梆子，又名梆板，打击乐器。约在明末清初（十七世纪），随着梆子腔戏曲的兴起而流行。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的一根为圆柱形，直径4厘米，另一根短而粗的为长方形，长20、宽5-6、厚4厘米。戏曲四大声腔之一，因以硬木梆子击节而得名。一般多

板胡属于中国民乐中的弓弦乐器，琴筒由木料或椰子壳制成，它的发音清脆而响亮，适用于表现热情奔放的曲子。除了独奏外，它也是北方的戏曲（如河北梆子、评剧、豫剧等）的主要伴奏乐器。板胡是伴随着地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的。中国擦奏弦鸣乐器。 它的名称

成兆才，字捷三（又作浩三），清直隶滦州绳各庄（今属河北省滦南县人）。清同治十三年（1874）十二月二十日出生于一个贫苦的农民家庭。他一生所整理、改编、创作的剧本多达一百零二个，为创建评剧事业奠定了基础，被称为评剧剧本作者第一人。清光绪十七年（1891年），成兆才随

竹笛流传地域广大，品种繁多。使用最普遍的有曲笛、梆笛和定调笛。还有玉屏笛、七孔笛、短笛和顺笛等。中国笛子具有强烈的民族特色，发音动人、婉回。古人谓“荡涤之声”， 故笛子原名为“涤”，日本至今还保留有“涤笛”，后演变为如今的笛。笛子是中国民族乐队中重要的旋律

1945年3月出生，河北固安人。谷文月是当代一位卓越的评剧表演艺术家。在她近四十年的评剧生涯中，创造了众多有血有肉、生动感人的艺术形象。她曾受教于：喜彩莲、喜彩文、大花玉兰等老师，最终拜新凤霞为师，成为新派继承人的佼佼者之一。她很好地继承了新派的艺术而且发展了

郑桂芳生于1949年，1960年至于1968年在吉林怀德评剧科班学习评剧，1982年拜花淑兰为师。花淑兰花老师向郑桂芳亲授了《谢瑶环》、《牧羊圈》《半把剪刀》《茶瓶计》《杨三姐告状》。郑桂芳天资聪明，勤学苦练，尤其是她的演唱酷似老师花淑兰，被誉为“小花淑兰”“关东一枝花”

冯玉萍，1959年出生。毕业于中央戏剧学院表演系。1973年考入沈阳评剧院，师承评剧表演艺术家韩少云、武功教师李少泉等。1981年正式拜评剧表演艺术家花淑兰为师。1988年首批被评聘为国家一级演员。享受国务院政府特殊津贴。曾两次荣获中国戏剧表演最高奖――梅花奖。沈阳市青年

刘秀荣是河北省阜城县人，出生于1957年10月。她在17岁时即以《金沙江畔》、《苗岭风雷》、《吕布与貂蝉》蜚声河北舞台。1982拜评剧表演艺术家新凤霞为师，1987年月入石家庄市青年评剧团。她主演的新派剧目有：《杨三姐告状》、《乾坤带》、《花为媒》、《三看御妹》等，同时，

新凤霞。新凤霞原名杨淑敏，天津人。1927年生于贫民家庭。六岁从堂姐学京剧，十三岁拜师小五珠，改习评剧，一年后即在《点秋香》，《花为媒》，《杜十娘》等剧中饰主角。新凤霞1949年下半年从天津到北京。在天桥万盛轩演出了《刘巧团圆》，《小二黑结婚》，《祥林嫂》等新戏。

化妆造型是舞台戏剧中不可缺少的组成部分。它不仅能使演员改变形象，使之贴近剧中人物，更能给演员自信，使演员同剧中人物拉近距离，由“神”似达到“形”似的效果。以全新的剧中人物形象展现在观众面前。化妆造型在舞台戏剧中的目的化妆是塑造人物外在形象的一种方式，是贴近