晋剧的行当有“三大门”（须生、正旦、大花脸）与“三小门”（小生、小旦、小花脸）之分，各行均有专工戏，其中须生的唱功戏《渭水河》、《大报仇》、《困铜台》、《斩子》、《芦花》；功架戏《出棠邑》、《临潼山》、《三劈关》。正旦唱功戏《白蛇传》、《假金牌》、《乾坤带

旦行：主要有正量（包括闺门旦）、小数点旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦。正旦，又称大旦、青衣，多饰演已婚、正派的中年妇女。以唱做为主，宁静端庄、晓理贤慧为其主要特色，另外有一些唱功戏中的未婚女子（所谓“闺门旦”）。也由正旦应工，正旦常与胡子生配戏，戏的分量一般

晋剧，因其形成和活动于山西中部地区而称中路梆子，又由于它较省内其他剧种流布地区广、职业剧团多、影响比较大，故独尊为“山西梆子”，新中国成立初期称晋剧。 中路梆子为蒲剧北上晋中演变而成。在其演变过程中，艺人为适应当地群众的欣赏习惯，吸收、融合了祁（县）太（谷

晋剧是山西省四大梆子剧种之一，因产生于山西中部，故又称中路梆子，外省称之为山西梆子，主要流布于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。清代初年，蒲州梆子流入晋中，与祁太秧歌、晋中民间曲调相结合，经晋商和当地文人的参与而形成晋剧。其后几经变化，在晋中、晋

晋剧的音乐风格高亢激越，又不失清新委婉。其唱腔包括乱弹、腔儿和曲子（即昆曲、越调等）。乱弹分为平板、夹板、二性、流水、介板、倒板、滚白7种，每种板路又有如流水板（大流水、小流水、紧流水、慢流水、二流水）、腔儿（三花腔、五花腔、倒板腔、四不象、苦相思、“二音

晋剧。山西四大梆子剧种之一，又名山西梆子。因产生于山西中部，故又称中路梆子，也称为“中戏”，外省称之为山西路梆子，主要流行于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。有上路调和下路调之分，上路调为北路梆子，下路调为中路梆子。民国以后中路梆子兴盛，遂以山西

进入八十年代，政府号召振兴晋剧，各级剧团相继调整了班子，充实了演员，添置了行头，整理了旧戏，赶排了新戏，有的还晋剧表演与当前流行的轻音乐等文艺形式结合起来，增强了晋剧的演出效果。同时也涌现出宋转转、史佳花、崔建华、李天喜、王晓萍、王二庆、栗桂莲、孙红丽等艺

晋剧中分传统的生、旦、花脸三大行为红、黑、生、旦、丑五行。清末民初，晋剧中已形成五大行，十五小行。 五大行指的是：红（胡子生）、黑（花脸）、生、旦、丑。十五小行指的是：正红、老生（正红、大黑兼）、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦（青衣）、小旦、老旦、彩

晋剧。汉族地方戏曲，山西四大梆子剧种之一，又名山西梆子。因产生于山西中部，故又称中路梆子，也称为“中戏”，外省称之为山西路梆子，主要流行于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。 有上路调和下路调之分，上路调为北路梆子，下路调为中路梆子。民国以后中路梆

旦行：主要有正量（包括闺门旦）、小数点旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦。正旦，又称大旦、青衣，多饰演已婚、正派的中年妇女。以唱做为主，宁静端庄、晓理贤慧为其主要特色，另外有一些唱功戏中的未婚女子（所谓“闺门旦”）。 也由正旦应工，正旦常与胡子生配戏，戏的分量一