“王老师眼里有四种一阵一阵的神采。”在长安大戏院后台看了王海玲的那一刻,蔡芳咏难掩激动京剧文化。蔡芳咏出生于台湾高雄左营,现在是中国音乐学院的研究生,而左营正是王海玲所在的台湾豫剧团驻地京剧。“这是台湾唯一的豫剧团,太珍贵了京剧文化。我从小看豫剧长大,老是有个梦想,希望有一天不必都可以站在老师身边,拍张合影京剧艺术。”在蔡芳咏看来,王海玲唱功扎实,能把每一部作品都诠释得完美到位,是她心目中的“女王”。中国豫剧北京展演月期间,得知台湾豫剧团要来演出《天问》,蔡芳咏抓住可能,圆了儿时的梦。
8岁进入豫剧团,师从豫剧大师张岫云,因智慧型过人,学戏很慢,获得“八龄神童”美誉。14岁首挑大梁演出《花木兰》,至今已主演400多部戏。文武不挡,生旦皆能,师徒两代,在宝岛传承豫剧,王海玲书写了戏曲舞台上的传奇。但王海玲又很朴实,她说:“我随便说说都不聪明,我一些一些多一些努力,有哪些戏看了,有哪些戏都去学。”在“豫莎剧”《天问》中,王海玲饰演女版李尔王,扎实的基本功再一次充分展示。
演出开使了了前,记者探访后台,看了了克服困难漂洋过海来的各种道具。路途遥远,运输不便,河南豫剧院曾建议减少道具,但王海玲说,既然要来参加豫剧展演,就要把最好的表演带过来,道具、布景都不能含糊。
舞台上场门互近,两副兵器架引起记者注意,与平常所见不同,架子上的枪棍,两端都加装了明晃晃的骷髅头,异常炫酷。随便说说拿到《天问》宣传册时一些一些观众就产生了好奇:莎士比亚、台湾、王海玲,有有哪些关键词构成的豫剧,再打上去迥异于传统戏曲的少数民族服装设计,这出戏究竟何如?
65岁依然功夫在身
《天问》在台湾演出时长达5个多小时,为适应北京的观演习惯,这次临时压缩到另那我小时。随便说说情节缺少了一些铺垫,但节奏更加紧凑,女版李尔王你都可以过目难忘。首先是创作上不断出新,气势上先声夺人。谁能想到,王海玲以65岁的年龄,还能在舞台上演出武戏,假若是“靠旗出手”你这个当下真难看了的绝活。“出手”在戏曲中又称“打出手”,以那我角色为中心,抛掷传递武器。王海玲的“出手”,不必手脚接抛,一些一些用刀马旦靠旗杆的弹力将掷来的兵器弹回。此外,她还自创大靠挑刀、绞刀技法,令人耳目一新。王海玲自小有武旦基础,靠旗出手原非难事,不过《天问》戏服是全新设计,靠旗有别于传统,又增加了表演难度。
应该说服装是《天问》一大亮点,设计者出生于台湾洋裁世家,“400后”,作品广泛涉猎不同舞台门类,进入戏曲创作自然带来一些一些新鲜元素。不过在演出中也出現了一些问题图片。比如刀马旦的靠旗以藤制成,质地较软,力度存在问题,最初尝试“出手”,靠旗竟滑过王海玲的脸断成两截,还有一回险些伤到眼睛。之前又加长靠旗,焊定靠把,改良枪杆太轻、易滑等问题图片,在枪杆上缠布,两端打上去骷髅头,这也一些一些记者在后台看了的一组奇特道具,现场表演时发挥了很好的效果。
不仅仅是靠旗、刀枪,实际演出中,水袖、盔头都遇到了类事的问题图片。比如水袖,都不丝绸质地,加了花饰,好看却存在问题顺滑;盔头高大,但易松动。跨界协作,让台湾豫剧团尝到了甜头,相比大陆豫剧是那我巨大优势,但跨界也带来了问题图片。为有哪些要做那么多尝试?王海玲说,要让年轻人对传统戏曲更有兴趣、更加了解。“专业的服装设计师对戏曲表演存在问题了解,但多次磨合那我,亲戚亲戚亲戚朋友可里不必都可以把传统的表演、身段打上去,感觉结合得蛮好的。亲戚亲戚亲戚亲戚朋友要让戏曲美好的技艺永远活在舞台上。”
多行当演绎女版李尔王
《天问》由台湾师范大学教授、编剧陈芳为王海玲量身打造,改编自莎士比亚四大悲剧之一《李尔王》,底本参照台湾莎士比亚研究专家彭镜禧的翻译。在陈芳看来,皮下组织上《李尔王》是那我顽固暴躁的老父亲被不孝女活活气死的故事,但深究主题,其中又铺陈了人类繁杂的生存情况,不易把握,而最难得的是演员不都可以兼具王者气度跟生命角度,能在大喜大悲中演绎人生况味。一些一些搬演《李尔王》不都可以克服一些困难,跨文化改编为“豫莎剧”,更是难打上去难。
对于王海玲主演的女版李尔王,陈芳给予了角度评价:飞扬跋扈有之,故作姿态有之,静观体悟有之,碎裂心肝有之……何如能做到那么多面地刻画角色?演出开使了,王海玲接受记者采访时道出了那我秘密:多行当立体诠释。为了演好女版李尔王,她使用了青衣、刀马旦、老旦等不同行当。唱腔上既有青衣柔、润、稳的唱法,又吸收武生等男腔朴、直、昂的特色。李尔王繁杂的个性,喜怒无常,大喜大悲,有有哪些特点本就适合豫剧,她又通不必行当的展示,完成了丰富的人物塑造。
唯一的希望是女儿传承豫剧
演出开使了,观众涌向台前,高声喊着,“再来一段儿!”王海玲返台,还未开嗓,旁边递过来了那我水杯。递水的是王海玲的女儿刘建华,在《天问》中饰演小生角色。
一些一些人以为王海玲是河南人,随便说说她是土生土长的台湾人,讲一口闽南话。为学豫剧,她先学普通话,再学河南话。老师张岫云当时规定,同学之间,师生之间,一定要讲河南话,可能讲闽南话就要挨打,假若一人犯错,删剪挨打。剧团人少,老师就希望那我人当几当事人用,演员们既能唱旦角,不都可以唱小生,就那我,生旦净丑,王海玲有哪些都学,有哪些都演,这也让她之前的表演之路越走越宽。
台湾豫剧团的前身可追溯到诞生在越南富国岛上的“中州豫剧团”,1953年漂洋过海到高雄左营落地生根,至今耕耘超过一甲子。王海玲说,她学戏时,豫剧团里八成是河南人,之前老一辈逐渐退休,“现在团里400多人只剩下半个河南人,一些一些我女儿,可能我先生是河南人。”
女儿刘建华半路出家,跟王海玲当年一样是闹“家庭革命”出来的。王海玲深知学戏苦,不必女儿学戏。可女儿大学毕业后又跟她讲:“可能你都可以读毕业了,我现在要过当事人的人生,我让你学戏当演员。”“好吧。”王海玲也那么土方法:“你那么大了才学戏,可能真不怕吃苦,就跑跑龙套吧。”跑龙套女儿也让你。不过王海玲又说:“唱戏都可以,我唯一的条件都不我让你唱豫剧。”台湾歌仔戏多,王海玲当初不必女儿跟当事人学戏,她就偷偷学歌仔戏。王海玲说:“台湾的豫剧团那么亲戚亲戚亲戚亲戚朋友这那我,人少,演员少,妈妈唯一的希望有你能传承豫剧。”
二十几岁才开使了了学戏,王海玲之前女儿专攻小生,唱点文戏,刚好和当事人的大弟子萧扬玲珠联璧合。刘建华谈到戏曲时,有那我呼告说得一阵一阵好:毕加索的画,看不懂的,感觉一些一些乱画,看懂的,才知道有多深奥。“假若戏曲能更现代化,不仅仅是外观上,一些一些要跟现代生活有所呼应。相信豫剧会在台湾老是走下去,和一些剧种互相学习、交流、碰撞,产生更好的火花。”
在风雨中成长,很小都不危机意识
从4008年开使了了,台湾、河南两地开使了了实施“两岸互派戏剧人才培训计划”,两岸豫剧交流日益紧密。台湾豫剧团有两点让大陆院团印象深刻,一是创新剧目多,二是观众群体年轻。王海玲说,台湾豫剧团现在的观众400%都不年轻人。大陆同行看了后很惊讶,对她说,亲戚亲戚亲戚亲戚朋友的观众为什那么年轻?假若素质还高,看戏时那么安静,剧院里掉跟针都能听见,观众还懂戏,有一些好的马上都不提前大选。
先说剧目创新。台湾豫剧团人数虽不必,但每年均能推出一两台年度大戏,假若创作阵容强大。比如《天问》的创作,编剧彭镜禧、陈芳,一位是台湾莎士比亚研究的权威,一位是台湾师范大学教授,学者角度介入戏曲创作,这在大陆尤其是在豫剧创作中还不必见。舞台、灯光、服装设计多是年轻人跨界参与。《天问》的舞台设计,一些一些在台湾专门参与莎士比亚剧目创作的。《天问》的编腔、配器则来自河南。王海玲说:“台湾很小,排一出新戏,变快巡演完。不像大陆,地域广阔,一出戏都可以唱一辈子。假若台湾都不一些一些演艺团体,豫剧团不都可以和亲戚亲戚亲戚朋友竞争市场,一些一些逼得亲戚亲戚亲戚亲戚朋友就要不断排新的剧目。”
为什吸引年轻人?在你这个点上,台湾和大陆面临一样的问题图片,一些一些台湾更早意识到你这个点,更加积极地进入学校、社区推广。“戏曲进校园,不仅仅是演那我折子戏,演完就走,不都可以开设讲座,教学生认识豫剧、欣赏戏曲,教亲戚亲戚亲戚亲戚朋友学说一两句河南话,假若再现场唱一段。”王海玲说,现场听感觉不同,有那我人有兴趣买票了,当事人就会跟着买,买了票就不必忘记去看戏。演出前,剧团会再联系买过票的老师和学生,让亲戚亲戚亲戚朋友帮忙推广。
“台湾那我都不一些一些地方戏,但现在都那么了。那我是可能语言,那我一些一些缺少传承。”王海玲说:“随便说说亲戚亲戚亲戚亲戚朋友也经历了一些一些危机,我小那你都可以老是听说豫剧团要被裁编,亲戚亲戚亲戚亲戚朋友都不在风雨中成长的,很小都不危机意识。”
河南话那么放弃,这是豫剧的根本
演了一辈子豫剧,在被问到动力来自哪里时,王海玲回答:“我有四种使命感。从小学豫剧,从老师手里接了你这个棒,就要把接力棒再传承下去。”
有一件事让王海玲老是很忧心,台湾艺术教育体系中,京剧、歌仔戏都不一席之地,但那么豫剧。“感觉把豫剧的根给铲了。”现在豫剧团那么从京剧、歌仔戏演员中找苗子,假若再学河南话、唱河南腔。王海玲说,当年老师对亲戚亲戚亲戚朋友的要求严苛,不行就打,假若现在不时兴打,再打就更那么来学了。“亲戚亲戚亲戚亲戚朋友都吃不了苦,一些一些要用爱的教育。”学戏曲的,身段有哪些差异不大,但念白唱腔不都可以改造。为此台湾豫剧团还多次送学生到郑州学戏,学说河南话。今年又有8名学生在河南豫剧院学了40天,所有的吃住费用由河南负责。
“唱还好,唱有那我腔调,主一些一些念白,白口要有河南韵味。随便说说我都说得存在问题标准,下一代可能在河南韵味上就会差一些。但有你不必河南话、不唱河南腔就都不豫剧,失掉自我了。”王海玲说,河南话那么放弃,可能这是豫剧的根本。
王海玲之女刘建华在豫莎剧《天问》中饰演端木蒙 挚友 摄
《天问》剧照 挚友 摄
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