编者按：这里发表的杨靖同志的来信，提出了一个值得重视的问题：戏曲观众的“老化”。作者是个女青年，她深切感到戏曲争取青年观众的迫切性，并出于对戏曲前途的关心，提出了一些经过深思的建议。 京剧观众后继元人的问题，需要热爱戏曲艺术的广大志士仁人集思广益，献计献策

旧时代的戏曲艺人，饱受重重剥削与压迫。1948年11月15日天津解放，他们在舞台上自由自在地施展才艺的愿望终于实现了。广大戏曲艺人改变了社会地位，从旧社会“下九流”、“臭唱戏的”，一跃而成为革命文艺工作者、人类灵魂工程师。大家心情舒畅，干劲十足。当时我正在天津正风

评剧《海棠红》事隔70余年，重新在天津舞台亮相。1936年，正在津京两地屡遇挫折的评剧名伶白玉霜，率华北评剧社到上海献艺，同先期抵沪的评剧名伶爱莲君、钰灵芝两个班社组成“三联社”，合作在上海恩派亚大戏院献艺，一时轰动了上海滩。 处于初始阶段的北方评剧(时称“蹦蹦戏

在天津六、七十岁以上的老人大都知道弘一大师李叔同这个名字，他原名叫李文涛，叔同是他一生用过的许多别名之一。1880年(光绪六年)，他生于天津一个富有之家。父亲李筱楼是位进士，母亲王氏是父亲的侧室。李叔同幼读诗书，中日甲午战争后，毕业于上海南洋公学。留学日本，入上

从二十年代中期起，在我国京剧舞台上，就闪耀着一颗光彩夺目的艺术巨星，它以新颖的演出、精湛的技艺、端庄秀丽的仪表和高尚的艺术气质，赢得了观众的热烈爱戴。以后在不断的艺术实践中，又以独树一帜的艺术风格，兀立于京剧艺术之林。多少人为他的艺术倾倒!多少人为他的艺术

二十年代，杨小楼已逐渐形成他自己的流派，内外行一致拥护，尊之为国剧宗师。他先后组织了桐馨社、中兴社、松庆社、崇林社、双胜社、永胜社，自挑大梁。当时的旦角演员梅兰芳、尚小云、荀慧生、林颦卿、朱琴心，老生演员余叔岩、刘鸿升、高庆奎，王又宸等，都与他合作过。上演

不久前，在电视戏曲常识节目中看到了阔别40年的宋德珠。一下子使我联想到他的老师阎岚秋(艺名九阵风，是名武旦阎世善的父亲)。 我看九阵风的戏不多。三十年代初，我常去华乐戏院(今大众剧场)看高庆奎、郝寿臣合作的日场戏，九阵风正搭这个班。当时他扮相已老，嗓子也不行了，

京剧生行的表演艺术家，一专多能者甚多。远者勿论，近儿十年中，如高派创始人高庆奎不但能演谭、汪、孙、刘各派剧目，还能演铜锤戏《铡判官》、《断太后》之包拯、《刺王僚》之王僚，老旦戏《掘地见母》之姜国母、《打龙袍》之李后，武生戏《连环套》之黄天霸。周信芳则在老生

天津著名评剧演员小月珠，最近连续在华北戏院演出白派(白玉霜)戏《潇湘夜雨》。小月珠饰演张翠鸾，在“驿馆避雨”一场，当她一张口唱“搭调”“难见面的的爹爹呀!”紧接“慢板”“听谯楼打罢了一更时分，薄命女张翠鸾我好伤心……”台下就来了一个满堂好，她喷口有力，吐字清

庚子以后各帝国主义在天津强占土地，划为租借地，这块国中之“国”，呈现了畸形的繁荣，相应地建筑了许多影剧院，以供给租借地人们娱乐。在日本租界的旭街(今和平路)由孙某盖了一个规模较大的戏院叫“下天仙”(即今人民剧场)。成立不久便约了一个戏班叫“风鸣班”，这个班由当