天津是全国闻名的曲艺之乡，相声、评书、 二人转、单弦、大鼓、双簧等上百种曲艺形式在这里都能找到踪影。但记者在采访中发现，唱词优雅、旋律优美，被誉为"叙事诗和抒情诗"的鼓曲却因后继乏人、不受重视等原因而正在走向"衰落"。 鼓曲专业招生不足10人 "千里刀光影，仇恨燃九

“九月里来菊花红，林黛玉在房中思念他的表兄，偏这日宝玉闲中来探病，兴冲冲步入潇湘馆园中……”看了这几句优美的唱词，谁能想到这是东北大鼓《宝玉探病》中的一段呢？东北大鼓是以沈阳为中心发展起来的鼓曲艺术，又称奉天大鼓、奉派大鼓，是清代乾隆年间的“子弟书”唱腔传

近些年来，传统戏曲统领城乡舞台的“盟主”地位已不复存在，一些地方剧种更是销声匿迹——我国传统戏曲文化出现空前危机。１４日在京举行的“中国戏曲剧种保护发展座谈会”上，中国艺术研究院公布的最新完成的“全国戏曲剧种剧团现状调查”显示，我国戏曲剧种剧团发展正面临四

当五六十年代新凤霞在评剧舞台上大红大紫的时候，赵丽蓉给新凤霞演配角。配角当然比主角的戏分要少很多。但是，赵丽蓉并没有被埋没在新凤霞的光芒之下。虽然当年没有新凤霞那么大红大紫，却也是评剧的名角，而且在以后的演艺道路上越走越宽，演小品、演电影、唱流行歌曲，以六

“戏曲危机”说一出，论者踵起，乐观派认定是庸人自扰，悲观派却主张发讣告。但对于戏曲目前不大景气，哪一派都认可。 任何戏剧形式的兴衰，都是随一定的社会历史条件为转移的。杂剧理应出在“九儒十丐”的元代，荒诞派戏剧也活该出在现代西方世界。戏曲原是封建社会的产物，

演员走上舞台止步停顿一下，术语叫：出场和亮相。首次出场和亮相非常重要，演员运用艺术手段把人物第一次介绍给观众，如果使观众从艺术享受中又满意地看到了剧中人物，一下子就把观众吸引住了。 我在《三岔口》中演任堂惠，在锣鼓点中带着一路追来不曾寻到焦赞的焦急神情，连

口形和演唱，有密切关连。一般说来，演唱时，嘴不宜张得过大。嘴张大了，有损于唱的质量。不掌握口形，唇、齿、舌的位置摆不正确，气息无法控制，字音发不准：声音打不远（内行说是没有“喷口”）。既累人，又费声带。唱，不能持久。同时，也有损于美感，尤其扮演古代妇女。古

传统京剧的剧名，虽然色彩纷呈，琳琅满目。但是循名看戏，有时文不对题。老观众司空见惯，青年观众则百思不解。 例如常演的《逍遥津》剧情是汉献帝秘谋讨曹，曹操发觉而逼宫。地点既不是逍遥津，戏里也没有提到逍遥津。故事取材于《三国演义》第六十六回。六十七回中有“张辽

“趟马”是戏曲舞台上表示骏马驰骋的一种舞蹈。而关羽的“趟与”又不同于一般，他有个马僮。在表演上，两个人要配合好，拉马时，方向要一致，动作中多用骑马式，一加鞭，就走动。站着时不能随便打马，否则就不合辙儿了。我演关羽在勒马时，不但注意马僮，而且左右照顾，因为所

编者按：这篇文章是京剧界老前辈、八十四岁的李洪春先生亲笔写的，既提掖后进，又提供了宝贵资料。我们欢迎前辈艺术家们把自己所经、所知写出来，传之后世。 演十三妹的戏有几种路子。清末时，北方唱的是十本连台《儿女英雄传》，由红柳村起，包括悦来店、能仁寺、青云山，直