铙钹是一对金属圆片，中间凸起，各有一条钹巾系在中央，演奏时手持钹巾将两片对击。铙钹的外形、尺寸与声调高低有很多种，管弦乐团多半使用直径35公分的铙钹（在我国京剧中有多种铙钹，最大的直径60公分，最小的直径只有5公分）。 铙钹的基本演奏法是用力对击，但也可以通过微

边鼓是壮族混合击膜鸣乐器。在壮族铜鼓乐（常由４面大小不同、音色各异的铜鼓交替演奏）合奏中，边鼓是主要的衬托乐器，常用于铜鼓乐合奏和道公歌舞伴奏。流行于广西壮族自治区武鸣、东兰、巴马一带。鼓框竹制或用一整块木料雕凿而成，上口较粗，下口较细，外形呈扁圆状，上口

属锣的一种，因面较大 故称大锣。它是铜制的，直径约30厘米，扁平圆体，有边，边孔较小，系以绳。演奏时，左手提锣，右手持木槌击奏，在戏曲伴奏和器乐合奏中常用到它。它也常与别的打击乐器相互配合，但它起着最主要的作用。锣面各部分发音高低都不同，中心发音较低，靠边的

梆子，又名梆板，打击乐器。约在明末清初（十七世纪），随着梆子腔戏曲的兴起而流行。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的一根为圆柱形，直径4厘米，另一根短而粗的为长方形，长20、宽5-6、厚4厘米。戏曲四大声腔之一，因以硬木梆子击节而得名。梆子用

皮影的制作是极为复杂的，从选皮到影人成形上戏，有许多工艺技巧。传统的制作工序可分为选皮、制皮、画稿、过稿、镂刻、敷彩、发汗熨平、缀结合成等八个基本步骤。皮影的艺术创意汲取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手法与风格。一般选用六岁左右的秦川黄牛

滦州皮影的伴奏乐器以一把南弦子为主，在唱腔上正式使用“宫”、“商”、“徵”、“角”、“羽”的调式，其节奏的板式有两种：一为〔二六板〕，二为〔快板〕。演唱时，按行当角色分成大嗓小嗓两种，演唱的方法系用“假声”或“捏嗓”（用手指压迫脖子来挤压“声带”发声）。在

由于皮影戏是民间艺术的缘故，各方面的情况都因地方不同而有所差异，制作材料也根据当地的使用兽皮的情况而定。在中国，较多使用牛皮、羊皮、驴皮、猪皮等等，其中牛皮是目前中国市场上应用最广泛的材质。皮影的制作过程是：先将羊皮、驴皮或其他兽皮的毛、血去净，然后经药物

齐永衡，1933年生，第二批非物质文化遗产项目代表性传承人，国家一级演员，1945年学艺，13岁登台演出，从艺五十余年，主演导演《白蛇传》、《三打白骨精》、《鹤与龟》等及传统剧目百十余部，其中《双山传》获河北省第三届文艺振兴奖，并在省第一届皮影木偶戏比赛中获表演一等

刘佳文，1941年生于乐亭，自幼酷爱美术、戏曲，更痴迷于雕刻艺术。中国木偶皮影协会会员、河北省皮影协会会员、理事、中国民间文艺家协会会员、河北省民间艺术家协会会员。他是继乐亭皮影戏著名雕刻艺人张老壁（清代）、聂春潮（清代―民国）、王遇宏（民国）之后第四代皮影雕

林雪萍，1971年生于陆丰博美，1986年考入陆丰皮影剧团。主要从事影身下身操作，能准确领会角色性格、把握影身上身的动向，配合默契协调，使上下身融为一体，动作节奏分明、细腻生动。林雪萍操作的剧目有《飞天》、《鸡斗》、《龟与鹤》、《两朋友》等，1991年随剧团赴香港参加