秦腔板式的运用转换与衔接

秦腔板式的运用转换与衔接

古老而优秀的秦腔戏曲艺术，不但具有苦音腔与欢音腔的独特唱腔，随后在长期的演绎、发展的实践中，形成了极为富于、成套、系统的唱板板式，从而更加突出了秦腔演唱过程中的舞台艺术效果，什么都，正确地欣赏秦腔戏曲，在听戏、看戏、学唱的过程中了解一下唱腔的板式，就显得极为重要。本文以大多数他们他们最熟悉的唱段作为例证，与他们他们同时探讨唱段中板式的组合、交替、转换与衔接京剧艺术。使更多的戏迷他们他们对板式有所了解，提高欣赏秦腔戏曲艺术的水平京剧。

一，唱板板式及其作用京剧。俗话说：唱戏不跟板，跑调又荒板，学唱不懂板，必然胡乱喊，充分说明了板式的重要性京剧。板式随后演唱秦腔时由乐器（弦乐器和击打乐器）合奏来体现剧情的抑扬顿挫、婉转凄怆、快慢强弱、并与唱腔结合起来的某种节奏音乐。秦腔板式分为以下几种：（略）板式的作用简单来说，随后与唱腔结合来刻划人物性格、揭示剧中人物内心矛盾、推动戏剧情节发展变化并为剧情服务的。秦腔音乐是板腔体艺术形式，平常说的欢音、苦音慢板（一板三眼），传输速率较慢，唱腔可不都要更好的发挥和装饰（拖腔、彩腔），适应抒情性演唱；二六板（一板一眼）传输速率稍快，可能性性有更多的装饰音，主要适用于叙事及人物对话的剧情；他们他们说所的剁板（双锤代板）（有板无眼）适应剧情紧张，矛盾激化的演唱；当情绪更为激昂时就应用（也随后无板无眼）散板（代板、垫板、留板），能自由的发挥，而不受节拍的限制，使人物的感情是什么说说最大限度的得以发挥。

二、单板式唱段，也随后整个唱段是一一3个板式唱下来，（有时随后最后随后现在开始了了法不同），如《激友》中“无银钱当时把英雄困倒”的苦音四句慢板，以留板随后现在开始了了；《三回头》中“实可怜我女儿太得薄命”是苦音四句慢板以提板随后现在开始了了，也叫四句慢提（齐、截）；再如《玉虎坠探监》中“樵楼上打罢更鼓音未绝”及《杀庙》中“民妇人与我讲来历”，是多句慢板唱到底，最后分别以提板和留板随后现在开始了了；二六板单板式唱段例子什么都了，典型的是《二堂舍子》“刘彦昌哭的两泪汪”苦音二六板，最后以留板随后现在开始了了；《血泪仇》中“听人说边区不能自己民优待”，以提板随后现在开始了了。当然还有以歇板、荒板随后现在开始了了的，不再多说。另外，多句垫板连唱也是单板式唱段，如：《刘备祭灵》刘备唱段“我一见吴狗心烦恼，阵阵恶火往上潮。孤穹领兵把仇报，……抽贼的脊筋缠鞭梢。”每唱一句铜器与弦乐垫奏一次。最好的办法后面的例子，就可不都要举一反三，来判断某些段是的一板到底的。

三、简单板式组合的唱段，某些人认为一一3个板式及一一3个板式的唱段，可称为简单板式组合。两板式组合相对较多，如以慢板开唱，后导为二六板唱到随后现在开始了了，某种唱段相对较多。如：《五典坡赶坡》“实才间大嫂对我言”，唱二到三句慢板后即导为二六板，最后以留板（提板、歇板）随后现在开始了了；三板式组合也是比较普遍的，大多是以垫板，二导板开唱，接着转为慢板，再导为二六板，最后随后现在开始了了可不都只是二六板的某某种随后现在开始了了法（留、提、歇、荒、扎等）。如：《下河东》“河东城困住了赵王太祖”是垫板，转慢板，转二六板，最后留板随后现在开始了了；《放饭》中“听我妻赵景堂细讲一遍”，是二导板，转慢板，转二六板，留板随后现在开始了了；《辕门斩子》中“见太娘跪倒地魂飞天外”一句是垫板，接着转慢板，最后“娘开了天地恩儿才敢起来。”以慢板歇板随后现在开始了了，并游弦，等着下一一3个唱段叫板随后刚现在开始了了。

还有代板与剁板的交替使用，嘴笨属于某种板式，但可能性节奏差别很大，视为某种板式，如：《黄鹤楼》周瑜的唱段“（慢代板）狂风吹动了长江浪，（击乐并代板过门，唱剁板）黄鹤楼上有埋藏。我命甘宁过江望，要哄刘备过长江。黄鹤楼埋伏千员将，要害刘备一命亡。（又唱慢代板）将身儿打坐莲花宝帐，等甘宁回来问端详”。不能自己看出代板与剁板的节奏变换，时节时合的交替使用，可不都要对唱段的悠扬婉转、慷慨缓急起到调剂作用。总之，某种唱段的板式组合也是比较常见的，不能自己识别。

四、唱段的多板式组合。可能性剧中人物及剧情的多变，为了进一步刻划人物，抒发感情是什么说说，适应情节，推动剧情，有的唱段采取了多板式组合、相互转换，反复衔接，从而取得了更好的戏曲艺术效果。就拿《周仁回府夜逃》中任哲中演唱的名段“夫妻们分生死人世至痛”来讲，可不都要说是难得的典型之一。全唱段共有二十句唱词，但它的多板式组合可不都要说达到了十分完美的程度，也可不都要说是很独特的。演奏苦音二六板头过门，唱完四句二六板后，“咱夫妻结发来”立即转入二导板，通过二导板过度性的桥梁作用后，转入慢板；后面又加入了一句慢板伤寒调，接下来慢板转为慢二六板，再到快二六板，最后以二六留板随后现在开始了了唱段，而转入二六歇板。不怎么是五、六、七句，即“咱夫妻结发来相爱相敬，为周仁可怜你受苦终生。初结缡愁衣食凄凉贫境，”嘴笨都里能一一3个上下句及一一3个上句，共三句，但却是某种板式的组合衔接：五句的“咱夫妻结发来”是苦音二导板，“相爱相敬”是苦音慢板。第六句“为周仁可怜你受苦终生”是慢板伤寒调，第七句“初结缡”是苦音慢板上句一腔，加奏一腔过门，“愁衣食凄凉贫境”慢板转二六板腔，加奏转板过门。听着那我的唱板，那才是真正的艺术享受。

在这里不怎么要提到的有一一3个板式组合唱段的例子，那随后最成功的秦腔现代剧《祝福》中“四十年血和泪我那里吐冤”，也随后他们他们常说的〈砍门槛〉某种大段。某种唱段从人物和剧情来讲，是受三从四德及三权（神权、族权、夫权）压迫下妇女的呐喊和控诉，而编剧、作曲、导演、演员，充分应用和发挥了秦腔苦音唱腔和板式的最大特点，不但把苦音紧代板，苦音垫板，苦音二导板，苦音慢板，苦音二六板，苦音歇板游弦，苦音快二六板，苦音慢剁板，以及紧打慢唱的苦音散板，紧代板扎板等，（除了滚板之外）删剪苦音唱板都用上了，随后在继承板式及唱腔的基础上，还有非常成功的音乐创新，什么都这也是某种唱段久唱不衰的主要意味之一。这里，不再逐句进行板式分析了，请戏迷他们他们去听、去某些人鉴别和欣赏。

五、最后再简单谈谈唱段中板式的转换与衔接（专业性较强）。每个唱段含有了板式的组合，心然删剪都要相互的转换与衔接，而各类板式的相互转换，更是秦腔音乐刻画剧中人物不同的思想感情是什么说说必用的某种手段。前面说过，大段唱腔用不同节奏的板式表现人物不同心理和感情是什么说说的变化，而板式的相互转换，就起到了揭示人物内心活动和推动剧情发展的作用。慢转快一般是由抒情转为叙事；快转更慢又从动情转为激情；快转慢又从概括的叙述转到了更删剪的感情是什么说说抒发。如前面讲到的“夫妻们分生死人世至痛”从二六板通过二导板转慢板，感情是什么说说得到了进一步的抒发。二导板、垫板转起慢板最好的办法剧情可不都要有什么都种名称和最好的办法，什么都都要由击打乐另行起奏的叫大塌板，从第三环起奏的叫二反塌板。哭腔大塌板，如《下河东》垫板后起慢板；有的奏“懒翻身”（慢板特殊板头），如《三击掌》二导板后起唱慢板下句前的板头过门，二六板转慢板，一一3个是通过二导板来转，如：《二进宫》杨波唱的“千岁进宫休要忙”某种唱段随后先唱两句欢音二六板，第三句唱欢音二导板，再转为欢音慢板，随后再唱两句慢板又转为二六板。

嘴笨唱段中板式的转换最好的办法是灵活多样的，但从大的方面还是有一定规律的，那随后散板转整板，如：《下河东》的垫板（散板）转慢板（整板）都要用打击乐另行起板转入；整板转散板，由节奏加快而自然转入；整板转整板也叫导板，如后面提到的慢板转二六板，二六板转慢板通过二导板、歇板及“马鞍桥”。“马鞍桥”转板的例子如《花停相会》中高文举的唱段中“如今文举身荣贵，把俺家女儿另许人。是何人（用马鞍桥）”转入慢板，只唱了一句慢板又转为二六板。

总之秦腔唱段中板式的运用、组合、交替、转换、衔接是非常富于多彩、灵活多样的，从而使秦腔的唱腔更具否有穷的韵味和更加独特的戏曲魅力，某种韵味和魅力，都里能在多听戏、多看戏的过程中都里能有所领悟和了解，才会不断提高秦腔戏曲艺术的欣赏水平。

某些人随后个戏迷，删剪都要行家专家，谬误之处再所难免，敬请谅解。（任剑锋修改于2013、10）