戏曲舞台上的将相官富等，都穿厚底靴。薄者寸半，厚者三寸四五。有人以为靴底是木头的，其实靴底是用纸一层层糊的，底面置以薄皮，再用线纳防磨，四周敷以白粉。靴统大多用黑缎、黑绒制成。一般人穿它走路会感到艰难吃力，然而有功夫的戏曲演员，足登厚底，能做出各种繁难身段

“西皮”唱腔是京剧唱腔的主要曲调之一，源自秦腔、汉调。它的演唱用胡琴伴奏(个别有用唢呐的)，胡琴定弦为“——3”弦，即里弦，外弦3。“西皮”唱腔一般是眼(弱拍)起板(强拍)落，它的上、下句均有较为固定的落音，如生角上句多落在“2”或“3”音上，下句多落在“1”音上；

京剧脸谱是把眉、眼、鼻、嘴、脑门、脸纹加以夸张、变形、美化，组织巧妙的图案勾绘在脸上，以不同的构图谱式来表现各种人物类型。常用的构图谱式有：“老脸”、“三块瓦脸”、“十字门脸”、“花脸”、“歪脸”、“元宝脸”、“水白脸”、“揉脸”、“象形脸”、“丑角脸”等

“揉脸”(又名整脸)全脸揉一主色，再勾出眉、眼、鼻窝和纹理，如《铡美案》的包拯揉黑脸，《单刀会》的关羽揉红脸。 “象形脸”多用于神话人物，常把飞禽走兽的形象人格化，勾在脸上，如孙悟空的“猴脸”，牛魔王的“牛脸”等。 “丑角脸”(又名“小花脸”)主要是在鼻梁上涂白

古代君王身边，都不乏一些搞笑的高手。他们利用吟诗作对、模仿秀等多种方式向君王进谏，表达自己的观点，其搞笑程度或许比不上现在的笑星，但是他们却形成了别具特色的“文化搞笑”风格。 东方朔相声界的祖师爷 西汉的东方朔学识渊博，谈吐幽默，算得上是相声一行的祖师爷了。

脸谱是我国传统戏曲的一种独特的化装艺术。在戏曲舞台上，脸谱塑造了一些形象鲜明、性格突出的历史人物：如关羽、包拯、项羽、曹操、鲁智深、张飞、孙悟空等，深受群众喜爱。 脸谱的历史悠久，早在汉代就有戴假面扮演古人之事。至北齐时，因兰陵王常戴假面上阵交战，故演戏中

之前倒是写过一篇《千娇百媚话醉酒》的长篇文章，分两集详细地剖析了《贵妃醉酒》这出戏的表演特色，也粗略地讲述了该戏的脉络，力图还原一个完整的模式，但水平有限，只是根据所存资料，描述一个大概而已。 这出戏最早大致有：路三宝、余玉琴、水仙花等不同的表演风格，但其

旧时戏班有很多规法、警言及师传训语，因历史条件所限，有些条款带有封建、迷信色彩。但其中绝大部分寓意深长，对保证演出质量，维持后台秩序，以及剧界同仁团结友爱，尊师爱徒，注重戏德等方面，都是有意义的。我们不应将后台旧规全视为糟粕，要善加剖析。凡其取意有益于对青

晋剧《五雷阵》中的特技之一耍“拐子”，向为观众称道。 拐子，本为孙膑受刖刑后借以助步的拐杖。由于孙膑在《五雷阵》中被神化，故而拐杖不仅成为其作战使用的兵器，且有双拐一并，可打掉敌人五百年道行的“特异功能”。演员表演所用的拐子，分木拐和纸袍两部分。木拐之棍长

河北梆子由山陕梆子演变形成后，到清光绪时便进入繁荣期。出现了郭宝臣、侯俊山、田际云等名家，此外，还有灵芝草、达子红，十二红等一大批技艺很高的演员群，把河北梆子舞台装点的绚丽夺目，剧种地位迅速提高。它的兴盛动摇了当时北京舞台上皮黄戏（京剧）的地位，两剧种争芳