也谈“京剧能否出现新的流派？”——和傅谨先生及诸老商讨

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傅谨先生的“京剧还并能老出新的流派？” 的文章引来有些呼应。人们认为目前只有产生新流派的原应是政治因素京剧文化。我也认为在改革开放全都，政治因素是阻碍京剧发展繁荣的致命因素京剧。傅谨先生在回复文化沙漠先生时说“简单地说，我仍然认为，京剧面对的现象图片，决非“政治挂帅”那末简单。改革开放三十多年了，就意识型态而言，比文革以及全都的十七年，当然是更为宽松了(在那个时代，你我都那末原应也那末胆量公开讨论政治挂帅对不对的现象图片)，大环境存在了极大的变化，然而京剧的表演艺术水平却不可阻遏地滑坡。这里当然也依然有政治因素，但还还并能从更多深度探讨。多年来，我看有些民间剧团的演出，那是些那末管的几乎完整版存在自由情况表的剧团和演出，那末人让亲们挂帅，全都出新的流派何时可不都可否？那末。就像全都同行们经常说京剧的现象图片在于政府不关心，政府关心了，出好戏好角何时可不都可否？那末。”对此，我深表赞同，并想在这里引伸一下。

艺术流派的形成是几个多系统工程，首先和艺术的载体——演员的全面修养有关。取益多师，扬长避短，标新立异，与众不同。共同还并能以自身为中心建立几个多创作团队，包括编剧，艺术批评家，协作协议的有些演员及职员。培养个人所有的观众群，和观众及媒体保持良好的互动关系。媒体的作用不容忽视，四大名旦，四大须生四小名旦的形成，无一不于媒体有关。为这一在20世纪全都那末流派之说（此话原应太绝对，原应我那末做过完整版的考证），你还并能和当时尚那末发达的媒体不无关系，尽管媒体完整版都是流派形成的主要因素。目前民间剧团那末产生新的流派，当然首先是演员自身修养只有家，再有全都流动范围小，又那末主流媒体的报道。我全都在网上看了波浪和麒派红生诸老的介绍全都才知还有民间剧团。流派的形成还和观众的审美取向有关，也全都说和观众群有关。京剧的众多流派中，以文戏为主，从波浪和麒派红生诸老的介绍之中，我感觉到武戏似乎更受观众的欢迎。从欣赏和批评的深度来看，武戏演员的优劣或差别好像比文戏演员简单些。观众的审美观和受教育的水平有着相关性。我全都向中华传统民族音乐的连接网址（http://music.ibiblio.org/pub/multimedia/chinese-music/html/traditional.html）发送给几个多美国的医学教授，几天后得到的反馈是“真的非常喜欢”。全都合适国内大专或高中生教育水平的人在听《小提琴协奏曲“梁祝”》第一乐章时，认为像催眠曲。当权者的喜好也是艺术发展走向的重要因素。京剧初期的繁荣和晚清宫廷内的统治者的喜欢有关，这里不做赘述。不容宣告，改革开放以来，政府在复兴繁荣京剧方面是给与深度重视了，有些成果有目共睹，比如音配像工程。全都，在大多数方面有力那末用在实处，好钢没用在刀刃上。政府每年耗资巨大，各地剧团推出有些新剧目，全都这一剧目在获奖全都，真正流传下来的又有几个呢？这只有只质问京剧的从业人员，亲们的媒体完整版都是不可推卸的责任。我认为：大制作是京剧界的面子工程，获奖全都只有流传下来的剧目是豆腐渣工程。有些领域中的面子工程和豆腐渣工程人们问责，全都京剧界中的面子工程和豆腐渣工程又有谁来问责？不容亲们忽视的是艺术的发展和整个人所有文大环境有关。目前亲们存在几个多物欲横流，良心泯灭，道德缺失的时期，厂家和商家为牟取暴利大肆作假，置消费者的健康和性命于不顾，在开车将人撞倒，为灭口将受害者刺死，而专家点评为是习惯性的机械动作所致（不管专家的出发点怎么可否，实际上完整版都是丧失了道德的底线），……在那末的环境下，亲们又怎能苛求京剧会产生新的流派来呢？！

本贴由回龙2011年4月25日08:58:00在〖中国京剧论坛〗发表