最近，豫剧表演艺术家常香玉率同郑州豫剧团来京演出。她不顾年老体弱，参加了《柳河湾》的排演并饰主角，她的学生、青年演员王希玲饰B角。 去年十二月，常老师首演时。王希玲刚在医院做完手术，医嘱须休息十来天，但她为了不错过观摩常老师表演的机会，毅然赶到后台忙着帮常老

评剧前身是明、清时期流行于河北省滦县、迁安、玉田、三河及天津宝坻一带农村的莲花落，俗称“蹦蹦戏”或“落子戏”，又有“平腔梆子戏”、“唐山落子”、“奉天落子”等称谓。早期评剧角色只有小生、小旦、小丑，故又称“三小戏”。声腔也较简单，后受到河北梆子和京剧等剧种

从中国评剧院公演《成兆才》的广告上，看到了女声唱腔设计者喜彩莲的名字，使我想起了这位时代艺人。 喜彩莲之称为时代艺人，那是在1935年到1936年的时候，她演出于上海时代剧场，得知于著名戏剧家田汉、洪深、欧阳予倩，他们针对当时上海的“老爷小姐”们摈喜彩莲的评剧于“

“推呀拽呀磨盘舞，娘儿两个拐豆腐”，这清脆嘹亮的唱腔，配合着传统戏曲表演的虚拟手法，在舞台上描绘出一幅农村新貌的画卷，使看过莱芜梆子《红柳绿柳》的观众留下深刻的印象。扮演做豆腐能手的八婶孟君兰，表演淳朴自然，富有农村生活气息。她成功地塑造了一个善良朴实、口

张曼玲是一位艺宗程砚秋先生的青衣后起之秀。她在继承和发扬程派术艺上独具风采，别树一帜，深受文艺界和广大观众的赞赏。 立雪程门的演员多以与先生嗓音条件相似者为宜。张曼玲天生一副极好的亮嗓子，照理说不适宜学，也很难学好侧重于哀怨低沉的程腔。然而，她深然程派艺术

中国戏曲学院教师、著名琴师杜奎三早在二十年代即已成名。他的胡琴艺术，称得起是音质纯净，音色华美，有刚有柔，节奏鲜明。 杜老师今年六十八岁，他操琴五十余年，受过许多前辈名家教益。他十二岁拜程春禄为师，掌握了月琴、三弦、唢呐、笛子等各种乐器。后成为著名琴师徐兰

三十年代前后京剧的名演员中．于连泉先生（筱翠花）是一个很突出的人物。 当时，于连泉先生演花旦传统剧目自挑大梁，独树一帜，与四大名旦“分庭抗礼”。不但使花旦行的传统技艺保存下来，更把侯俊山(老十三旦)、郭际湘(水仙花)、余玉琴、杨朵仙、路三宝、田桂凤等前辈的精湛

一九五九年，安徽省黄梅戏剧团来京演出《天仙配》。严凤英扮演的七仙女曾使首都观众倾倒。二十二年后，七仙女再次进京。观众纷纷打听：这回扮演七仙女的是谁？ 她就是青年演员陈小芳。 陈小芳今年十八岁，爸爸、妈妈都是黄梅戏演员。_一九六三年，剧团拍摄电影《牛郎织女》，

天津有一位受刘(翠霞)派艺术影响较大的演员，就是天津评剧院的老演员六岁红。 六岁红原名叫孙芸竹。一九二三年生于山东。因为家里很穷，很小的时候就在逃荒的路上被卖给了一家地主当使唤丫头。后来又被转卖给东北一个艺名叫丁香花的老艺人孙洪魁当养女，学唱评戏。孙芸竹从六

评剧作家成兆才，一生为评剧写了九十九本戏，其中以《杨三姐告状》和《花为媒》为最好，是他的代表作。 这是因为作家在写这两部作品的时候，站在了当时时代思想的前列，在作品中热情地宣传了当时的先进思想，起到了引导观众前进的作用。这两部作品，摆脱了他早期写作《老妈开