已故京剧艺术家李万春晚年十分注意培养、提携青年演员。1981年，他应邀去哈尔滨讲学并示范演出两场《古城会》。 首场演出，李万春扮关羽，当地京剧团的一位青年演员扮探报。按要求，当追赶关羽的曹军人马临近时，探报要向关羽禀报军情。临场演出。扮探报的青年演员因与名家同

时近岁末，漫话与年相关的属相戏，成为戏迷应时当令的一大乐趣。 京剧中，将“兔”字嵌入戏名者，并不多见，仅《白兔记》等几出而已。《白兔记》演咬脐郎出猎逐兔，在井台认母李兰娘的故事。昔日，叶盛兰坐科“富连成”期间，饰演咬脐郎，甚为人喜。 “行围射猎”，是京剧表演

鲍桂山是老一代京剧名鼓师，不少人想投在他门下学艺。早年唱老生的乔玉泉、张春彦都想改行学打鼓，托人说项，欲拜鲍为师。鲍桂山对这二位的艺术短长十分熟悉，遂说；“春彦上台扮上还是个样儿，还应上场演你的二路老生，玉泉细脖小脑袋，扮上戏不是样，可以收下他，跟我学打鼓

已故电影导演陈方千自幼喜爱戏曲，8岁会操京胡，从18岁起曾多次粉墨登场，分别在《甘露寺》、《凤还巢》、《六月雪》、《龙凤呈祥》中饰乔玄、穆居易、窦娥、孙尚香。由于他酷爱程派戏，还起了“陈慕秋”的艺名。 1942年陈方千还和著名京剧演员李多奎、王金璐同台演出全本《龙

京剧《翠屏山》石秀一角，原为小生应工，早年徐小香、王桂官均演此戏。王凤卿未拜贾丽川学老生前也唱小生，曾以此剧鸣于一时。 “酒楼”耍刀一场，刀花完全是小香，桂官路子——“四门刀”。汉剧已故名小生黄双喜演石秀，则耍“七片刀”即上、中，下三挡，左右两路各耍七片之

早年我曾在北京看过梅兰芳演的《法门寺》，有两点与众不同：一是他饰宋巧娇出场“一望两望”后回过头来，皱眉咬牙，嘴微张，把头一摇，显示出宋巧娇已将生死置之度外，一定要告御状的决心；二是当“大审”接近尾声时，他头戴凤冠身穿霞被，迈着大步走上台来时，使我马上感到宋

一九四二年夏，我率领李玉茹的如意社剧团，二次赴沪，演出于天蟾舞台。正值某项义务戏，邀请在沪及来沪的男女名演员通力合作，并请各剧院经理参加串演。剧目一般，而人选别致有趣。 开场戏后，即演全部《连环套》，由更新舞台经理董兆斌演“坐寨”的窦尔敦，卡尔登经理周翼华

国剧大师梅兰芳生前多次到天津演出，与津门结下深厚情缘。其中与寓居天津的言氏一族交情颇深。 天津言氏为江苏常熟言简斋、言申夫昆仲，言氏乃南方夫子江苏常熟言偃的后代。其父言謇博早年在津师从李慈铭、范肯堂，与津儒王守恂为挚友；叔父言敦源早年在北洋政府任内务次长，

1956年9月，毛泽东主席在中共八大会议上发表讲话，号召全党团结国内外一切可以团结的力量，为建设伟大的社会主义祖国而奋斗。不久，各民主党派又传达了中共中央关于各政党之间长期共存、荣辱与共的意见。各民主党派的成员人人心情舒畅，建设社会主义的热情更加高涨。 在这种团

1953年，侯宝林率北京曲艺三团在津大观园日夜两场演出相声专场。当时，任市文化局秘书长的作家何迟，在观众席上连续听过侯与郭启儒合演的《婚姻与迷信》、《杜鲁门画相》、《戏剧与方言》等节目后，曾聚叙研艺，赞其语言简练，机趣盎然，开一代新风。并就侯整理传统节目《改行