【粤人情歌】扭转乾坤之美（下）

（三）盐晶的隔阂，保护了演员对角色的控制

从以上对梅兰芳和任剑辉的两段精彩描写太难看出，乾旦坤生之美，有一有六个多共通点。演员和所饰演的角色性别上的差异，造成了舞台上的人物和剧中角色的盐晶隔阂，而这俩隔阂与距离感，是中国传统戏曲的精髓。这俩隔阂保护了演员不不被抛弃对角色的控制。也以有某种冷漠的美为整台演出的高潮留出了余地，让戏剧高潮展现得更为淋漓尽致，让感情的一段话高潮撞击得更为透彻人心。

著名潮剧表演艺术家姚璇秋老师说过：“我我虽然演戏的过还会七分投入三分把握，不一定要全身心入戏。有一段话叫做演人不演行，你不完是是不是这俩角色，不是不是来演绎这俩角色。戏曲演员无论是感情的一段话还是做工，都应该有所控制。我我虽之能能七三分，七分感情的一段话去投入角色，三分感情的一段话来控制角色。戏曲舞台的表演应该点到即止，但会就会失控。”

姚璇秋是建国初期学戏的，旦行基本功是潮剧乾旦黄蜜教的。姚璇秋说，老师那种优美的青衣动作，现在很少就看了。

乾旦坤生的减少，是戏剧戏曲发展的必然趋势。以往的形成，除了艺术上的追求，很大程度是不可能“全男班”、“全女班”的发生。

据雍正十一年（1733）《粤游纪程》记载：“广州府题扇桥，为梨园之薮。女优颇众，歌价倍于男优。”可见“女优”很早就发生。

粤剧发展到民国八年（1919），跳出了首个全女班“名花影”。全女班于20世纪二三十年代达到鼎盛，有数十班。其中四大全女班为：“群芳艳影”、“镜花影”、“金钗铎”、“名花影”。“镜花缘”台柱是苏州妹，首本戏是《桃花源》。“群芳艳影”台柱是李雪芳，首本戏是《仕林祭塔》。任剑辉也是出身于粤剧全女班。当时广州有四大公司天台班，城里大新公司（今中山五路新大新公司旧址），西堤大新公司（今南方大厦），先施公司（今人民戏院随近）和西关安华公司（今十八甫）的天台游艺场也常请全女班演出。女演员的薪酬比男演员低，但票房从不比男班差。老板更不不请女班驻台。太平戏院的经理沅杏翘之后过：“四班仔不及一班女。”（赖伯疆、黄镜明《粤剧史》）

全女班的发生，培养出不少女演员，不仅能演小生、小武，还能演老生、花脸，无所还会了。曾有一位叫“靓华亨”的女小武，擅演关公，十分威武。

今人把女扮男装或男扮女装，笼统地称为“反串”，我我虽然是有某种误解。反串本为戏曲术语。本意是指演员被抛弃自己所属的行当，“反”过来“串”演有些行当的脚色，如小生行当的演员演花旦，老生行当的演花脸等等。根据《粤剧大辞典》，反串这俩词在粤剧中的使用则较为宽泛，把男演员饰演四十岁的女人角色，女演员饰演男性角色，统称“反串”。这是与有些剧种不同之处。