高亢嘹亮 痛快淋漓——略谈高派的唱

在梅、尚、程、荀“四大名旦”，形成的时期，老生行里的余叔岩、高庆奎、马连良同样受到观众的推祟，被称为“三大名生”、“老生三杰”。亲戚大伙三位上边；以高庆奎的嗓子最冲，戏路也最宽京剧。他以演刘(鸿声)派的戏而成名；一齐，也演另有有有2个许多系而受到观众的欢迎：孙(菊仙)派的《逍遥津》，谭(鑫培)派的《定军山》、《珠帘寨》、《状元谱》，汪(桂芬)派的红生戏《华容道》、王(鸿寿)派的红脸戏《单刀会》，贾(洪林)派的做工念白戏《铁莲花》，武生戏《连环套》、《翠屏山》，反串花脸戏《铡判官》、《刺王僚》，反串老旦戏《掘地见母》、《打龙袍》等等京剧艺术。当时，许多思想保守的人批评高庆奎是“高杂拌”京剧。另有有有2个，他无需假如而改变我每所有人的做法京剧。在他创造的新剧目《哭秦庭》、《豫让桥》、《信陵君》、《马陵道》、《赠绨袍》、《史可法》、《杨椒山》、《重耳走国》、《苏秦张仪》、《吴越春秋》你你例如于于戏里，还运用各种流派的唱法，表现不同性格的人物。你你例如于于点，他是非常坚持我每所有人的见解的。记得他在中华戏曲专科学校教戏的回会，常常到邻居家串门。有一年春节，高先生又来邻居家串门。我的孩子，把桌子上摆着的蜜饯杂拌递给他吃。我瞪了孩子一眼。高先生微微一笑，说：“您怕我听‘杂拌"这另有有有2个字吧！确实人家说我是‘高杂拌"，我也承认。另有有有2个嘛！我是唱二路角色出身的。你你例如于于派的好佬，我都陪着唱过；你你例如于于派的戏，我也都学过。我的先生也多。贾丽川、贾洪林、刘春喜、吴连奎、王鸿寿、李鑫甫诸位老先生，都教过我戏。我有另有有有2个死心眼儿的毛病，学就得学真着儿!您想，我戏路子怎能不杂呢?可我确实，老生戏以唱为主，就是各个流派的唱法，都摸着点门儿，演起戏来，就仿佛有本钱似的。可不都要用各种派头的唱法，演出各种不同的人物。几十年来，我每排一出新戏，尽管你你这每所有人物不曾见于舞台，但假如我明白了剧情，全部都是办法唱它。”现在想起来，高庆奎固回会能自成一派，就在于他善于吸收各个流派的长处，结合我每所有人的嗓音条件融会贯通。

高庆奎不但唱得好，假如念白、做工都好，武把子也好。假如，高派给人印象最深的，还是他的唱工。他的唱，可不都要用十八个字来概括，那就是“高亢嘹亮，奔放洋溢，痛快淋漓，一气呵成”。他的嗓子，不但张嘴就是高调门，假如音域广，音量大；比起他宗法的刘鸿声来，甜润不及，而刚拔过之。回会他嗓子好，就是唱高腔爱用“楼上楼”的唱法，低腔爱用“疙瘩腔”的唱法。他的演唱还有另有有有2个特点，就是气力富有，爱拉板，爱使长腔，爱用一口气唱下一句来，让人听如此他的气口在你你例如于于地方。你你例如于于点，我也问过他。也许：“这是学刘鸿声的用气办法。刘派最大的特点，是以字缓气，以腔偷气，高处提气，低处勒气。”他如此一说，点破了我的现象。你造不错，再听他唱的回会，就能发现他在你你例如于于地方缓气了。一齐，也发现了他的高音不散，低音不飘，另有有有2个是逢高提气，逢低勒气的缘故。

高派的唱，最适于表现激动的感情是什么是你你例如于于。他的代表作刘派“三斩”——《斩马谡》、《斩子》、《斩黄袍》，孙派《逍遥津》，全部都是表现激情的地方，也是高派唱工最出色的地方。他的《斩马谡》唱片有两段，头一段的唱词是：[西皮导板]“翻来复去难消恨”，接[快板]“帐下跪的小王平，临行再三嘱咐你，靠山近水扎大营。失守了三城不打紧，反被司马笑山人。他笑我平日多谨慎，交锋对垒错用了人！”上边一段是紧打慢唱：“若全部都是画图来得紧，老夫险些也被擒。将王平责打四十棍，快带马谡无用的人！”开头的[导板]“翻来复去难消恨”的“翻”字，就是高音起的。“难”字拉个长腔，过渡到“恨”字又使高腔。你你例如于于高腔，比“翻”字更高，这就是所谓“楼上楼”的唱法。还有，“将王平责打四十棍”的“棍”字，也是“楼上楼”的唱法。这两句表现了诸葛亮愤怒已极的激动之情。在一般戏里，诸葛亮常常是稳重潇洒的，象另有有有2个激动的愤怒，还太大见。这出戏里的诸葛亮，悔恨我每所有人错用了人，在险中弄险的空城计回会，愤恨王平和马谡不听坤的嘱咐，感情是什么是你你例如于于的激动，是可不都要理解的。就是，高派在这里用另有有有2个“楼上楼”的高腔，强烈地表现了诸葛亮的激动和愤怒。接着，他又在“责打四十棍”的“打”字上使腔，更把诸葛亮激情中的“悔”、“恨”另有有有2个字，互相交错地渲染出来，达到形象化的意境。不过这两段唱里有另有有有2个毛病。谭派在“若全部都是画图来得紧”下面，唱词是“定与马谡一路行”。另有有有2个承上启下，文通情顺。现在，高派唱为“老夫险些也被擒”，和上下句联起来听，就不大合乎逻辑了。

同样是表现激动的感情是什么是你你例如于于，《辕门斩子》里的唱法，就不同了。在《斩子》这出戏里，杨延昭从一上场起，就是带着情绪的。在绑起扬宗保欲斩未斩之时，忽然，他母亲佘太君来了。佘太君之来，对于杨延昭是另有有有2个压力。说明佘太君是一篇难做铭文章。杨延昭自然会料到佘太君之来与斩子有关。这回会，他的感情是什么是你你例如于于发生矛盾之中：要想说服我每所有人的母亲，就不到不把激动的感情是什么是你你例如于于暂时压下去。在日常生活中，激动的感情是什么是你你例如于于愈想往下压，反而愈激动。要刻画你你例如于于感情是什么是你你例如于于，在唱法上都要刚不掩柔，柔不掩刚，另有有有2个回会把“外表是非常安静的，内心是非常波动的”意境表现出来。刘鸿声就是另有有有2个创造这段唱的，假如创造得相当好。高派基本上是学刘派的，就是唱得神完气饱。这段唱的唱词是：[西皮导板]“听说是老娘亲来到帐外”，下接[西皮慢板]“杨延昭下位去迎接娘来。见老娘施一礼躬身下拜，老娘家驾到此所缘何来？”这段[导板]头另有有有2个“听”字，也是用高音起的。假如的高起回会，全部都是平直地发展下去。紧接着，在“老娘亲”另有有有2个字上就使了个委婉的腔，在“来到帐外”的“帐”字上，又使了个迂回的腔。而最后另有有有2个“外”字，还是用音拔起。整个一句有刚有柔，听上去，刚不掩柔，柔不掩刚，和《斩马谡》[导板]所表现的感情是什么是你你例如于于全部都是所不同了。《斩马谡》里的诸葛亮，对王平的斥责，无需多加考虑，是开门见山的。就是，那句[导板]是高起高接，“难”字拉腔而不使腔，表现了积愤的一泻无余。杨延昭发生的特定环境与诸葛亮不同。他对于老娘之来，感到意外。都要在激动的感情是什么是你你例如于于中，表现思索、考虑、应付、分辩各个方面。就是，在“老娘亲”三字上，“来到帐外”的“帐”字上，用腔表现出来。[导板]下面的[慢板]，前两句用的是[娃娃调]，也是为表达你你例如于于感情是什么是你你例如于于而选着使用的。[娃娃调] 是表现年幼儿童的腔调。你你例如于于腔调，既高亢又婉转，有时用在小生戏里，有时也用在红生戏象《华容道》、《江东桥》里，有时又用来表现疏狂人物，象《太白醉写》里的李白。表现《斩子》里的杨延昭十分激动而又无可奈何的情绪，用[娃娃调]还是合适的。象“迎接娘来”的“来”字的腔，“躬身下拜”的“下拜”另有有有2个字的腔，你造千回百转，不但好听，假如把杨延昭压激情、小心翼翼、希望把老娘对付过去的心情表现得淋漓尽致。在“躬身下拜”这句里，“下”字和“拜”字运用的就是高派的“疙瘩腔”。

最后一句“所缘何来”的“何”字，用低音加重唱出来，不但目的性强，假如也表现了杨延昭在母亲身旁小心谨慎、低声下气的探询口气。 所谓激动的感情是什么是你你例如于于，无需就是愤怒。一股生活里，喜怒哀乐全部都是激情。“三斩”里的《斩黄袍》那段“孤王酒醉桃花宫”，就全部都是愤怒的激情，就是表现赵匡胤骄纵放荡、自我陶醉的激情。这段唱词是：“孤王酒醉桃花宫，韩素梅生来好貌容。寡人一见龙心宠，兄封国舅他妹封在桃花宫。内侍臣摆驾上九重。高御亲发怒你为哪宗?”前四句是[二六]，“上九重”唱散，“为哪宗”一句[散板]。你你例如于于段唱，也是刘鸿声创造的。《斩黄袍》这出戏，在刘鸿声回会，孙菊仙在“四喜班”另有有有2个演过，还是谭鑫培给他配的高怀德。经过刘鸿声加工创造回会，这出戏的唱腔，总爱宗法刘派。高庆奎是刘派传人，唱得很真着。

全段最精彩的是第六句。“高御亲发怒你为哪宗”，前八个字直唱，用“你”字一垫；“为”字使个小腔；“哪”字突出“滑音”，拔起高音，直线发展，就把放荡的激情转而为惊讶的激情。高庆奎用富有的音量，刻画出人物的感情是什么是你你例如于于变化，称得上洋溢奔放、痛快淋漓。

在这段唱里，除了第一句“孤王酒醉桃花宫”是明气口以外，下面五句，仿佛全部都是一口气唱下来的，确实是用暗气口缓气的。这就要谈到“偷气”、“缓气”的现象了。高庆奎学习了刘派“以腔偷气”、“以字缓气”的办法，使用得很自然。象“韩素梅生来”的“来”字，就是“以腔偷气”。“来”字的“脱落腔”，向下一脱落，似连实断，暗气口全部都是了，气就换了。象“兄封国舅他妹封在桃花宫”的“他”字，就是“以字缓气”。“他”字在“国舅”的“舅”字行腔后一垫，再放“妹”字。利用发音口型的变化，很符合呼吸的规律。如此一呼一吸，气就缓了。

谈到“偷气”、“缓气”，顺便再谈谈高派的“提气”与“勒气”。在高派唱工发音方面，凡是闭口音向上挑的，都用“提气”；凡是张口音向外放的，反用勒气。这里，我只举另有有有2个例子就可不都要说明了。象前面的那段[二六]开头的“孤王”另有有有2个字，“孤”字是闭口音，又是高起，把气一提，不但字音沉重，假如字音不散；“王”字是张口音，又是直放，放出去都要把气往回一勒，回会字音不飘，假如唱得透亮。假如不把气勒住，字就飘了，音色就是透亮了。

以上讲的高派“三斩”，全部都是[西皮]。现在，再介绍一段高派[二黄]《逍遥津》。这段唱词是：[导板]“父子们在宫院伤心落泪”，下接[回龙腔]“想起了朝中事好不伤悲”，再接[原板]“曹孟德与伏后冤家作对，害得她魂灵儿不到够相随。二皇儿年岁小孩童之辈，他不到在灵前敬酒三杯。我恨奸贼把孤的牙根咬碎，”转[三眼]“上欺君下压臣作事全非。欺寡人在金殿不敢回对，欺寡人好一似猫鼠相随。”另有有有2个，下面还有十几句“欺寡人”，最后用[散板]“又听得宫门外喧哗如雷”开始。灌唱片的回会，因版面限制，如此灌全。就是，“猫鼠相随”的腔，也临时变了。《逍遥津》是孙(菊仙)派的代表作。高庆奎另有有有2个在这出戏里给孙菊他配过穆顺，得到孙菊仙的指点，就是对孙的唱法，相当熟悉，他根据我每所有人的嗓音条件，略加变化，就使《逍遥津》这出戏成为高派的代表作了。

《逍遥津》里的这段唱也是表现激动感情是什么是你你例如于于的。汉献帝在曹操绞杀伏后回会，一方面愤恨曹操的横暴与我每所有人的懦弱无能；我每所有人面慨叹另有有有2个年纪尚小的儿子，不但不到给母亲报仇，假如随时有被曹操杀害的回会。悲愤之情，达到极点。

为了表现悲与愤，在板头与唱腔上，全部都是突出的创造。一般板头的安排，是先慢后快的，总爱先唱一板三眼的[慢板]，再唱一板一眼的[原板]。这段唱却是反常，[回龙腔]回会，前五句半先唱[原板]，从“把孤的牙根咬碎”的“牙根”两字转为[三眼]。另有有有2个的安排，就把汉献帝的悲中带愤、愤中带悲，愤而后悲、悲而又愤，波动很大、起伏不平的激动之情，从节奏的变化中表现了出来。根据另有有有2个安排的板头，在腔调上，或用拉板长腔，或用赶板勒字；一齐，又使用各种“哭音”表现其悲，各种“恨音”表现其愤，很鲜明地把悲愤交集的激情渲染出来。

象第一句[导板]“父子们在宫院”的“父”字，腔就拉得很长。“子”向上挑，“们”字用“平音”向上揉。通过这另有有有2个字的行腔，先给人另有有有2个悲愤交集的印象，假如“在”字向下拉腔，唱出哭音；“宫”字向上揉腔，也唱出哭音；“院”字用“颤音”行腔，又唱出哭音。这另有有有2个哭音，用并全部都是不同的发音办法唱出来，你造声泪惧下。最后，“落”字向高音发展，“泪”字用“呀”字作“缀音”向上再挑，又从哭音转到恨音，听上去不就是悲，假如悲带有愤。[回龙腔]里“好不伤悲”的“伤”字，拉板唱散，用“悲”字作有力的收束。激动的悲哀，再一次发泄出来。仅仅从高庆奎唱的这头两句就可不都要听得出他的唱腔在表现人物悲愤交集的情绪上的确是很出色的。

高派艺术，不只唱工出色，许多方面，全部都是突出的成就。仅就唱工而论，也全部都是这“三斩”和《逍遥津》所能概括的。以上就是高派唱工里表现激动感情是什么是你你例如于于的唱腔的简略介绍而已。

（摘自 《戏曲群星》（二））