荀慧生夫人张伟君热情地告知我：荀慧生少年时代曾因参加钟声先生的演出而被捕。这是一件重要的史料。钟声先生被害距今已约七十年了，一般人不知其详，荀先生既然是钟声先生的同案人，对于近代戏剧史上这一件重要的史实，就很有价值了。 事情发生在一九一二年的北京。荀慧生先

程砚秋先生在演戏时，非常支持同台的配角演员尽量作戏，配角演员偶因作戏过火破坏了演出气氛甚或影响了他的表演，程先生从不“翻场”（演出中演员之间发生矛盾当场表露出不满情绪，术语叫“翻场”），他常是在事后以商讨的方式进行引导，以使配角演员在今后的演出中加以克服。

京剧言派须生的创始人言菊朋，本来并不姓“言”。他原姓“延”，名锡，字菊朋。延菊朋受家庭的薰陶，自幼酷爱京剧，尤喜谭鑫培的老生戏。他常向当时的谭派专家、名票侗厚斋（红豆馆主）和陈彦衡学习谭派老生戏。由于他勤于学习，又得名师指点，艺术进步很快。当时，侗厚斋组织

81年4月26日出版的第十七期《北京戏剧报》 ，第三版上登载着《余叔岩半张唱片的来历》和《戏曲演员的艺名》两篇文章。其中各有一些事实和提法值得更正和商榷，现在一并谈谈。 余叔岩在“倒仓”前以“小小余三胜”艺名红遍京津（已经成了名），当时由倍克公司（后来的“蓓开”

萧长华先生在教戏的时候一贯提倡“教戏要教人”。他无论教什么戏，总要先把戏剧情节、历史背景等一一讲清，必要的时候他还用戏剧情节来教育学生。 比如《女起解》中的崇公道是他创造的很有光彩的一个角色，在教这个角色的时候，他要把苏三是怎么个人，妓院是什么时候开始有的

慈禧太后爱看戏。有一次，陈德霖为她演唱《玉堂春》。当苏三被解到都察院时，见都察院威武森严、杀气腾腾，不寒而栗，这时她有几句唱词是：“来在都察院，举目往上观，两旁的刀斧手，吓得我胆战心又寒。苏三此去好有一比……”崇公道问：“比做何来?” 苏三的原唱词应该是“羊

1923年，从国外学了戏剧归来不久的洪深。由欧阳予倚介绍加入了应云卫等的戏剧协社，成功地导演了据王尔德原著改译的话剧《少奶奶的扇子》。 当时戏剧协社在《少奶奶的扇子》的说明书上，印有一个简短的启事：“请君看了之后，如果觉得不满意，请告诉我们，如果觉得满意，请告

“戏剧电影报”最早创刊叫“北京电影报” ，由中国戏剧家协会和中国戏剧家协会北京分会联合主办，当时由中国戏剧家协会主席曹禺兼任社长，秘书长刘厚生和北京剧协副主席夏淳兼任副社长。主编是杨毓珉。 1980年12月28号试刊，1981年1月4日发行创刊号，正式出版发行，为周刊，每

京剧名净金少山，艺精博深，铜锤、架子均极擅长。他业余爱好甚广，如养花、养鸟、养猴，人多知之，其实，他最爱听评书。但他不是专门为娱乐，而是从中汲取养分以丰富自己的技艺，同时，弥补自己文化修养和历史知识的不足。他曾和侯喜瑞老先生说过这么段话：“人家说书的先生知

两月前，曾同一位青年京剧演员一起欣赏余叔岩的演唱录音。他告诉我，余叔岩能戏甚多，但留下的东西太少，仅有十八张半唱片传世。对此，他深感惋惜。后来，经查阅有关资料，我了解到，余叔岩生前一共灌了21张唱片，除前提到的十八张半之外，另有两张半，是余叔岩在以“小小余三