“吹腔”源于徽调，伴奏用笛子。其落音规律与“四平调”相同，节奏亦有许多相同之处。“吹腔”的开唱没有“过门”，仅由鼓板击节为“扎”或“哆哆”，然后在板起的后半拍或第二拍开唱。“吹腔”曲调平稳流畅，适于表现平静、沉稳的情绪，如《奇双会》《武松打店》，唱的就是“

“四平调”源于“吹腔”，胡琴伴奏用“5．--2”弦，伴奏过门与“二黄”唱腔相近，一般把它归入“二黄”唱腔之列，但它的板眼规律特殊，上句板起板落，下句眼起板落，它的落音规律又与“西皮”唱腔相同，下句不论生、旦均落“1”音，所以它具有“西皮”、“二黄”唱腔的双重特

念白在京剧里是很吃重的一门功夫。京剧念白可分为韵白、京白和方言三大类。 韵白采取湖广语音加以美化，稳健庄重，韵味浓厚。因为、京剧的主要声腔西皮、二黄最初流行于安徽、湖北等地；从而在吐字归音上，因循了湖广音的念法。 老生戏中以念白吃重的剧目有《四进士》《甘露寺

“两下锅”是梨园术语。同一台戏的剧目中，“梆子”、“皮黄”花插着演，当时把这种演唱形式叫做“梆子二黄两下锅”。 在同一出戏里也有“两下锅”的演法，譬如：过去演《翠屏山》，前半出“石秀吵家”唱“皮黄”；到了“杀山”一折，石秀上场就改“梆子”了。 在清朝未年，这

“二黄”是京剧唱腔另一个主要曲调，也多用胡琴伴奏(个别有用唢呐的)，用“5——2”弦。“二黄”唱腔上句生角多落“1”音，旦角多落“1”音；下句生角．多落“2”音，旦角多落“5”音。它的板类也很多，曲调也富于变化，具有表现多种情绪的演唱功能。由于它的曲调较为平稳，音

“南梆子”来源于河北梆子的曲调，京剧把它吸收变化，成为旦角及小生的特有唱腔。它的胡琴伴奏用“6——3”弦，唱腔的板眼规律及落音规律均与旦角的“西皮”唱腔基本相同，所以它属于“西皮”唱腔的一种曲调。但它的曲调及“过门”具有自己的特殊旋律，较为舒展明快，很适于表

越剧发源于浙江省嵊县一带的农村，是由嵊县演唱故事的民谣山歌与邻县余姚扮演故事的秧歌，结合而成。以小生、小旦、小丑为主，初时叫做的笃戏。 的笃戏（又名小歌班）起源于清末。它用一副拍板和一个竹节笃鼓拍节，另一人敲刘海签，其声“的笃”，故而得名。开始是农民于农闲

传统戏中的人物就坐时，由于剧中的规定情境、人物关系的不同，搬让坐的人的回答也有区别。 在皇宫中，皇帝或皇后对一些有威望的老臣说“赐坐”，那么老臣必须要说“谢坐”。因为在封建社会里，皇帝或皇后给予大臣点儿什么，都谓之“赏”或“赐”，即使要你的命，也叫“赐死”

最近，中国戏曲学院实验京剧团演了《对花枪》，老旦扎硬靠，使大枪，这在京剧舞台上已多年不见了。 有人以为，老旦就凭条嗓子，根本没武戏；唱老旦的演员也不练武功。其实，老旦有武戏，而且长靠短打全有。比如《战黄花》《辞朝》的佘太君全有扎硬靠的场子，《樊江关》的柳迎

谈到脸谱，会很自然地使人联想“大花脸”。其实，除了净行、丑行之外，京剧的生角、旦角也有脸谱。 生角中的红生多用朱红揉脸，用黑色勾眉眼及鼻窝。如《古城会》的关羽、《斩黄袍》的赵匡胤等。至于《盗魂铃》的猪八戒则纯属脸谱中的“形象脸”了，因其唱工繁重，故不戴假嘴