1980年包括吴琼在内的五朵金花毕业了，同时进入黄梅戏剧院。在一个偶然的机会里，她无意中在资料馆门口听到了严凤英的《三年日月浓如酒》，她觉得这是她听过的最好听的段子了，于是开始学习严凤英的唱腔。她借来资料天天对着一棵小树练习，后来终于练成了。那棵小树也比其它

马兰：1962年出生，安徽太湖人。1980年毕业于安徽省艺术学校黄梅戏班。毕业后，即分配到安徽省黄梅戏剧团。适逢剧团要去香港演出，团里考虑她在学校里的成绩，及她自身的条件，决定由她扮演《女驸马》中的冯素贞。接到角色后，她虚心向前辈求教，刻苦学习，香港演出一炮走红

袁玫，1978年考入安徽省艺术学校学习黄梅戏，毕业后与吴琼、马兰、吴亚玲、杨俊、袁玫一道成为安徽黄梅戏的“五朵金花”。 1983年被中央电视台选中在大型电视连续剧《红楼梦》中扮演袭人一角；1988年成为广东电视台演员剧团演员，后主演过《公关小姐》、《赵氏孤儿》、《孙武

在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《告粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。解放以后，先后

在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《告粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。 解放以后，先

黄梅戏从民间走向都市巳有一百多年的历史，它的形体语言体系有三个来源:民间歌舞、戏曲程式、日常生活的直接表现。但是，由于种种原因，如过于固定，如使用调理不当等等，这些形体语言渐渐失去了活力，有发生僵化的可能。更因为现实礼会的发展，人们的生活节奏加快，审美情趣

花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字（词）化等方面。 花腔是一个调式丰富的腔系。有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，还有运用偏音的五声性的六声调式等。花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨

黄梅戏以抒情见长，韵味丰富、优美、动听，其唱腔如行云流水，委婉清新、细腻动人，具有浓郁的乡土气息，且通俗易懂，易于普及，深受各地人民群众的喜爱。黄梅戏唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主，其曲调健康、朴实、明快、优美，表演形式活泼

与形体语言需要拓展与解放的原因相差无几，现代人的听觉水平和欣赏趣味的提高也促使音乐语言的拓展与解放。在这个领域里，值得深思和探讨的问题很多，意见很难统一，有一种比较全面的说法我很同意，那就是固守与创新分开两路，有一些观众需要“原汁原味”，那就去满足他们，极

中国戏曲的总体特点是戏剧的音乐化，声腔的演变是中国戏曲衍化、再生的标志，黄梅戏更是以声腔的特色而出道而走红而“几遍天下”的。声腔的主导作用，是每一个黄梅戏演员都要面对的，都要解决的，都要时时不忘的原则话题。在我的演戏经历中，有这样的体会，一出戏，一个角色，