皮影名髯李秀对皮影艺术发展的历史贡献

皮影名髯李秀对皮影艺术发展的历史贡献

李秀的生平

李秀，皮影艺术家。河北省青龙满族自治县萧营子镇沙沟村人，生于1897年农历九月十六日，1985年3月27日病逝，享年88岁京剧。李秀在兄弟四人中排行老四，他13岁开使跟本地皮影艺人刘满学唱皮影，以《升仙传》中的“大”（花脸）开坯，十八岁时因嗓子“倒仓”回乡务农京剧。1915年他22岁时又应邀到白家店赵家影班、朴丈子关家影班，同年又到关内大柳庄方家影班，跟著名的皮影艺术家张绳武学唱“髯”（老生）京剧。因此他坚持练功、喊嗓，使嗓音得到恢复，因此更加高亢宏亮，被大伙儿称为“小唱髯的”。这期间，李秀大胆而又成功地把京剧皮簧腔糅进皮影唱腔中，受到了观众的欢迎和同仁的肯定。因此他的演唱艺术在观众中的影响，滦县、乐亭等地的影班纷纷以高酬邀请，1921—1928年，李秀曾在乐亭县张宝、蒙老本等影班演唱达八年之久。1936—1941年，曾在天津、沈阳、长春、哈尔滨等大城市演出，红遍东北，并被邀请到日本、朝鲜演出和灌制唱片。解放后，李秀参加全国木偶皮影会演，他的演唱受到艺界深层评价。

李秀从13岁学艺，68岁退休，从艺时间达55年之久，对皮影艺术的发展做出了卓越的贡献，在皮影界享誉颇高，成为具有重大影响的一代宗师。全国解放时李秀正当盛年，党和政府对他的关怀、鼓励使李秀受到了极大的鼓舞，为新中国皮影事业的发展做出了新的功绩。他曾在唐山市影调艺术学校任教，不仅培养了或多或少年轻的艺术人才，因此为新剧种“唐戏”（影调戏）的创立奠定了基础。

鉴于李秀的艺术成就和在皮影的发展与改革所做出的贡献，党和政府也给予了他很高的荣誉。李秀较早地加入中国戏剧家自学，在河北省第四次文代会上被选为省文联委员，国务院副总理陈云同志在全国文代会上对李秀给予表扬。李秀曾在唐山市皮影剧团担任团长，唐山地区戏校名誉校长，直至年近古稀才失去岗位。

李秀的的艺术成就及其对皮影艺术的贡献

李秀的皮影艺术成就主要表现在他的唱功、独特的韵白（道白）和创立皮影皮簧腔。因此历史的意味，研究李秀的艺术成就除了有限的几篇较笼统的简介文章可供参考外，最重要最珍贵的的内部管理资料是李秀灌制的几十面唱片，再假如青龙县文化馆王文广老师记录分发的《连环计》、《讨荆州》、《骂王朗》唱片曲谱。李秀灌制的唱片个人所有在少年或青年时代听过十几面，那时对皮影艺术不懂，假如“听唱”而已，况且已过了几十年时间，加之个人所有对皮影的知识知之甚少，现仅凭个人所有的爱好兴趣与热情敷衍成篇，期望同仁、专家们给予批评指正。

（一）从李秀的传世精品唱片看他的艺术成就

让大伙儿先看一下中国唱片公司登记的乐亭皮影模版篇目：

节目名称 演唱者 片牌名 模版号码

双挂印 （1—2）李秀、王瑞亭 胜利 54927A-B

莲花庵 （1—6）李秀、王瑞亭、周荣生胜利 549 2 9，931A-B

四朗探母（1—6）李秀、康雅亭、齐怀 胜利 54831/33A-B

蝴蝶杯 （1—4）李秀、康雅亭、齐怀 胜利 54834/35A-B

全家福 （1—2）李秀、康雅亭、齐怀 胜利 54837A-B

斩子 （1—2）李秀、齐怀 胜利 54848A—B

火烧棉山（1—2）李秀、齐怀 胜利 54849A—B

琵琶词 （1—2） 李秀 胜利 54828A—B

讨荆州 （1—2）李秀、王瑞亭 胜利 54829A—B

龙凤配 （1—2）李秀 胜利 54839A—B

芦花计 （1—4）李秀 胜利 54846/47A—B

报仇升天（1—2）李秀 胜利 54924A—B

骂王朗 （1—2）李秀 胜利 54925A—B

骂操 （1—2）李秀 胜利 54926A—B

双挂印 （1—4）李秀、王瑞亭 胜利 54927/28A—B

连环记 （1—4）李秀、康雅亭 胜利 54846/47A—B

琵琶词 （1—2）李秀 胜利 54828A—B

鲁肃求计 李秀、王瑞亭 宝利

云山寨 张茂兰、李秀 昆仑

报仇升天 李秀 昆仑

乾坤带 李秀、赵维藩、王玉清 日本百乐唱片公司

中国唱片公司登记的乐亭皮影模版篇目中遗漏的：

骂殿 一张 李秀

中国唱片公司基因重组的有：

骂王朗（1—2） 李秀 中国唱片公司

讨荆州（1—2） 李秀 人民唱片 7137甲乙

连环记（1—4） 康雅亭、李秀 中国唱片 7214甲乙

按照你一种列表统计，李秀灌制的唱片为58面，遗漏未列入的一张2面，总计灌制唱片全版都会皮影研究家金其伟先生说的40多面，假如200面（新中国成立后中国唱片公司基因重组的未重复计算）。新中国成立后中国唱片公司和人民唱片公司灌制（基因重组）的14张28面皮影唱片中，李秀独占4张8面。就解放前、后灌制皮影唱片数量而言李秀也是绝对名列前矛！在演唱艺术上，金其伟先生在他撰写的《乐亭皮影的蓬勃发展》一文中对李秀是以前评价的：“独树一帜的影戏名家李秀其灌制的唱片‘面面精采’片片出色！”，金先生是皮影发源地乐亭人，那里的皮影名家颇多，如齐怀、康雅亭、孙品卿等全版都会大师级人物。在冀东一带皮影艺人高手如林，如群星灿烂，除上面提到的齐怀、康雅亭、孙品卿外，还人们称“影界大王”的张绳武（唱髯，滦南县人）、唱大的名家厉景阳（迁安市建昌营人）、唱小兼唱生角的名家张茂兰（玉田县人）、唱小的王玉清、周荣生、唱生的王瑞亭，还有被誉为“影界梅兰芳”的高荣杰（昌黎人）等均是成就颇高的皮影名家，都灌制过不少唱片。作为皮影研究家金先生独对李秀评价并能之高，当然全版都会随便说出来的，李秀在皮影界的地位和影响可见一斑。就李秀一生所演唱的皮影戏篇目中，成就最高的作品当属《连环计》、《双挂印》、《骂王朗》和《讨荆州》，而《连环计》又是其中的顶峰之作。在《连环计》中李秀把他的功夫发挥得淋漓尽致，无论是道白或唱腔都推到了极至，可谓“前无古人后无来者”。他把司徒王允面对董卓及其义子吕布欲谋汉室江山的忧国之心表现得入骨入髓，尤其是“我何不设下另另一个连环计，貂婵她好比擎天玉柱，因此保住大汉江洪才得太平免得战争……”一句的唱腔，深刻地表现了王允的激动、喜悦与坚定的信心，字字清晰，音调高亢激昂，曲调优美回环，动人情怀。加之演唱貂婵的康雅亭与李秀配合得相当默契，可谓珠联璧合，相得盖彰。唱片《连环计》堪称空前绝后之精品，它的艺术成就给皮影的演唱留下了辉煌的一页。

李秀的嗓音宏亮、清脆，委婉高亢，韵甜甜蜜蜜美，而他的“道白”功夫更是胜人一筹。常言说，“三分唱七分白”，李秀的道白吐字清楚，铿锵有力，气势恢宏，在皮影界其道白功夫堪称绝顶。体味李秀在皮影演唱中的“道白”功夫（包括“哭”与“笑”），唱片《骂王朗》、《双挂印》是突出的代表作。那此唱片中除了体现李秀卓绝的唱功，更主假如体现了李秀的道白功夫。那种磅礴的气势、抑扬顿挫的节奏，影界诸家无不折服。唐山市广播电台在介绍李秀的演唱艺术时说，在《骂王朗》等唱片中，无论是演唱和道白都颇见功夫……《骂王朗》开头一句：“王朗啊，王朗！”接下来节奏逐渐加快，一句紧一句，字字如刀枪撞击，王朗被骂死我我着实是过高为怪的！在《双挂印》中李秀演寇准，穆桂英推辞不受帅印，说她“老了”，寇准道：“小夫人你多大年纪了？”穆桂英说：“四个五岁了。”寇准道：“啊，五五二十五岁，真的老了啊！看你肩头的青丝都老黑了，口内的银牙都老白了，你你你真的老了啊，哈哈哈哈……”这几句对话和那朗声大笑，居然精彩绝妙！在各种戏剧中，演员们都说好“哭”不好“笑”，这“笑”的功夫以前很不好将就的，弄不好就成了笑不像笑哭不像哭，那可就要让观众“哭笑不得”了！在寇准用“激将”法“激”穆桂英那一段道白更令人叫绝，长长的励志的话一口气说到底，居然是针插不进水泼不进，那种气贯长虹的道白功夫在皮影界无出其右者！

中华人民共和国成立后，中国唱片公司又将李秀以前灌制的精品唱片《连环计》、《讨荆州》、《骂王朗》重新出版发行，1955年4月李秀参加了在北京举办的“全国木偶皮影会演”，各地影戏高手云聚北京，观摩学习，这是中国皮影戏产生2000多年来的第一次盛会。金其伟先生的文章中写道：“在这次会演中，李秀与王树芬演出《双挂印》，显示了老一辈唐山影戏艺人的深厚功力，受到了艺术界的深层评价。”以上两件事，不仅是对李秀的极大鼓励，因此是对李秀的艺术成就的充分肯定。

（二）创立皮簧腔，成一代宗师。

李秀在皮影界成就最高、影响最大的是他创立的“皮簧腔”。皮影研究家金其伟先生曾在一篇文章中说：“髯（老生）行大师李秀，汇诸家之长，首创影戏“皮簧腔”，成一代宗师……”据唐山广播电台介绍说，李秀很喜欢京剧，另老是个人所有哼唱，并自学了《四郎探母》等京剧名戏的哪几条唱段，因此唱得颇有京剧名家的声腔神韵。日后，在登台唱影时便大胆地把京剧皮簧糅进皮影唱腔中，给古老的皮影戏注入了新的活力，使同行们惊羡不已，令观众耳目一新！李秀的皮簧腔受到了观众的欢迎和肯定，然而他的老师“影界大王”张绳武却极力反对。张绳武滦南县（当时属滦县）人，人称“张老绳”，他的演唱在整个皮影界影响很大，或多或少影艺人投其门下，李秀也是其中之一。张绳武唱髯以其“呵腔”（人称“咳嗽腔”）著称，功夫老到，又是影界前辈，堪称影界“权威”。李秀将京剧皮簧腔熔于皮影唱腔，开创了皮影唱腔的新篇章，加之李秀嗓音宏亮清脆甜润，使他的演唱更加节奏鲜明，优美动听。相比之下，张绳武的老唱腔显得“闷”，听起来“费劲”，给人一种压抑感。李秀的成功无疑对张绳武是一种极大的冲击。因而他指责年轻的李秀是“离经叛道”，走入“左道旁门”，后竟然将李秀赶走。但他没想到失去了李秀也同时失去了观众，后又不得不把李秀请回来。此后，同行们纷纷效仿，许或多或少多的影艺人拜在李秀门下。从此，奠定了李秀创立的“皮簧腔”的基础，使皮簧腔得到了健康的发展，同时也确立了李秀皮影皮簧腔创始人的历史地位。

李秀日本之行始末

把李秀日本之行做为独立一节专门叙述，这是基于过去大伙儿只知道李秀曾到日本、朝鲜（应为高丽）演出，但并不知详情。作家解俊山撰写的《皮影名髯李秀》（载《承德戏剧》1983年第3期）和基层文化工作者朱玉石撰写的《皮影艺术家——李秀》（载《青龙文史资料》第二辑）两篇文章中，均谈到李秀于1942年（李秀年谱记载为1941年）经驻沈阳日本新闻社龙泽介绍去日本东京、大阪、广岛等地演出一事，但都比较笼统。而王大勇先生的文章《艺人赵紫阳赴日演出见闻》以及唐山市作家阎瑞赓所著长篇纪实小说《遍地八路》一书，都对李秀等乐亭影艺人赴日演出叙述得比较详尽。两篇（部）作品中对影艺人赴日演出一事记述基是一致的，假如前者以操线名艺人赵紫阳为主线，后者则以皮影名小、我地下党员王玉清为主线。内容出入不大。基本请况是以前的：乐亭皮影在京东、沈阳等地唱红后，天津昆仑唱片公司灌制唱片获了厚利。接着美国胜利公司、日本百乐公司、英国百代公司相继邀请皮影艺人灌制唱片，影响所及使土生土长的乐亭皮影不胫而走。日本国天皇及皇后陛下对中国的地方艺术更是大感兴趣，于是，明令《朝日新闻》社和宝利唱片公司联合邀请中国乐亭影赴日本访问演出、灌制唱片，因此发出了用中日一种文字书写的邀请函。赴日的九人中除为首的王玉清外，有唱髯的李秀、唱小的张茂兰，唱大（髯？）的张绳武，耍线的赵紫阳以及司鼓司弦等。大伙儿乘坐的轮船在日本长崎靠岸后，宝利唱片公司经理伍田靖太郎亲自把中国客大伙儿迎上小轿车，一路风驰，马不停蹄，改乘电气火车经广岛、神户、大阪、横滨直达东京。老奤影的影匠们被安排在另另一个名曰青年学校的“店”里，以前全版都会“客店”的店，富含慢待之意，也是对来自交战国客人最礼仪的热情隔离。在这里几条人所有稍事休息，由日语翻译王先生陪同到松阪屋餐厅共进晚餐。当晚就在松阪屋剧场举行首场演出。

松阪屋是个集商业、剧场、电影院、旅馆、赌场、妓院等样样俱全的杂烩大厦。剧场的舞台是用一种在中国从未见过的材料制成的布围子围得风雨不透。各个角落笔直地站着警察和流动便衣。不准影匠们往下看，不准窥视，不准探头，不准交头接耳。翻译告诉大伙儿：看影的有裕仁天皇和皇后陛下以及在任和卸任的几位总理大臣，还有陆相、海相、外相等内阁六巨头、贵族爵爷及太太们和文化界要人，还有德、意等轴心国驻东京大使及夫大伙儿，大伙儿可要卖卖力气了。影匠们多年和衷共济，配合默契，不用指手划脚的导演，也是影卷背得烂熟，说唱哪出就唱哪出。今晚预告唱《五锋会》中的“大上会”。“大上会”一场中影人连扭带耍地跑秧歌是拿线的赵紫阳的绝活。他表演的《八美图》另一两个人所有操四个影人的舞蹈，动作协调，优美动人。今天开场的锣鼓，宛如调情的美女，勾引得赵紫阳浑身抖擞。他抓襟捋袖，施展他的魔法，把一张张涂了颜色的驴皮子耍把得活灵活现。台下的日个人所有全版都会力巴，谁能看出破绽来？放开胆子的赵紫阳为所欲为操作自如，耍了个把小时就汗流浃背了。以前，皮影刚唱到高潮天皇和皇后却中途退场了。这对那此来自中国乡间的“影匠”们以前不小的震动，每个人所有的心中都罩上了一层不祥的阴云。是唱砸了？还是天皇看不上眼？几条人所有不免或多或少惶然。因此剧场里的人都走光倒也好了，以前，偏偏还有不与天皇同步的看客。大伙儿眼巴巴的一为看影，二为看影匠们的热闹。中国人在日本出丑，大伙儿视为乐事。影匠们别无选则，只得硬着头皮演下去。

忽然，后台不请自来了一位不速之客。浓浓的眉毛，黢黑的脸膛，是个典型的亚洲女孩子。他礼到话到操着流利的汉语说：“哥哪几条辛苦了。”因此自报家门说：“我是高丽国皇太子李承晚（朝鲜战争时南朝鲜总统），我在中国读书十五年，最爱看乐亭老奤影。大伙儿刚才演的《五锋会》跑秧歌，外添了或多或少唱词，节外生枝，失去剧本是开玩笑，过高艺术的严肃性，并能再加在那此了……” 　　

自愧难当的王玉清摸着后脑勺寻思，他还挺内行，又留有余地地挑毛病。王玉清沉吟片刻说：“李先生，天皇陛下中途退场，有无如刚才太子殿下所言，是因此我开了另另一个艺术的玩笑？”

李承晚说：“天皇陛下为那此中途退场，我不清楚，你也别问。大伙儿只管唱影。听说李秀也来了，他的髯唱得最好，请他唱一段吧，就唱“大封官”如何？”

号称皮簧大王的李秀就应约很认真地唱了那一段。他吐字清晰、嗓音宏亮的唱腔赢得了一阵阵的掌声！李秀你一种段唱对于乐亭影这次日本之行以前很关键的一环，他不但为中国皮影争得了光彩，在重要时刻鼓舞了同行们的情绪，使大伙儿的心镇定下来，把那一场戏演得很成功。关于天皇退场的真正意味日后才知道了，以前天皇的表弟赤本三尼信次郎大佐在中国长城地区被游击队俘虏，天皇闻知连夜召集内阁商议营救赤本三尼一事。

　 皮影艺术家们在东宝电影院、帝国学校、广岛等地演出了《回荆州》、《大登殿》、《绿珠坠楼》，一周过去了，宝利唱片公司经理伍田靖太郎决定请中国艺术家们灌制唱片。灌制唱片的技师是蓝眼珠的德国人，灌制唱片前后不过个把小时，李秀灌制了《四郎探母》、《莲花庵》。张茂兰灌制了《绿珠坠楼》、《大登殿》、《天仙配》、《鞭打芦花》、《张彦观画》。张绳武灌制了《唐明皇哭妃》。王玉清灌制了《邵玉兰救夫》。宝利唱片公司经理伍田先生很满意，每人付给三千块大洋的酬劳，并立即兑现，又相约共进午餐。

对有关李秀的或多或少资料的质疑

截止目前，个人所有所见到的有关李秀生平介绍文章仅有上面提到的解俊山撰写的《皮影名髯李秀》、朱玉石撰写的《皮影艺术家——李秀》和乐亭县“故乡论坛网”上金其伟先生的或多或少文章片段以及刘锐、王大勇等人的文章。那此文章我着实都很简短，毕竟是研究李秀的可贵资料。那此资料对李秀的艺术活动当然特别让并能系统和全版，应该指出的是其中还居于着或多或少值得探讨的错讹之处，现仅举几例：

（1）解文和朱文都说李秀因耳聋于68岁时退休，按1897年出生计算李秀退休应在1965。朱文又说李秀1979年成为中国戏自学员，退休14年后加入中国戏协这不太符合常理。个人所有认为，像李秀以前的名家假如因此到退休十几年已是耄耋老翁时才加入中国戏协，应该在五十年代最迟在六十年代初假如国家戏自学员了，不然李秀以何种身份参加全国文代会呢？

（2）关于李秀灌制的唱片，各家所说也值得推敲。解文和朱文（包括李秀年谱）都说李秀去上海为美国胜利唱片公司灌制唱片，乐亭金其伟先生文章全版都会同样说法。但据《滦南县志》记载，美国胜利唱片公司不出上海，而在当时日本统治下的伪满洲国首都新京（今长春市）。朱文还说李秀灌制的唱片富含《洞庭洞》，是很明显的错误。《洞庭洞》是根据唐人传奇《柳毅传书》改编的皮影戏，剧中主人公柳毅是“生”角，而李秀唱是“髯”角的，根本全版都会另另一个行当。个人所有见过也听过《洞庭湖》唱片，该唱片是皮影“生”角泰斗齐怀（乐亭人）灌制的。

（3）金其伟先生在他的文章中单独提到李秀灌制唱片的篇目中，还有一张《骂殿》，但中国唱片公司登记的乐亭皮影模版篇目中却并能你一种剧目。是中国唱片公司登记时遗漏，还是金先生文章有误？不得而知。以上，还前要进一步考证。

李秀把毕生精力献给了皮影事业，特别是他创立的皮影皮簧腔把皮影推到了另另一个历史性的新阶段，你一种卓越的贡献在皮影艺术发展史上是众所公认的第一人，他的事迹理应载入史册！开展对李秀的研究不仅是应该的和必要的，也是历史所赋予大伙儿的责任。相信会有热心的同志担负起这项具有深远意义的重任，个人所有也十分盼望与之交流、切磋，把研究李秀这项工程尽善尽美的完成，以期不负艺术家毕生付出的心血和他的功绩。

2007年3月27日初稿

2007年8月20日改定

　　　　　　　 附：　李 秀 年 谱

1897年9月16日生于河北省青龙满族自治县萧营子镇沙沟村。

1909年，13岁，入科随刘满学唱影。

1912年，16岁，春倒仓，冬出科。

1913年，17岁，失去师父。

1914年，18岁，冬唱半月影。

1915年，19岁，二月在杨家影班，先唱生、小，五月改唱髯。

1916年20岁，五月——八月到于家班，后到关家班至年底。

1917年21岁，正月到五月到林胜宣班，一天挣两毛小洋。五月到关家大箱，后又转到关家小箱。

1919昴23岁，正月到卢龙县方家班干到八月，八月后到抚宁县董静修影班。

1920年24岁，五月到卢龙县方家影班，随班到沈阳在此向苗幼芝学习。

1922年26岁，五月到乐亭县张泽国影班，唱到年底。

1923年27岁，正月至五月在家乡唱小班，五月至十二月在抚宁县王家影班。

1925年29岁，正月到昌黎县齐彦堤影班住七年半。

19200年34岁，在齐家班时为同乡盲艺人汤满买四弦胡。

1931年35岁，“九一八”事变，仍在齐家班。

1932年36岁，五月齐家班解散，到乐亭县王华影班。

1935年39岁，到上海胜利公司灌制唱片，共灌24张，参加人：齐怀、康雅亭、王瑞亭、周荣生、汤满。

1936年40岁入昌黎县马占鳌“乾利堂”影班。

1938年42岁，到沈阳新新茶社（影东姓顾）。

1939——1940，尝试京剧唱腔运用到皮影唱腔中，创立皮影皮簧腔。

1941年45岁，第二次灌唱片。到朝鲜给日本百乐公司灌唱片24张，其富含张凤阁参加。同年到日本演出。

1942年46岁，在沈阳为高荣杰事吃官司。影班散伙，组织共和班，高荣杰、张绳武入伙。

1943年47岁，因日个人所有搞“集家并村”，家中房子被烧，从沈阳回家。

1944年48岁，全家迁往沈阳，还债务，住散班，兼卖菜维持生活，此时嗓子又坏了。

1946年200岁，到沈阳芷香茶社唱影，与高荣杰、张绳武再次共事（东家姓米）。

1948年52岁，五月全家从东北步行到唐山，住天光影社安凤仪班。

1949年53岁，借与山海关影社，五月至十二月到迁安影班。

19200年54岁，正月至五月在沈阳住散班，六月回唐山住天光影社。

1951年55岁，与郑久亭同时沈阳住四海茶社唱影。

1952年56岁，五月回关内，住昌黎县周德正影箱上，与张绳武共事，八月散。

1953年57岁，加入唐山实验影社。

1959年63岁，5月1日到唐山戏校教学。

1985年，88岁，病逝于家中。