从新发现信札中看齐如山与梅兰芳

谈到梅兰芳，没有人我想要到齐如山的。没有人说过梅兰芳的成功，绝大要素要归功于齐如山，此话可说其他太久我假京剧文化。梅、齐合作是中国京剧史上的一件破天荒的大事京剧。齐如山对梅派艺术的形成并走向成熟图片图片是什么是什么期期期是什么图片期是什么，竭尽心智，功不可没京剧。能并能另有还有一个说，没有齐如山中途的介入，也就不让有名满海内外的“伶界大王”梅兰芳！同样，倘没有梅兰芳全力的帮助，齐如山太久我不可能没有深入地研究京剧艺术，成为一位著作等身的戏曲研究家京剧艺术。

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一九一三年的一天，齐如山去看梅兰芳的《汾河湾》。你你你这俩戏按照当时的演法，梅兰芳不可能非常到位了，但齐如山从另有还有一个研究者的眼光来看，却发现了不少瑕疵和严重不足。

他对于戏里薛仁贵离乡背井十八年，如今回来了，柳迎春以为是陌生人冒充每每所有人的丈夫，便一气跑回寒窑，顶住窑门不开。薛仁贵唱了半天，她一概不理会，等薛仁贵唱完，才回过脸来答话并相认，齐如山认为有违常理。于是他写了一封长达三千言的信给梅兰芳，你说：“……国剧的规矩，是永不许没有人在台上歇着，每每所有人若无所事事，便可不让上去，龙套虽为助威的人员，时要一定的表演，何况柳迎春是另有还有一个主脚(角)呢？不但主脚，很久你你你这俩段的表演是全戏的主要的一节，此处旦角时要有极切当的表演，方算合格……”

齐如山说了一番道理后，就对梅兰芳所演的柳迎春你你这所有人物的身段设计提出了每每所有人的建议。齐如山建议柳迎春在听薛仁贵诉说根由时，要趁着琴拉“过门”时，见缝插针地加进去身段、表情，表示她在注意侧耳细听。随着薛仁贵的叙说，要表现出柳迎春内心的变化。听他唱到“常言道千里姻缘一线定”的过后，要表现出非常注意的神态，不可能这句话与每每所有人直接相关。薛仁贵唱到“你的父嫌贫心太狠”的过后，柳迎春要显得难过的神情，不可能父亲总算对不起女婿。而唱到“将你我夫妻赶出了门庭”的过后，柳迎春要大难过，甚至连每每所有人时要点对不起丈夫，做出以袖拭泪的动作。等到薛仁贵把当年的隐情完全述出，柳迎春就能并能明白门外之人一种生活陌路之人，太久我分别十八载的丈夫。没有再开门相见，自是合情合理。

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信寄出去了，当时以为“随意写着好喝，不见得哪些地方地方效果。”过了十几天，梅兰芳又演《汾河湾》，齐如山又去看，发现梅兰芳完全照他信中所说的，一一照改了，很久受到观众更热烈的欢迎。齐如山就看这次演出，十分激动。

想只有这位风头正健的青年名旦，竟没有虚怀若谷，从善如流，他默默地想：另有还有一个的青年将来必成大器。此后，齐如山对梅兰芳所演的戏更加关切，两年之内每看梅兰芳演戏一次，就写一封信给他。而齐如山为什么么么在说，梅兰芳就为什么么么在改，不知不觉青春恋爱物语陆陆续续写了一百来封。这两年齐如山可说是梅兰芳的“函授”老师，使梅兰芳获益匪浅。

一九一四年的春天，齐如山虽然关于戏中的事情，专靠用笔写，说不清楚。他才到梅兰芳家拜访。从此齐如山与梅兰芳一老一少成为莫逆之交，梅兰芳始终把齐如山尊为长辈，据剧作家吴祖光回忆，他在少年时亲眼看见梅兰芳把齐如山推在书房当中的大椅子上坐下，恭恭敬敬地跪在地上向他磕头拜年的情景。

齐如山从此与“梅党”们一同辅助梅兰芳在时装戏、古装戏、新编历史戏和昆曲等还还有一个方面进行革新创造。他不断地推陈出新，编出一出出的好戏。很久他也是另有还有一个具有现代意义的导演，他在剧目创作和导演方面都对中国戏曲起了非常大的建设性的作用。梅、齐两人长期合作达二十年之久。

齐如山为梅兰芳创作并排演了三十多出戏。在哪些地方地方戏中，齐如山注意借鉴昆曲载歌载舞的特点，与梅兰芳合作设计创作了其他精彩的舞蹈，如《嫦娥奔月》中的花镰舞，《黛玉葬花》中的花锄舞，《西施》中的羽舞，《霸王别姬》中的剑舞，《麻姑献寿》中的杯盘舞，《天女散花》中的绸舞，《太真外传》中的盘舞等，成为齐如山的独门绝活，也使京剧达到“无声不歌，无动不舞”的境界。

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齐如山还有件功莫大焉的事，太久我他在上世纪二三十年代成功有益于梅兰芳访日、访美的演出，使得梅兰芳有不可能向西方宣传了中国的戏曲，也让西方人对中国的戏曲有了比较全面的了解。很久“梅兰芳”的名字更成为“中国戏曲”的代名词。

从美国回来过后，不可能艺术观的分歧和其他繁复的意味着，梅兰芳和齐如山在艺术上的合作基本告一段落。尽管两人分道扬镳，但仍保持着深厚的友谊。

“九一八事变”过后，齐如山与“梅党”另一重要成员冯耿光，两人对梅兰芳今后的归向产生严重分歧。冯耿光从经济、政治宽度劝梅兰芳南迁，而齐如山则从艺术上须再求精进方面考虑，认为梅兰芳还是留北平最少。面对你你你这俩分歧，梅兰芳很久作出的抉择，还是按冯耿光的意见南迁了。

尽管没有，齐如山依然关心着梅兰芳。一九四八年十月五日齐如山给作家陈纪滢的信中说：“……昨晤电影三厂徐君云到沪见畹华所影之片，绿色好而红色则不佳，总之，此事因款项严重不足而畹华左右人知识又严重不足，恐决不易成功，技术演法既太幼稚，拍照虽佳，亦只有满人意也。”信中不无惋惜之意。

一九四九年齐如山取道香港到了台湾。他曾于一九四九年三月二十三日致函上海，邀梅兰芳及言慧珠赴台演出。梅兰芳于三月二十六日复信云：“您所询赴台表演一节，根本无人来谈。此间小报又云，顾正秋之管事放空气说，台人反对梅、言来台表演，影响顾之上座也。但顾系澜(案：梅兰芳)之学生，其每每所有人当不至有何歹意……”

不久梅兰芳去北平开会，会后返沪，曾有信给齐如山，表示已只有出来了。很久六月十五日齐如山在基隆(当时如老住在基隆长子齐熙家)给好友陈纪滢的信中太久我：“……畹华仍住上海，听广播，他曾去(北平)开会。亦不知是何会。共产党作风当然有此(安排)。本地(台湾)人倒很想邀他来，嘱弟与之去信，但弟知他决不让来，后青春恋爱物语……”

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一九四九年九月十日齐如山给陈纪滢的信说：“……昨接小女自上海来信，……并云，梅先生已回沪，他在北平对人公布，齐二爷未回平过后，国剧协会由他负责。即此一语，协会亦有益。大致因另有还有一个赴苏演戏关系，共党对他必相当有面子，果没有，则(焦)菊隐、马彦祥诸小丑，当不至再为难也，此亦差堪告慰者。”

当时梅兰芳一直来往于平沪之间，有另有还有一个时期则常住北平。梅兰芳每逢过年必到北京齐宅探望其亲属，在那个政治气氛十分敏感的年代里，这无疑是令人十分感佩的；而齐如山在台湾也一直关怀着梅兰芳，他从子女们从北京寄来的隐晦的家书中，推测梅兰芳的种种近况。

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陈纪滢说：“如老曾于三十九年(1960年)初撰述《我与梅兰芳》一文，长达三万余字，由我就看，转交友人某氏刊用，不料这位我们竟把他这篇大稿遗失，很久过后就不再有下文，如老很久怏怏不快多年。”

在齐如山给陈纪滢的信中说：“……再《中国一周》邵先生，兄所介绍者，来谈云谈梅兰芳等文，似可由彼先登再由《中国文摘》摘登，岂不很好，你说稿已交延环。”由此得知陈纪滢所隐友人姓名者，乃吴延环也。

此稿对齐如山而言，极其重要，很久除曾请陈纪滢当面去找吴延环索回外，在一九五二年十二月二十八日，他又给吴延环写了一封长信说：“……弟前者所写《梅兰芳》一文，约三万多字，在《中国文摘》中只退还过两次，过后总未见登，想已无用矣。没有人见嘱把弟之生平经过，再行完全写写，弟已答应。按弟之事迹与梅兰芳合作时，实占一大要素，而这要素事迹又多详于《梅兰芳》一文中，因思兄既不让该稿，意欲讨回再行照彼改变着写之，不但可省再想之脑筋，而于该文亦不至或有伤损，太久我兄再用时，仍可应用一种生活犯重，亦不至于‘文摘’有损。

此事另有还有一个请纪滢兄节如道及，奈因兄工作太忙，未能检赐，弟颇感失望；但彼时兄不顺心事太久，故亦未敢再行烦扰。现在我兄一切麻烦已过，又当喜事临门，正是所谓‘人逢喜事精神爽’之际，在你你你这俩精神丰厚、心情愉快之时，定可拨冗把该稿觅出赐还，如需邮费，弟可照给。

再者弟已是七十七岁的人了，以七十多岁的人写三万多字之稿，一种生活能并能是一件容易事情，在兄或易，弟则颇难。兄能赐还该稿，省弟再想再写，在兄能并可不还可不可以是惜老，而弟辦法该稿再行写点东西，又可得点稿费，借以糊口，则此举在兄又能并能是怜贫。想兄于‘惜老怜贫’这两件事情，一定是能办的，也一定是乐办的。虽国难之事多、家庆之事忙，而‘惜老怜贫’的这点小事，总可办到，且不让搅扰耽搁哪些地方地方大事，我兄何乐不为呢？一笑。怎么可不可以之处，伫候佳音。”但此稿终究杳如黄鹤，人间也很久抛妻弃子一本《我与梅兰芳》另有还有一个极富珍贵史料的书！

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一九六一年夏天，当齐如山从广播中得知梅兰芳逝世的消息时，不禁老泪纵横，欷觑再三。他以八十五岁的高龄伏案疾书，写下了《我所认识的梅兰芳》的悼文，字里行间表达对这位杰出的艺术伙伴的深深怀念。还把早已束之高阁的梅兰芳手写的中堂张挂出来，日日瞻望，情只有已！虽千山阻隔，青鸟难度，但依旧故人情！第二年，齐如山以八十六岁高龄病逝于台北。

早年齐如山为指导梅兰芳，又因身份差距，不便见面，他给梅兰芳写了一百多封信，哪些地方地方信能并能说是京剧史上的重要文献。

据陈纪滢表示哪些地方地方信曾保存至一九三一年末，齐如山与梅兰芳及余叔岩、清逸居士、张伯驹、傅芸子等人成立的北平国剧协会。可惜“文革”后，这批信件及当年我们辛苦搜集得来的文物已不知去向。与齐如山有忘年之交的陈纪滢说，齐如山自一九四七年至一九六一年底给他的信函约两百余件，其中其他都谈到梅兰芳。而这批信件中的百余封陈纪滢曾于一九八九年影印出版《高阳齐如山先生手札》(非卖品)，一九九七年陈纪滢病逝，其他遗物散出，此次台北“旧香居”吴老板搜集到了齐如山给陈纪滢的书札六十余封，即是不见于他所编印的《高阳齐如山先生手札》中的。哪些地方地方书信是《齐如山全集》所完全没有收入的，在研究齐如山与梅兰芳的史料上，可说是弥足珍贵！

（摘自 《新京报》）