赣剧中的昆腔，是清末由安徽和浙江传入的，曲调与正宗昆腔基本相同，唯其唱腔的吐字多带乡音士语。上演剧目属于正宗的昆腔戏不多，只有《关公训子》、《单刀赴会》（以上出于《单刀会》）、《疯僧妇秦》（出自《东窗事犯》）、《悟空借扇》（出自《西游记》）、《打措回书》

在旧社会里，不少赣剧艺人曾进行反抗统治阶级压迫的斗争。1902年，饶河班艺人在二花脸演员夏廷义（浑名混天麻子）率领下，参加了反青靛加税的武装暴动，江西全省为之震动。 第二次国内革命战争时期，领导建立的赣东北苏区，曾改造了一个赣剧旧戏班，加入红色演出团，赣剧艺人

建国后，高腔增加了管弦伴奏，按剧目情况，分别定出托唱乐器和帮腔乐器。生旦为主的剧目，以箫、笛、琵琶为主奏乐器，二胡、中胡、篌管应之。在人声帮腔上七有男女和混声帮和之分。由于这些改革，使赣剧高腔在保持原有高亢激越的特点外，增入了柔和优美的旋律。 昆腔曲调与苏

如皮黄戏《黄鹤楼》，唱白并不多，但通过一连串无言的精采表演，将刘备与周瑜、赵云之间的微妙关系用喜剧形式处理得妙趣横生。又如《断桥》中三人翩翩舞蹈，《装疯骂殿》中赵艳容的各种手指和眼神，《夜梦冠带》中崔氏的集生、旦、净、丑于一身的表演动作，以及嗜秋配・捡芦

于产剧的形成按其声腔先后而分成不同的阶段，不仅在演出剧目上，每上阶段都有不同的进展，而且在班社的组织上，也经历了一些不同的变化。早在明代弋阳腔的阶段，戏班的组成，就有演员九人、龙套手下八人，乐队五人和管理戏箱的三人，加上班头和其他行当人员，每一戏班约为二

赣剧现在的高腔有弋阳腔和青阳腔两种，其中弋阳腔一直保持“其节以鼓，其调喧”的原始风貌；青阳腔由安徽传入江西北部的都昌、湖口、彭泽一带，因它和弋阳腔有历史渊源关系，1957年被发掘出来后，亦归入赣剧演唱。在音乐上,除青阳腔的“横调”、“直调”以笛子、唢呐伴奏外，

建国后，高腔增加了管弦伴奏，按剧目情况，分别定出托唱乐器和帮腔乐器。生旦为主的剧目，以箫、笛、琵琶为主奏乐器，二胡、中胡、篌管应之。在人声帮腔上七有男女和混声帮和之分。 由于这些改革，使赣剧高腔在保持原有高亢激越的特点外，增入了柔和优美的旋律。昆腔曲调与苏

陈俐，女，1968年4月出生，汉族，国家一级演员、教授，中国戏曲学院研究生。第九、十届全国人大代表，全国青联委员，江西省文联副主席，江西省青联副主席，中国戏剧家协会常务理事、江西省剧协副主席。江西省首届十大杰出青年，江西省新世纪百千万人才工程第一、二层次人选。

杨桂仙，江西省上饶市玉山县人，赣剧表演艺术家，活跃于20世纪的赣东北地区。杨桂仙曾从艺于民营的“长寿舞台”，并组建有自己的赣剧班社，先后辗转玉山、铅山、上饶等地进行演出。她是20世纪同严有源（小生）、徐娜妮（正生）、徐军旺（大花）等一起活跃在赣东北舞台上的著名

戏曲学院表演系教授、有“天下第一袖”美称的著名戏曲表演艺术家涂玲慧莅汕为小梅花潮剧艺术培训中心的小学员传艺，令“小梅花”们眼界大开，得益匪浅。 涂玲慧本次莅汕，主要是执导小梅花潮剧艺术培训中心排演的新戏潮剧折子戏《杜十娘怒沉百宝箱》和《荆钗记》中“投江”一