第一、板式的多样性。谷城越调属板腔体，其板式有：[慢板]、[垛板]、[二流板]、[大起板]、[导板]、[飞板]、[箭板]、[滚板]等。这些板式除独立成段外，相互转板连接运用也非常灵活。越调戏曲板腔体系在长期的发展衍变过程中，形成了这样一套功能完备的板式体系和表现方式，就

“本夹边”和“尾音翻高”的演唱方式谷城越调的演唱方式，在沿袭了山陕梆子“男女同腔同调”等某些演唱特征的基础上，除了旦角、贴角用假嗓演唱以外，其他各行当皆用真、假嗓结合演唱，具有“本音报字，假嗓行腔”的演唱特征，这就是谷城越调的独创“本夹边”唱法。还要求净、

越调自诞生地四外流传时，“音随地改”，形成了“上路”“下路”“南边”等地域流派。 上路越调以南阳为中心，又称豫西越调、南阳越调、大越调，是越调的母调。质朴、婉转、细腻、典雅而又不失豪放、粗犷、大气，有秦腔的元素，人们认为这是“南昆北弋东柳西梆”中的”西梆”

越调起源于曲牌体，在后来的发展中逐渐加入了板腔体，最终成为一种曲牌体与板腔体合一的独特剧种。越调曲牌多来自民间音乐和其他戏曲剧种，分弦牌和笛牌两种共计两百多个。越调的板式也多种多样，常见的有慢板、导板、飞板、流水、哭腔、吹腔、铜器调、杂调、赞子、紧打慢唱

河南越调的音乐丰富，有“九腔十八调七十二哼”之说。 九腔 前五腔分别叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都属于[慢板]。从第六腔始转[流水]。但也可以从第二腔或第三腔或第四腔转[流水]。第六腔称彩腔。第七腔称吹腔，属于曲版体。第八腔称昆腔。第九腔称哭腔，速度较快。 十

河南越调原称四股弦，因主要伴奏乐器是象鼻四弦。在清朝乾隆年间已在河南南阳一带流传，至咸丰时已流传到邓州（原邓县）、禹州、许昌、郑州、商丘、周口一带。因其也采用河南方言演唱，旋律与豫剧有相通之处，也是大小嗓结合。不过越调有自己的演唱风格，不仅有表现民间风情的

越调历史悠久，在清代乾隆年间，已经在河南南阳等地区广为流传。随后渐出现了越调剧社，并在清末形成了独特的剧种并逐渐走向兴盛。在剧种成后逐渐了三种独特的演出形式，分别是皮影越调戏、木偶越调戏以及越调大班戏。这三种演出形式，至今仍在在河南南阳、湖北北部以及安徽西

谷城越调，也称湖北越调，是自明清时期以来，主要产生于谷城一带，流行于鄂西北地区的地方戏曲，曾经是盛行于史上的湖北地方戏曲大剧种。汉水流经谷城的这一段水路在当地俗称襄河，又称之为襄河越调。越调唱腔高亢，尾音翻高，又称为高腔越调。为区别于河南省的小越调，民间多

河南越调音乐由于其历史悠久，既有较多的曲牌，又有较完整的板腔。唱腔主要为“越调”，有时也兼唱“吹腔”、“昆腔”、“七句半”等。伴奏乐器以四胡（俗名“上天梯”）为主（因而越调也有时被称“四股弦”），卧笛、月琴为辅，后来逐渐增加了短杆坠胡、闷子、二胡、唢呐、三

河南越调，流行于河南及湖北北部地区，为河南三大剧种之一。其演出形式有三种：第一是皮影越调戏；第二是木偶越调戏；第三是越调大戏班。这三种演出形式迄今仍在湖北北部，安徽西部和河南的南阳一带农村流行。河南越调音乐由于历史悠久，既有较多的曲牌，又有较完整的板腔。唱