同志们，辛苦了! 总的说，在短短一个半月的期间，能获得这样的成绩，已经很不容易了。……这一阶段的工作，可以肯定地说，我们不是话剧加唱了。 同志们的意见，我都研究过了。有很多好的意见，有一些意见和我是一致的，有一些意见是我没有想到的，有些意见是我不懂的，特别是

杨子荣的音乐形象已经树立起来了，音乐不错，特别是第八场。 剧本人物是突出了，但是不吸引人了，第二场、第七场群众和土匪的矛盾不突出了。第二场座山雕这个政治土匪，残暴不够，没有具体的行为，使人恨不起来。人民群众处于水深火热之中没有表现出来。第七场此过去长一些了

现代京戏《智取威虎山》，取材于1957年出版的长篇小说《林海雪原》（曲波著），1958年由上海京剧院集体改编演出。1966年底，《智取威虎山》连同其余七个文艺作品，被官方宣布为“革命样板戏”。其前后共经历六个版本：1958年版(上海文艺出版社)、1964年汇演演出本、1964年10月

话说1946年秋天，在天津南市庆云戏院（解放后改名为共和戏院），日场演出已近尾声，后台走出一位穿长衫的到台前说道：“诸位、诸位，今天最后一个节目，由小蘑菇、马三立、赵佩茹三人合演一场笑剧《争座》。”话音刚落，台底下就“炸锅了”，人们议论着今天准有“彩”了！也不

贯盛吉——京剧名丑。我看他的戏印象最深的一次是在1951年左右于北京长安戏院。戏码是童葆苓的全部《玉堂春》，前面还有一出童祥苓的《定军山》。在《玉堂春》中，盛吉前饰山西商人沈燕林，后饰解差崇公道。沈燕林全场都念山西白口，术语谓之“倒口”，他的山西口既可乱真，又

1950年天津曾出现过十七家评剧团同演一出新戏《一贯害人道》新奇现象，在社会上引起强烈反响。 天津解放初期，残存的反动势力不甘灭亡，不断在社会上兴风作浪，激起广大市民的强烈义愤。在天津市军事管制委员会的领导下，破获了一起反动会道门一贯道案件，成为当时天津社会的

旧时代戏曲艺人处境艰难，特别是底层艺人更是苦不堪言。不仅要受官僚恶霸地痞流氓的欺凌与压迫，而且还要受财东班主的盘剥，在经济收入上照例是“五支六”、“五支七”。就是唱六天戏、七天戏只给五天的工资。当时物价飞涨，艺人们挣的那点钱根本不够糊口，大多数底层艺人都要

梅兰芳大师生前所在党小组组长齐建昌先生与我有忘年之谊，他曾亲口告诉我许多梅兰芳生活中的小事，今年适逢梅兰芳120年诞辰，我不揣冒昧从中挑选两件事撰成一篇短文，聊作对梅先生的纪念。 早年，梅兰芳居住在院落秀丽纤巧、居室宽敞明亮的北京东城无量大人胡同，那是梅家的私

清末民初，在京津两地演艺界有三位演员曾获“大王”美誉，即京剧大王谭鑫培；鼓界大王刘宝全；另一位就是评书大王双厚坪，时人谓之艺坛三绝。 谭鑫培主要在北京演出，间或来津；刘宝全主要在天津演出，间或赴京；而双厚坪主要在北京演出，对谭刘二位的艺术评介，近百年来多有

旧时代的戏曲艺人，饱受重重剥削与压迫。1948年11月15日天津解放，他们在舞台上自由自在地施展才艺的愿望终于实现了。广大戏曲艺人改变了社会地位，从旧社会“下九流”、“臭唱戏的”，一跃而成为革命文艺工作者、人类灵魂工程师。大家心情舒畅，干劲十足。当时我正在天津正风