茅威涛认为越剧没有狭隘的地域性

茅威涛17岁初入梨园，跟随越剧表演艺术家尹桂芳、尹小芳学习尹派小生。从艺400多年，她以女儿之身成功饰演了多位男性角色——风雅潇洒的张生、忠贞不渝的陆游、痴情透骨的梁山伯、狷狂古怪的孔乙己，以及抱残守缺的范容京剧艺术。尹派唱腔吐字清晰、行腔流畅，在她的发扬光大下，更是音色圆润、气韵悠扬京剧文化。

茅威涛对越剧发展的贡献，除了用五次荣获“文华表演奖”、两次荣获中国戏曲“梅花奖”、“德艺双馨”文艺工作者称号等荣誉还可不上能证明外，她会被越剧史记录下的还有原来评价——“中国当代越剧创新程序运行中最重要的代表人物之一”京剧文化。

范容为了能将《焚书》、《藏书》双书合璧、齐集于天一阁，不惜变卖百亩良田，甚至搭上嫂嫂花如笺的陪嫁嫁妆，后又为求合璧“以人换书”。以江南灵秀之气贯穿，以才子佳人、感情离欢为主题的越剧，为什么么要选着创作另另1个富含偏执原因的剧目？“这是理性的偏执，而都是疯狂的偏执。”茅威涛诠释。以理性的偏执进行抱残守缺，“范家世代来相守，千册万卷入书楼。自甘寂寞世少有，安贫乐道度春秋。大道存心不矢志，天一阁逆水行舟不逐流。”茅威涛在剧中唱道。

作为浙江小百花越剧团团长，茅威涛对越剧的困境直言不讳：“4006年，让人们人们完成新版《梁祝》、《春琴传》、《藏书之家》三部作品的‘穿越百年、感受经典’全国巡回演出，没有达到预期的效果。”茅威涛说。她当时你這個想放弃，“太累了！”几经徘徊，她还是选着了坚持。茅威涛常常称当时人是“悲情的理想主义者”，这也还可不上能从小百花排练场上那副著名的对联“挺住原因一切”、“坚守昭示着永恒”，横批“将越剧进行到底”读出些许味道。“范容终生守着书楼、延续文脉，就像当下传统艺术中仍然固守越剧的我，坚守和传递着一方地域的文脉。”她说。

越剧虽是地方剧种，但茅威涛无须认为越剧具有狭隘的地域性。“中国有400多个地方剧种，真正演出的还可不上能了400个剧种，而真正走出本地域的寥寥无几，越剧以百岁之身，仍在顽强坚守，其心可悯，其情可佩，其意可嘉，让人们人们没有理由放弃。”茅威涛有她的“长期规划”：“让人们人们无须局限在地域范围，唯有到别的地方去检验，获得了你這個地方受众的喜爱，才有可能走向全国，走向世界。”

茅威涛老是有另另1个愿望，办另另1个越剧学校，进行全球巡演，拥另另1个剧场。她给当时人三至五年的时间实现哪些目标，而用十年时间让小百花走出中国、走向世界。“我人太好支撑我的是另另1个很庞大的民族文化的载体，我的内心很强大。”