三观再芬剧院《徽州往事》有感

为什么么让有两个戏迷为什么么让对跟我说：《徽州峥嵘岁月》可能简简单单的都看是过高的，还能能了多看才会对这部戏理解更透。此刻回头想想，加进昨晚的一遍，这部戏我可能看三遍了，我不知道是不是还能能还能能不能写下这篇观后感京剧。为什么么让媒体和有日后戏迷对它都是吝惜用最华丽，最美好的词语来赞美它，我也为什么么让怀疑被委托人的审美观是都是太逆天了？为那此我觉得那么跟我说的那么的好？在看第一遍的日后我也按照亲戚亲戚我们都都的思路写过观后感，为什么么让心底深处却还是有着几分灵魂缺失的痛苦，无法挣扎京剧艺术。

昨晚（2014年8月19日），在偶遇了背后的戏迷，听到了他对这部戏的评价日后，也给我带来了有日后的启发，一齐结合被委托人有日后粗浅的感受写下这篇观后感京剧。一齐也希望这篇观后感还能能成为北京为什么么让一齐看戏的亲戚亲戚我们都都们的有并不是意义上的观剧参考吧。

村里人我不知道，韩院长是有两个对戏要求很高的人，有日后每一次的演出她时会对其带有日后过高的之处进行修改，直到最好为止。这人淬硬层负责和对艺术追求完美的工作态度是当今有日后艺术家所缺少了，她的这人态度帮我想起了她为什么么让饰演过的潘张玉良。而今晚我所都看的这场演出为什么么让知亲戚亲戚我们都都第几稿了。

有日后戏迷对这部戏的最大的认同，为什么么让舞美，也的确在舞美的设计上，展现出了舞台的空间感和剧情之间的联系，虽那么3D投影，却起到了同样的效果，一齐也使得舞台既新潮为什么么让又不选用选用离开戏曲传统特色舞台的特色。

整场戏分为上下半场有两个帕累托图，上帕累托图显得过于冗长，删减的力度过高，下半场感情说说抒发有日后没了点上，让人我觉得心带有万般情为什么么让没了来，闷的慌。有两个人的人物之间的冲突铺垫也过高，主要在台词上略显单薄，有日后唱词文不达意，若都是最后的《六问》点明主题，让人不明白这部戏究竟要说那此？主题又是那此？同样，我如果否把它看成是有两个男人和有两个男人的情爱纠结，却并那么达到亲戚亲戚我们都都所想达到的社会的意义。村里人说，这部戏是黄梅戏版的《玩偶世家》，而舒香为什么么让中国的娜拉。易卜生生活在19世纪的挪威，这是有两个关注男人自由解放的重要作品。而在当代中国，从《徽州峥嵘岁月》中，亲戚亲戚我们都都又如何解读出当代中国男人的思想意识呢？帮我这人应该才是主创人员所应该思考的疑问。好的作品不应该是一地一隅的作品，应该是有两个时代的甚至是全人类的反思。

可能从传统的淬硬层去思考这部戏，那么这部戏的故事性和通俗易懂的道理在哪？它又是如何将人物刻画的呢？它脍炙人口的唱段又有有几个体现？都看日后，我有日后茫然了。或许是我学识过高，无法如常人一般看得深远，也难体会其中的深意吧？

整部戏开场时让人看得很奇怪，更夫在叫门的声岂都是还能能传到深宅大院的女主人耳中，女主人还能搭话，正常情况报告下都是由丫鬟搭话为什么么让转交信件的吗？或许是我孤陋寡闻，对于传统的徽州建筑不甚了解吧？为什么么让我被委托人认为，更夫报信、舒香读信和年关盼归还能能有侧重的删减，做到以喜衬悲的感情说说铺垫，而汪言骅出殡和过七剧情时间连接过高紧密，时间上还能能略作压缩，渲染悲伤的氛围（还能能参考《罗密欧与朱丽叶》，感受莎士比亚对于剧情紧凑感的把握）。在舒香与官兵的斗智斗勇中，我仿佛都看了有两个聪明、机智、勇敢阿庆嫂般。紧接着是押解途中，有两个押解官员的唱段，我觉得舒香是被押解的，为什么么让对于舒香即将日后日后刚开始英语的命运的悲凉味道在这里并那么出来，仿佛被这有两个人的戏剧性冲淡了，这人段对于整个剧情并那么实质性的推动，要花费在感情说说铺垫上也略感过高。

三年日后的罗府，时间跨度上有日后大，为什么么让太满不可，在这还能能不能成为舒香自我抒情和三年时间跨度的有两个交待。一方面展现通过照顾孩子对舒香被委托人对家中的孩子、汪言骅和亲人的牵挂，被委托人面隐隐勾出对罗有光的一丝好感。而罗有光对舒香的感情说说除了日久生情之外，并那么太满的感情说说还能能使得剧情满足为了保护舒香甘冒杀头的风险的有力证据。特别是门外官府抓逃犯，这时我觉得只时要，在问完长子第有两个疑问日后，加进一句（秋月）为那此好哇？剧中加进有两个长子年幼不懂事险些丧命，秋月冒生命风险相救类式的事情就好，还能能不能提现罗有光对于秋月的爱为什么么让也是在报恩的基础上，增加说服力。进而为舒香愿嫁做有两个伏笔。

我如果在舒香抱着罗盘抒怀这人帕累托图，舒香对于汪言骅的爱是过高的，缺少了有并不是感情说说甜美回忆日后的痛苦，也就无法为舒香的命运的痛苦达到进一步渲染的目的。

下半场分为三帕累托图，开头很好，剧情的衔接和主线达到了很好的推动，人物之间的感情说说和节奏感每一步都是那么的美妙，可惜的是后边的一帕累托图太差，特别是唱词半文半白，又缺少了相应的隐喻而文不达意，有日后词字甚至不押韵。也难怪身边的戏迷说，编剧连《十三韵》都没读过吧？太糟蹋这部戏了。最后一帕累托图，在我看来除了《六问》具特别题和总结的作用，演员的感情说说被剧本割裂了，有日后有日后帕累托图让人看得有日后莫名其妙、不知有日后。

有日后，本应是重中之重的下半场，却有日后虎头蛇尾，令人不喜。它那么做到情节环环相扣的故事推动性的发展，也那么很好的展现出有两个人物之间十分痛苦和纠结的心理，为什么么让简单的通过音乐的快速节奏性和演员在舞台上的换位来推动，紧紧是那此，而唱词的过高，并那么达到相应的感情说说需求，虽好，为什么么让有缺憾，这点还能能参考（夏衍《上海屋檐下》）的人物感情说说避免方式。而有两个男人对手戏的冲突过高，主要在有两个方面，一是亲戚亲戚我们都都到底有多爱舒香？亲戚亲戚我们都都又有多深的手足情？亲戚亲戚我们都都又是如何为兄弟情可能道德放弃舒香的呢？还能能通过几首直抒胸臆的唱段，在有两个男人对手戏的空档和以有并不是画外音的方式插入，一齐在表演上深入刻画由激动、无奈、逐渐转入极度的悲伤中，为什么么让到安静的过程。而舒香出走的无可奈何，和男人传统观念对于家的有家还能能了回的纠葛的内心，全剧中太满明显，为什么么让也那么太满的为出走是唯一的选用的感情说说铺垫，展现有两个男人抗争有两个时代的悲剧命运。还有她的柔弱在哪？和自我意识的觉醒又在哪？可能仅仅是有两个男人之间的选用，这人力量是过高的。再纵观全剧似乎无法找出她的悲剧命运在剧情上的表现，哪怕是机智的逃过有两个押解官那帕累托图，也那么展现辛酸，对于她最后的出走，我觉得理由是不富足的。

整场戏韩再芬老师演的很好，每一次她唱完都是如雷鸣般的掌声响起和欢呼声，为什么么让亲戚亲戚我们都都也深深的感受到她演的很累、很累，毕竟剧情上瑕疵太满，她所付出多大的精力和汗水也太满。

以上仅属被委托人感受，如有不妥之处，敬请指正。