢激越的行腔法子，在避免“二八板”唱腔时常用的并连、垛唱的法子发挥到了极致，同時配以锣鼓经来强调节奏（一帮人称为“锣鼓二八”），把佘太君威风凛凛的气质表现得淋漓尽致。让我们让我们让我们在同一出戏中唱词不一样，唱腔韵味不一样，充分体现出流派的特点来。听惯了常派佘太君的唱腔，再听听马派的唱腔，换个红酒度数也好！

马金凤《十二寡妇征西》唱段之一 ：“忽听得我的小孙孙一声请”

马金凤《十二寡妇征西》唱段之二： “我一见举家人跪埃尘”

马金凤《十二寡妇征西》唱段之三：“出京来放罢了炮三声”

本文用了前女网友“敬水静”上传的网上的两段音频，在此表示感谢！