白云鹏是京韵大鼓演员，著名的白派创始人。自1910年开始，长时期在京津一带演唱京韵大鼓，并创造了白派的代表作《焚稿》、《哭黛玉》、《探晴雯》及《孟姜女》等。他嗓音浑厚，吐字清晰，唱腔苍劲，善于通过半诵半唱方式传达人物的内心情感，具有强烈的艺术感染力。 作为报人

我在访问成兆才的嗣子成国祯的时候，得知成兆才修改《花为媒》唱词的轶闻。 《花为媒》是成兆才的代表作之一。剧中有这样一个情节：公子王俊卿不愿与张五可结婚．信口编派了对方“脚大”的恶语；张五可是个俊俏的姑娘，一听心头火起，对着菱花前照后照，越照越自负，越照越生

苏州辛亥革命后，北京梨园名角如云，但是演戏的剧场，还是清末留下来的老式茶园。四四方方的戏台，台旁竖着两根圆柱子，旁边叫做两廊，正中称为池座，象大栅栏的三庆园、广德楼都是这样。 那时上海的剧场大都已是新式的舞台，象夏月润昆仲所办的新舞台还装置了转台，尤为新颖

在评剧奠基人成兆才创作的一长串剧目中，有一个令人注目的戏——《安重根刺伊藤博文》。 这是根据实事并参照传说进行创作的戏。中日甲午战争后，日本强迫清政府接受《马关条约》，日本夺取了中国领土台湾，并将朝鲜置于日本统治之下。在此民族沦亡之际，朝鲜爱国者安重根为反

1952年夏季的一天，梅兰芳夫妇和京剧表演艺术家马连良，到上海长江剧场观看青年越剧演员筱月英主演的越剧《贵妃醉酒》，梅先生很看重这位后起之秀，对她的做派、唱功表示赞赏。演出结束后，筱月英还没来得及卸妆，梅先生夫妇已经到了剧场后台，跟她合影留念，梅夫人福芝芳还将

1936年，著名喜剧大师卓别林在完成《摩登时代》之后又一次周游环球，在三个月内先后两次来到上海。在上海，他见到了梅兰芳、刘海粟、胡蝶等新老朋友，并欣赏了中国的国画和京剧。事隔18年后，1954年7月，卓别林在日内瓦会见周恩来时，还满怀感情地说：“我在1936年到过中国。

北京的天桥路I丑过去是真有一座桥的。二十年代时，每当清晨五点多钟，就见两个灯笼从不同方向慢慢在这座桥头会合。不管风天、雪天从不间断。这两个持灯人就是郝寿臣和马连良。 原来那时他们就是感情深厚的挚友了。他们不论是谁，早来晚到都在桥头等侯。从不失信。见面后，他们

尚小云不但是一位杰出的表演艺衣家，而且还是一位成绩卓著的戏曲教育家。他善于发现人材，培养人材。 尚小云初创“荣椿社”科班时，只有八个学生．称为“八大弟子”。尚小云对每个弟子的素质、条件、个性等都做了细致的调查研究，以便有的放矢，因材施教。 比如“八太弟子”之

著名评剧演员白玉霜擅长扮演悲剧人物。如《玉堂春》中的苏三、《潇湘夜雨》中的张翠鸾、《秦香莲》中的秦香莲等。很多人但知欣赏白玉霜的艺术，其实，白玉霜个人的一生也是一出催人泪下的悲剧。 三十年代前后，白玉霜在京津等地就很红了，但是她的私人生活却很不如意，婚姻问

二十年代，梅兰芳与杨小楼合排的新戏《霸王别姬》轰动一时，称为“双绝”。后来梅先生与王凤卿、尚和玉等组成承华社，与杨小楼先生分手，这出《霸王别姬》除演大义务戏外，平时就无法演出了。为此，梅先生拟邀请本班社的名武生尚和玉先生扮演霸王，尚先生总是推辞。 承华社的