看过天津市评剧院演出的现代评剧《闺女大了》的观众，都异口同声地称道：“嘿，这个五婶真让她演活了!”这个能把角色演活了的演员，就是青年演员李秀云。 李秀云自十三岁学艺，开蒙老师是刘兆祥(著名演员鲜灵霞的师傅)，工青衣、老旦，从来没有演过象五婶这样性格泼辣的人物。

起初的题目本想叫漫话新三出来着，但考虑到会给人一种误解，就直接叫这个名字了。 缘何要写这篇文章，是因为大概86年左右吧，在天津曾经看过新先生的两场戏，一场是新艳秋与贾真合作的《春闺梦》，另一场是新艳秋的《荒山泪夜织》以及《锁麟囊春秋亭》，两天的演出可谓精彩备

记得我小时候，随祖母去戏院子看戏，只依稀记得一个演员跪在那里唱，也记不得当时祖母的讲解了，但给我印象最深刻的还是那大段的流水，字字入耳，非常动听，直到后来才知道那赵燕侠老师主演的《玉堂春》，这也是我看的第一出现场的演出，从那个时刻起，我就喜欢上赵老师的艺术

最早看赵燕侠的《红梅阁》大概是82年左右，那时侯，我经常随祖母去戏院看戏，因为小，祖母告诉我这是一出关于鬼的戏，所以到鬼怨那一场的时候就没有仔细看，只是低头在听那哀怨的唱腔，最精彩的地方没有看，现在忆起来还觉得很可惜。 一个偶然的机会，看曲艺演出，有骆玉笙老

在中国历史上，杨贵妃始终是与爱情与祸乱朝纲相并论的，她在中国几千年的历史上，成为四大美人之一，可见她的美色绝伦，难怪唐明皇那么痴迷，以至于杨贵妃在马嵬坡自尽以后，唐明皇还在《剑阁闻铃》思贵妃。杨贵妃是以醉著称的，由此而见她很嗜酒，她一生的醉包含了凄怨、嫉

放下案头的工作，仔细地品位着这几位名家的《贵妃醉酒》，油然而生一种境界，那精湛的表演，似乎把我带入了那遥远的年代...... 或许是我最早接触的花旦表演，所以对花旦的表演比较偏爱，说实在的，因为不了解这个戏的内涵，我最早是不喜欢这个《贵妃醉酒》的，现在只依稀记得

1981年4月27日，侯宝林先生来津，在民族文化宫开讲《我的艺术生活》。这天是星期一，我接到请柬提前来到会场，坐在前排。 上世纪50年代，我就听过他的相声。我就读的北京第二实验小学离西单很近，当时西单商场有一个曲艺社，很多相声演员在这里表演，计时收费，15分钟5分钱。

现在京剧板头要活，要善于表达英雄人物的思想感情。旧京剧音乐是凝固的，四平八稳的，表现帝王将相的。 怎样塑造表现英雄人物的音乐形象。 主要唱腔要成套，这样才有层次，旋律要有线条，(高低快慢)有连续性，适合表现人物的思想感情。 主要唱腔一般是在人物处在矛盾最尖锐的

《智取威虎山》千方百计要塑造成功杨子荣、少剑波、李勇奇这三个英雄人物的音乐形象。 首先是京剧队伍的革命化。京剧队伍过去适用表现帝王将相，现在搞现代戏，不加以改造是不行的。 杨子荣前半部分，特别是第五场一定要把人物树起来。板式以用二簧再拉西皮。杨子荣的音乐性

第三场要修改，去掉神秘化。杨子荣是战场的一员，是侦察员，现在剧本架子立下来了，看起来要抓剧本;在排练上一锅煮是不科学的。 小分队要改名字，小分队是苏联的称号，当时东北常用的是剿匪队或追剿队。 少剑波名词要统一，干脆用二零三，唯独在“壮别”时称一声“剑波同志”