读贵版刊载的《厉慧良在“文革”中》一文，不由得使我回想起1953年一件令人遗憾的往事。 那年“六一”儿童节前夕的课堂上，班主任胡老师问全班同学：“同学们谁喜欢京剧？”按说我应该立即举手“实话实说”，可我不知胡老师提问的用意，刚想举起的手又缩回去了。正在全班同学

现在公认的四大须生是马（连良）、谭（富英）、杨（宝森）、奚（啸伯），而在我十几岁时常听到四大须生是孟（小冬）、马、谭、奚。这一提法我曾和一些朋友提及，他们未置可否，还有的人说：“从未听过这种说法。” 直到日前我偶然翻看李万春写的一本从艺回忆录——《菊海竞渡

1962年3月31日，天津评剧院邀请“奉天落子”时期著名评剧艺人筱桂花莅津，与天津评剧著名坤伶鲜灵霞等合作，在南市黄河戏院联袂演出传统戏《打狗劝夫》，反响强烈，成为当年津门剧坛一桩盛事。 上世纪40年代初，评剧当红坤伶在天津鼎章照相馆的合影。前排左为李文芳、中为鲜灵

1963年夏的一天，刘俊英（国家一级演员、享受国务院特殊津贴，退休前系天津河北梆子剧院小百花剧团当家青衣花衫。多次受到毛泽东、刘少奇、周恩来等领导人的接见，尤以一出新编历史剧《荀灌娘》红遍大江南北）演罢夜场戏回家见爱人未归，阴沉沉的天空令俊英想到丈夫出门时未带

京剧的反串戏，过去经常在大义务戏或堂会戏里演出，但大部分的反串戏是因为戏班子上座率不理想才演一出，以此引起观众的兴趣，提高上座率、增加班子的收入。所谓反串戏，即演员在戏中所扮演的角色并非本来行当，如旦行演员在反串戏中或扮老生或扮花脸，而花脸演员在反串戏中可

孙犁一生酷爱读书，与读书相关联的是喜欢书法。他常常把读书发现的名言佳句用毛笔抄写下来，挂在墙上，反复诵读，以至背了下来。此外，不打牌，不下棋，也不搓麻将，更不必说唱歌跳舞等等。他唯一爱好的娱乐活动是听大戏（即京戏、京剧）。他说：“我十二岁的时候，父亲给我买

一九八四年十月的一天下午，天津市第一工人文化宫的两千三百多个座位人头簇拥，座无虚席，大厅里不时爆发出雷鸣般的掌声。津门戏曲界五大剧种的二十名老主演为修复蓟县长城筹款，正在举行联合义演。这场由他们自己发起、组织和筹备的演出，几乎集全市京剧、评剧、河北梆子、

在旧社会的腐朽制度下，戏曲演员也和劳动群众一样，受尽了剥削与压迫。他们之中有些人，热爱艺术，急公好义，对待钱财名利不是锱铢必较，也有颇可称道的道德观。 “宁可叫艺压钱，不叫钱压艺” 戏曲自有史以来，演员就有一句自知之明的座右铭：“宁叫艺压钱，不叫钱压艺”。相

五、六十年前，有位著名京剧演员刘鸿升，初唱花脸，后改老生，因一只脚有点瘸，绰号“跛刘”。刘鸿升的天赋绝佳，嗓音高亢洪亮，演唱以高腔嘎调取胜。拿手剧目号称“三斩一探”(《辕门斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》、《四郎探母》)。其中某些唱段，几乎无句不翻高腔，观众听

1930年，梅兰芳率团访问美国，京剧赴美演出这是第一次。美国人究竟反响如何？不得而知。赴美前，以齐如山为首的智囊团，做了大量的准备工作，其目的，无非是想让美国人对京剧尽量有所了解，从而使梅的演出取得比较理想的效果。 其实，梅剧团之成员，在赴美前本没有张彭春，梅