张学津从小就跟我们家交往密切。1951年，我跟着父亲马连良先生，还有张君秋张先生由香港回北京。1952年到北京后，我父亲演《三娘教子》，张学津跟我父亲一起上台演，他演薛倚。那时候他还是十来岁的小孩，这是他第一次登台。 1952年，张学津进艺培戏校学戏，学的是余派老生，

我今年90岁，是1937年参军的老八路，1983年在解放军后勤学院离休。几十年来，除了工作学习以外，我主要爱好书法和京剧，尤其对京剧大师马连良的艺术情有独钟，并有幸与他有过一段忘年之交。 战火中的慰藉 我在解放战争时期就开始喜爱上马派艺术了。1946年，在回晋察冀军区政治

我爸爸（曹禺）和于是之叔叔既是同行又是知己。一次他走后我听到爸爸感叹：是之啊，了不起的人。 我一直就叫他于是之叔叔，从未改过口。因为我在很小的时候就认识他了，他是我爸爸在北京人艺的同事。上世纪六十年代初，领导上安排于是之叔叔、导演梅阡跟我爸爸一起写作《胆剑

蔡瑶铣1959年底梅兰芳先生在北影拍摄昆曲片《游园惊梦》，我们上海戏校昆曲班的同学荣幸地参加了拍摄工作。梅先生的两件小事给我教益极深，使我无法忘怀。 为了使这位艺术大师在拍摄电影中减轻疲劳，杨春霞和我分别代替梅先生和言慧珠老师在每次正式开拍前，跟机走位置排练。

谈中国的话剧运动，不能不提起早期的“春柳剧社”。其创办人之一李叔同是我国最早的话剧演员。 李叔同精通音乐、书画、金石，于诗词、文章也有相当根底。他早年思想激进，赞成戊戌变法，曾自篆一印“南海康君是吾师”。1905年，李叔同在东京上野美术专门学校学习西洋绘画，兼

赵丽蓉为马泰把场 评剧马派创始人马泰是观众非常熟悉的一位评剧生行演员，他在现代戏《夺印》中扮演的小陈庄党支部书记何文进、在《向阳商店》中扮演的商店经理刘保忠、在《金沙江畔》中扮演的红军政委谭文苏；在古装戏《钟离剑》中扮演的越王勾践等，人物个性鲜明，栩栩如生

上世纪三十年代，家父在南京工作。为了彼此照顾，父亲把全家人由北京接到了南京。刚到南京，尚未找到房子，就暂时住在秣陵饭店。那时，我刚刚八九岁。 饭店经理何瑞生，是家父的“戏友”。南京当时有个票房，叫“怡社”。票友很多，而且相当有水平，在南京票界颇有名气。何经

看了43期上李刚毅同志《忆唐韵笙老师》一文，引起我对唐先生的回忆。 抗战胜利之后和建国初期，唐韵笙常到上海演出。我那时看了不少他演的戏，留给我的美好印象一直忘不了。他有个外号叫“关外麒麟童”，这是指他的做工讲究。举个例子：他演《走麦城》刮骨疗毒一场，照《三国

我的老师、著名京剧表演艺术家裘盛戎创立了脍炙人口的裘派花脸艺术。同众多的艺术流派一样，裘派也是在向兄弟艺术的借鉴、学习中得以发展的。 四十年代中期，裘老师曾在上海与著名表演艺术家周信芳同台演出，常为周先生配演《乌龙院》剧中的刘唐。“下书”一场完了之后，裘老

抗日战争初期，我在重庆国立戏剧专科学校学习。第一学期末，排练-一组独幕话剧公演。部份收入贴补从战区来的学生。 我在陈治策老师编写的讽刺国民党的《前方吃紧，后方紧吃》的剧本中，扮演讲究吃穿玩乐的官太太。当时我未满二十岁，对这些人的生活不熟悉，又是第一次正式演戏