尺调时期〔1943年～1949年〕1943年～1949年，越剧以〔尺调腔〕为基本腔，胡琴定弦"合尺"（即5-2）为主，故称这一时期为〔尺调〕时期。一、〔尺调腔〕的形成1943年11月由袁雪芬主演的《香妃》，是开始形成〔尺调腔〕特征音调（包括调腔、伴奏、托腔）比较明显的第一个剧目。该

〔四工调〕时期〔1923年～1942年〕1923年，女子科班产生。30年代，女子越剧大量兴起，男班逐渐衰落，男女混演也逐渐为女班代替。女班唱腔继承的是男班艺人演唱的北调〔清笃〕和〔丝弦正调〕，由于男女声区不同，男班原1=D的调高不能适用于女班，经琴师王春荣模仿徽班〔西皮〕

戏班纷纷成立小歌班南派艺人演出后，北派艺人除马潮水、张伯初、张康荣等接着组班外，马塘村也组成戏班，演员有郑小火、马阿顺、卫梅朵、金荣水、金锡钊、金世刚、姚方松等。王海金、金文潮、李岳赍等在后朱村组班；任阿求、任水炳等在崇仁组班；赵海潮、张福奎为首也于崇仁组

小歌班时期仅15年就进入绍兴文戏时期，戏班主要名伶，均是跨时期的红角。小旦：卫梅朵、白玉梅、金雪芳、费翠棠（以上有四大名旦之誉）、高炳火、钱景松、俞柏松、沈娃娃、金惠千、李岳赍、张雪芳、一枝梅、琴素娥、刘金玉、月月红、裘月莲、范樟生、陶素莲、叶琴芳、支志老、

小歌班是越剧从曲艺演变成戏曲诞生初期之名。一切事物都按其自身发展规律而变化，因内因的主导与外因的促进作用而产生新事物。越剧的诞生也是如此。1、内在变化，条件成熟。“落地唱书”进入20世纪初，上下档配对，表演有主唱、轮唱、对唱、对白，角色之间有呼有应、有交流，

五六十年代的越剧导演上海解放后，越剧的导演艺术有新的提高，导演制更加完善，导演的职能进一步明确，这些对越剧形成"黄金时期"起了重要的作用。从解放初期到60年代前期，党和政府一直重视导演队伍的培养和导演素质的提高，给予导演应有的地位。早在1949年7月，举办第一届地

新越剧时期的编导制1942年10月后，袁雪芬在大来剧场树起“新越剧”的旗帜，对女子越剧进行全面改革，延聘了从事过业余话剧的青年知识分子来担任编剧、导演、舞美设计和作曲，成立以编、导、音、美等主创人员为主的剧务部，确立编导制，废除“路头戏”，明确演出剧目必须有完整

王志萍，出生于1966年11月，浙江舟山人。国家一级演员，著名王派花旦。上海戏剧家协会会员。1980年，王志萍进浙江定海县越剧团学艺，工花旦。1981年进浙江艺术学校培训，启蒙戏为《姐妹易嫁》中扮演素花一角。同年，她扮演《叶香盗印》中的叶香，获舟山市越剧汇演优秀小百花奖

卫梅朵，原名卫梅云，出生于1890年，浙江省嵊县崇仁绕溪村人。四大名旦之首。卫梅朵幼年家贫，只求学两载。平时他喜欢吹拉弹唱，常以山歌小调取乐，尤其对家乡的落地唱书入迷。1905年前，他拜相金堂为师学唱落地唱书。1906年，小歌班诞生，次年，他便与马阿顺、金荣水、赵海潮

商芳臣，浙江嵊县人。著名表演艺术家，越剧老生泰斗，原江苏南京越剧团团长。1930年，10岁的商芳臣入女子越剧的第三个科班“高升舞台”学戏，与筱丹桂同科。1938年到上海，与姚水娟、李艳芳组“越升舞台”，后又与姚水娟、魏素云组“水云剧团”，1940年9月组建由她以老生领衔