《艳阳楼》是京剧表演艺术家厉慧良近年经常上演的拿手戏之一。他虽然年逾花甲，却功夫不减当年，以更加成熟、精美的演技塑造了高登这一反而人物形象。他的表演，既有师承，又有创新；既受程式、规范的制约，又有突破和发展，给一出老戏打上了新的印记。 《艳阳楼》的剧情大意

历史四千年，成败如日睹。 同是戏中人，跳上舞台舞。 隐操教化权，借作兴亡表。 世界一戏场，犹嫌舞台小。——汪笑侬：《二十世纪大舞台题词》 汪笑侬(1858—1918)，满族人，原名德克俊(或德克金)，又名馕，号仰天。清咸丰八年五月十五日生于一个官宦之家。少读诗书，过目成

上世纪30年代，天津中南国剧社有位青年票友孙老乙。他天资聪颖，对表演艺术颇有悟性，更由于他对京剧酷爱至深而广泛求学，经过长期勤学苦练 ,熟练地掌握了方巾丑、茶衣丑、巾子丑、彩婆子等多种文丑的演技，把一个个不同类型的人物形象刻画得入木三分。而且，他还能扮演时迁

(二)独特的艺术风格 　　京剧表演艺术家李玉茹在师承上不拘泥于一家一派，因而戏路宽。她能演梅派的《贵妃醉酒》、《宇宙锋》，能演程派的《锁麟囊》、《文姬归汉》，能演荀派的《红娘》、《铁弓缘》，也能演尚派的《汉明妃》。但是她有自己的风格。　　无论是雍容华贵的梅派

天津评剧院院长刘文卿与著名导演孔广山，两位已然作古、为创立天津评剧品牌形象功勋卓著的艺术家。 刘文卿出生于河北行唐，1938年参加军区抗敌剧社，1947年调入群众剧社，曾主演过话剧《李国瑞》、《美国之音》、《英雄儿女》等。在《李国瑞》中他以纯朴幽默带有浓厚乡土气息

毛泽东欣赏贺永华演座山雕 1964年，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行，上海京剧院《智取威虎山》剧组赴京参演，毛泽东主席曾在人民大会堂二楼小剧场看过这台戏。翌年，江青把这出戏列为她要亲自抓的几出样板戏之一。她征求毛主席对这台戏的意见。毛主席说就对座山雕的印

金少山是花脸行中的卓异人才。他逝世予一九四八年八月十三日，虽然离开我们三十多年了，但是五十多岁的观众，还能清楚地追忆他在舞台上的声容，兴奋地谈述他艺术上的成就。他身材魁伟，高达一米八、九，肩宽腰削，扮出戏来，上身不膪，下身不柳。广额丰颐，鼻高颧隆，眉有棱

九十二高龄的京剧表演艺术家侯喜瑞逝世了。想到侯喜瑞，就想到他的艺术之美；谈到侯喜瑞，也会谈到他的艺术之美。　　侯喜瑞塑造、表演、刻画的花脸人物，可以说是漪欤盛哉，洵兮美哉!同是草莽英雄，同是风云宿将，同是庙堂奸邪，侯喜瑞演来，都能给人以不同的美的享受。他表

回忆上世纪的五六十年代，津门各京剧团几乎每天都上演武戏，武生名演员也很多。 当时，天津市扶新京剧团名武生小盛春，以专演猴戏著称，兼容南北两派，并有他自己的表演风格，堪称津门“猴王”。天津市建新京剧团著名演员赵松樵，他是武生兼老生，演的戏较多，大戏《武松》演

一九二五年，我开始搜集脸谱，在获得的“升平署”遗稿中，有一组“十盗”脸谱，单页为图，顺列如下：　　《盗魂铃》之猪八戒　　《盗玉烛》之扑灯蛾　　《盗葫芦》之孟良　　《盗天书》之蛋子僧　　《盗御马》之窦尔墩　　《盗金丹》之孙悟空　　《盗魂瓶》之冯茂　　《盗骨殖