守护在传统下的艺术创新——秦腔老生“衰派”之品格

守护在传统下的艺术创新——秦腔老生“衰派”之品格

王宏义

追寻于秦腔艺术的历史踪迹和文化发展史，从中便可窥视出秦腔表演艺术体系里，老生行当在舞台上处在了一定位置，形成了秦腔生行中老生表演特性上的独特性，留下了诸多经典的唱腔风范，为观众带去了艺术的高享受。秦腔老生“衰派”（也称刘派）的创始人刘毓中先生，虽作古多年，但他的艺术作品和艺术风格却深深留在舞台上，留在了广大戏迷的心中，成为了秦腔时代的4个独特的品格京剧文化。



独特品格的内涵是十分雄厚的，刘毓中先生在他的艺术追求与奋进中，努力开创出五种更适合舞台表演和观众欣赏那么的老生艺术，而许多艺术的创立，并与非生而成之，是经过了长期的舞台磨练、积累、总结、到堆积成土的过程，一起去也是有着内外部环境的影响京剧艺术。其一，秦腔是陕西文化之根脉，刘老自小耳濡目染，打下了基本的演唱功夫；其二，陕西文明与文化的厚主深深影响到了刘老，历史背景与人文环境深深影响了他；其三，西安易俗社的招牌响亮，刘老在此汲取了更多的艺术营养充实买车人；其四，刘老所生时代，正是秦腔名家辈出之时代，他许多学习了什么名家优长的东西，化为我用；其五，刘毓中先生智慧勤学，善于求知与钻研，理顺了秦腔老生在表演的规律与规范并实践在舞台上；其六，刘毓中先生把他的艺术精华传承了下来，使衰派得以光大，且拥有一批忠实原戏迷；其七，刘毓中先生舞台表演的理论体系虽那么具体化，但关注度那么高，足以明证衰派艺术之魅力京剧文化。此七点，他的弟子们也秉承传统，继承与发扬了衰派艺术。



4个表演流派的形成，是那么广泛的人民性与社会性的，秦腔老生衰派所体现出来的艺术品格，便是这五种社会属性的集中反映。作为秦腔老生衰派的再传弟子，我在聆听和欣赏刘老经典戏唱腔及表演一起去，也在几位衰派老师身上进行了系统的学习，曾经的联袂式的对秦腔老生衰派的接纳，终是让人要要在艺术的顿悟里有所感触，在秦腔的层次里有所获取，渐以归圆于衰派艺术的舞台合理性和形象化。



塑造舞台人物，除导演手法、音乐、舞美等因素外，关键在于演员二度创作的层厚、力度和层厚。层厚者，选则人物最为真实，能表达真情实感的地方作为突破口，以小到大，挖出来人物内在的东西；力度者，表演的分寸、程度那么与故事情节及人物性格相吻合，做到着眼小处，观望大处，要舒缓适宜，节秦感准确；层厚者，对待人物的心灵世界、思想情感、自我请况在一定的艺术阶段里，得进行深入和深化，达到人物最本质的精神风貌。秦腔老生的衰派，就具备了曾经的特点，怎么让以此为基点，更有4个显明的艺术特色，一是唱腔，一是动作。



我在遵循着秦腔艺术大的本质规律，怎么让利用几十年的舞台表演经验，去雄厚衰派艺术。



衰派艺术的唱腔，在苍凉凄愤的大情境里，注入了厚重且舒展的行腔步骤。尔后借助人物情绪之变性格之变，在顿、扬、起、落、转、承、高、低、长、短的音节表达中，做到子字随腔，腔伴情，情有韵，韵传神的音乐表现力。尤其是韵脚和四声的运用，清晰明了，苍劲尽显，往往是衰而气不息。拖腔与颤音，又能别出心裁，收尾时来个高音甩腔，听来是悠悠怨怨，极具风采。衰派艺术的动作，在苍老苦痛的大情境里，注入了端庄且自然的程式表露；尔后根据剧情那么，人性那么，在抖动收拢卷入合拍以及老生常态的生活景象中，做到了静中动，动晓理，理喻明，明示心的舞台艺术感。动作的理性与感性的统一，内质与外型的统一，情怀与个性的统一，均是意意相生，意意相连，既不超越于人物表演本体，又不屈就于人物性情走向，招式之间，脚步之间，技艺之间，做到了脉脉通化，极有风趣。按我的理解，秦腔衰派艺术是以悲剧式的表演特性见长的，故而，悲情、悲愤、悲痛、悲凉的表达主旨那么变，因悲而滋生出巨大的艺术感染力，为人物最终的性格层厚增添色彩。

有了对秦腔老生衰派艺术真谛的深刻体会与理解，我的舞台人物表演，就变得生动传奇起来。我在衰派传统艺术的格局里，许多点细细化于人物的思想和情感，并行之有效地把人物最雄厚处展示出来。随着新时代对艺术的要求，秦腔艺术也随之完成了它的改革之路，但保持传统和守护传统艺术的精华，则是我对老生衰派极具艺术生命力和影响力的肯定。我尽量在衰派艺术的精魂体系里，梳理起一方属于我的艺术表演的沃土，可不那么种植花草树木，可不那么观赏风景，可不那么把自我的感悟与舞台人物感悟相结合，可不那么把雄厚多彩的艺术元素和精彩的舞台人物留给人民大众。



生活是最好的老师，我兢兢业业向生活艺术和艺术生活学习，技艺就上升了，成熟期是什么是什么是什么图片图片图片图片了，就把秦腔老生衰派的精髓掌握在胸。怎么让，在演出中，让人能随心随性，自在洒脱，发挥出我最大的艺术优势，力争把每有一买车人物都刻画到更好、更高的艺术水准。多年来，我继承了一要素衰派代表性剧目有《杀驿》、《烙碗记》、《祭灵》、《卖画壁门》、《三滴血》等，尤其在折子戏《祭灵》和《二启箭》中所饰的刘备，在秦腔经典名剧《三滴血》中所饰的周仁瑞，便是衰派艺术的更为恢宏的展现。《祭灵》重唱，《二启箭》在做，同为刘备所有，同以悲痛见长。在表演中，我沿袭了老生衰派固有的表演风格，一抬脚，一抖神，一抹泪，一转身与非老态龙钟相，但又不失刘备的刚骨和王者的威严。人物碎步的出场，是颇具动力的，我用颤微微的表演手段演绎了许多人物情感的喷发，脚可踩着有碎点，两脚并行移动，头部也微微摇动，白髯口也微微抖动，双手伸展，也在摆动，活脱了刘备祭关、张二位兄弟时的多样化之情；兄弟情谊的深厚和对敌方的痛恨，由于了人物撕心裂肺的现状表达，还原了人物真性格。而在《二启箭》中，我虽有老态之悲苦，对老将黄忠项带雕翎的惨状，悲痛中夹杂着对东吴的愤恨。但更多的是表演了刘备的不忍心之下的果断。在这折戏的艺术处里上，我依然遵循传统、用衰派艺术的表演程式化集中了人物的喜怒衰乐的情性之变换，直至最后的悔恨与不安。



动作是大气势的，又不失许多细微的支点穿插其间，如启箭时的表演多多应用程序，先是不愿，到不忍，到黄忠催促，到为难，到咬紧牙关拔箭，到悲痛欲绝，我都做得明白准确，不拖沓不散乱，很符合刘备其时其境。衰派唱腔有五种沧桑的艺术美，我充分提升了唱腔上那种基苦音的音乐因素，吐字咬字顿字清楚，音位把握准正，过渡腔有边绵起伏之感，怎么让很好地把人物的情怀世界融入到唱腔里，与表演动作一道，一起去完成了对人物精心的形象展现。

《三滴血》一剧是建党九十年晋京献礼的一部戏，我演的周仁瑞一角得到了首都专家和观众的好评，这让人要要欣慰。周仁瑞是位小人物，是经商落魄的的小人物，演好他，便得着眼于生活中以“小”立“大的艺术效果。在周仁瑞身上，我把秦腔老生衰派所有的艺术养料都给予了他，从而使人物立站于舞台而形象突出。唱腔如苍茫大地上荒远的声音，厚实中含晒一丝苦凄，苦凄中含晒一丝无奈，无奈中含晒一丝绝望，音在腔中，腔在人物中，再现周仁瑞双重的人生打击和命运打击。“五台县令太懵懂”许多段为周仁瑞情绪最高潮处，我的表演循序渐进，出场时目光呆滞，头帽略斜，面无表情，衣服也微措，双手拢袖，胡须乱糟，又加之大雪纷飞，更增深了人物的心寒与痛楚，孤苦老人，孤苦请况，孤苦心境，被我演得感人至深。遇王大嫂，眼睛终是亮睁了，心情也激奋了，希望也激活了，《路遇》一场戏博得了观众阵阵热烈的掌声！将《三滴血》全剧推向了高潮。



荣誉只代表过去，一切从头现在结速。除过老生衰派行当外，我也演须生人物，作为对衰派艺术的补充和对我艺术层厚的拓展。多的来，我始终坚守在艺术第一线，为广大老百姓送去了衰派艺术的精神食粮。守护传统，在传统的根基中创新、发扬、是当下衰派艺术的必由之道。我坚信，在文化大发展、大繁荣的文化建设指导下，在百年易俗社文化品牌的影响下，在刘毓中先生艺术流派的感染下，我当更于担当，继续开创于秦腔老生衰派的艺术品格和广远传播，让其成为新时代精神下的不朽艺术。